汾阴行
"半年奔走颇惊魂，来谒行宫泪眼昏。鸳鹭入朝同待漏，
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
"缭绕江南一岁归，归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急，
"乱世归山谷，征鼙喜不闻。诗书犹满架，弟侄未为军。
玉颜浑似羞来客，依旧无言照画屏。"
鸣蝉似会悠扬意，陌上声声怨柳衰。"
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
争得千钟季孙粟，沧洲归与故人分。"
"一条归梦朱弦直，一片离心白羽轻。
"芳草铺香晚岸晴，岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺，
汾阴行拼音解释:
.ban nian ben zou po jing hun .lai ye xing gong lei yan hun .yuan lu ru chao tong dai lou .
yu lei tong liang kong jiu you .hu die you qing qian wan meng .du juan wu lai ban chun chou .
zhuang qi zeng nan yi .kong ming xin ke ai .bu kan deng lan chu .hua luo yu hua kai ..
.liao rao jiang nan yi sui gui .gui lai xing se man rong yi .chang wen feng zhao zheng bing ji .
.luan shi gui shan gu .zheng pi xi bu wen .shi shu you man jia .di zhi wei wei jun .
yu yan hun si xiu lai ke .yi jiu wu yan zhao hua ping ..
ming chan si hui you yang yi .mo shang sheng sheng yuan liu shuai ..
jun wang bu jian ru huang she .zai de zhang yi yu nai he ..
zheng de qian zhong ji sun su .cang zhou gui yu gu ren fen ..
.yi tiao gui meng zhu xian zhi .yi pian li xin bai yu qing .
.fang cao pu xiang wan an qing .an tou han zui qu lai xing .seng gui yue wai can zhong si .
译文及注释
译文
禾苗越长越茂盛，
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河(he)上落日浑圆。
况且天下的(de)太平或动乱，从洛阳的兴衰就可以看到征兆；洛阳的兴衰，又可以从馆第园林的兴废看到征兆，那么《洛阳名园记》这作品，我(wo)难道是徒劳无益、白(bai)费笔墨的吗？
我曾像王维描绘《辋川图(tu)》那样，细细品味吴中暮春景物，也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许，身上春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
日观亭西面有一座东岳大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这一天，（还）观看了路上的石刻(ke)，都是从唐朝显庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
燕国有个勇士秦武阳，十二岁的时候就杀过人，人们不敢同他正眼相看，于是叫秦武阳做助手。
注释
[98]沚：水中小块陆地。
⒐参差雁：指筝上的弦柱斜列如飞雁。
（9）行当：将要。桂棹：桂木做的船桨。
191.揆：谋划。发，周武王的名。
[21]倚歌而和(hè)之：合着节拍应和。倚：随，循 和：应和。
其，指示代词，这里指潭。加高潭边的台沿。
36、伶俜（pīng）萦（yíng）苦辛：孤孤单单，受尽辛苦折磨。伶俜，孤单的样子。萦，缠绕。
赏析
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
此诗发之于声是李白的长歌当哭；形之于文，可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生，既有远大的理想，而又非常执着于理想，为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候，流露的是对人生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家，依次排开。余晖脉脉，杏帘飘飘，估客大船，落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往，描绘得真实、生动、自然。
一是形式上，对仗精工奇巧。“诗”对“梦”，“成”对“尽”，“流水”对“落花”，“上”对“间”。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵(si he)。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成(he cheng)，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进(tui jin)了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
此诗发之于声是李白的长歌当哭；形之于文，可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生，既有远大的理想，而又非常执着于理想，为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候，流露的是对人生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家，依次排开。余晖脉脉，杏帘飘飘，估客大船，落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往，描绘得真实、生动、自然。
一是形式上，对仗精工奇巧。“诗”对“梦”，“成”对“尽”，“流水”对“落花”，“上”对“间”。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵(si he)。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成(he cheng)，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进(tui jin)了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
创作背景
这首词写于宋神宗熙宁十年（1077年）。是年四月，苏轼离京赴徐州任徐州知州，作者与之偕行。到达后，苏辙在徐州停留了百余日，兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时，二人一起泛舟赏月，终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后，苏辙又要转道赴南都（今河南淮阳）留守签判任，于是在临别前写下此词。
周仪炜( 未知 )
收录诗词 (8471) 首
简 介
周仪炜 （1777—1846）江苏阳湖人，字伯恬。嘉庆九年举人。官凤翔知县。为官廉洁。文宗六朝，诗学汉魏三唐。与同里陆继辂、李兆洛齐名。有《芙椒山馆诗集》。
自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友
天生洁白宜清净，何必殷红映洞房。
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
理琴寒指倦，试药黑髭生。时泰难云卧，随看急诏行。"
云外岚峰半入天。鸟势去投金谷树，钟声遥出上阳烟。
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
唯有广都庞令在，白头樽酒忆交亲。"
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕，抑扬金距笑晨鸡。
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
忆少年·年时酒伴
白云乡路看看到，好驻流年翊圣文。"
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
皓质留残雪，香魂逐断霞。不知何处笛，一夜叫梅花。"
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
梁园皓色月如珪，清景伤时一惨凄。未见山前归牧马，
"江南萧洒地，本自与君宜。固节还同我，虚心欲待谁。
"琼林瑶树忽珊珊，急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨，
庄子与惠子游于濠梁
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地，团圆应觉有天涯。
"纵意出山无远近，还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老，
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿，夜草军书蜡炬干。
浅色桃花亚短墙，不因风送也闻香。
"宣唿昼入蕊珠宫，玉女窗扉薄雾笼。
"绣袍公子出旌旗，送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒，
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。"
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
送蔡山人
无事始知春日长。一亩落花围隙地，半竿浓日界空墙。
堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。
白雪篇篇丽，清酤盏盏深。乱离俱老大，强醉莫沾襟。"
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。"
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
螃蟹咏
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
气凉氛祲消，暑退松篁健。丛蓼亚赪茸，擎荷翻绿扇。
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
僧借松萝住，人将雨雪期。三年一官罢，岳石看成碑。"
收裙整髻故迟迟，两点深心各惆怅。"
解织宜名蕙，能歌合姓秦。眼穿回雁岭，魂断饮牛津。
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
悬圃珠为树，天池玉作砂。丹霄能几级，何必待乘槎。
五代史伶官传序
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
秦楚年年有离别，扬鞭挥袖灞陵桥。"
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒，临风犹有旧苔矶。
"天际双山压海濆，天漫绝顶海漫根。时闻雷雨惊樵客，
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
"信知尤物必牵情，一顾难酬觉命轻。
"杳杳复霏霏，应缘有所依。不言天路远，终望帝乡归。
八月十二日夜诚斋望月
撩乱春风耐寒令，到头赢得杏花娇。"
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
抬镜仍嫌重，更衣又怕寒。宵分未归帐，半睡待郎看。
"化人之心固甚难，自化之心更不易。化人可以程限之，
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。
"建业城边蒋帝祠，素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破，
明日灞陵新霁后，马头烟树绿相迎。"
菩萨蛮·秋闺
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
乌足重安日不昏。晋客已知周礼在，秦人仍喜汉官存。
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼，将臣怕死唯守城。
丹桂竟多故，白云空有情。唯馀路旁泪，沾洒向尘缨。"
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
北征赋
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
兴亡竟不关人事，虚倚长淮五百年。"
蜩沾高雨断，鸟遇夕岚沈。此地良宵月，秋怀隔楚砧。"
池碧将还凤，原清再问牛。万方瞻辅翼，共贺赞皇猷。"
尘土周畿暗，疮痍汝水腥。一凶虽剪灭，数县尚凋零。
玉几当红旭，金炉纵碧烟。对扬称法吏，赞引出宫钿。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架，淮雁来多莫上楼。
马诗二十三首·其十八
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。"
云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。"
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
"万里无云镜九州，最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落，
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，