周颂·烈文
嗜酒有伯伦，三人皆吾师。或乏儋石储，或穿带索衣。
"雪压泥埋未死身，每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里，
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱，三朝不识君王面。
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
凤池冷暖君谙在，二月因何更有冰。"
"漫把参同契，难烧伏火砂。有时成白首，无处问黄芽。
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
澹寂归一性，虚闲遗万虑。了然此时心，无物可譬喻。
周颂·烈文拼音解释:
shi jiu you bo lun .san ren jie wu shi .huo fa dan shi chu .huo chuan dai suo yi .
.xue ya ni mai wei si shen .mei lao cun wen kui jiao qin .fu ping piao bo san qian li .
lv wu qiang rao qing tai yuan .si ji tu zhi zhuang fen qian .san chao bu shi jun wang mian .
ba jiu si xian shi .chun jiao he chu duo .shi an xin bai ma .nong jing xiao qing e .
feng chi leng nuan jun an zai .er yue yin he geng you bing ..
.man ba can tong qi .nan shao fu huo sha .you shi cheng bai shou .wu chu wen huang ya .
ke dao yan qian guang jing e .qi ru nan jian gu ren he ..
.pa han fang lan ri gao wo .lin lao shui yan qian lv shen .jia mu rao fang shen si dong .
bu du chi zhong hua gu jiu .jian cheng jiu ri cai hua chuan ..
dan ji gui yi xing .xu xian yi wan lv .liao ran ci shi xin .wu wu ke pi yu .
译文及注释
译文
梦中的你恐不会是鬼魂吧， 路途遥(yao)远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林， 灵魂返回是由关山的黑地(di)。
我从吴地独自前来，船桨在落日的余晖中归来向楚地。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
我打马在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。
王恒秉承王季美德，哪里(li)得到其兄的牛羊？
南方有一种叫(jiao)“蒙鸠”的鸟，用羽毛作窝，还用毛发把窝编结起(qi)来，把窝系在嫩芦苇的花穗上，风一吹苇穗折断，鸟窝就坠落了，鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好，而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草，只有四寸高，却能俯瞰百里之遥，不是草能长高，而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里，不用扶持也能挺立住，白沙混进了黑土里，就再不能变白了，兰槐的根叫香艾，一但浸入臭水里，君子下人都会避之不及，不是艾本身不香，而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境，交友要选择有道德的人，才能够防微杜渐保其中庸正直。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
你骑着白雪花毛的龙马，金鞍闪耀，好一个五陵豪侠
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛，灯烛像明珠一样交相辉映，精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。
龟(gui)灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
以天地为赌注，一掷决定命(ming)运，一直战争不停。
美酒香味醇厚，如兰气般弥漫山间，饮着美酒，酒不醉人人自醉；耳边松涛阵阵，仿佛大自然奏响了旋律，为人们伴奏助兴。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。
注释
④“若得两句”：若能头插山花，过着山野农夫的自由生活，那时也就不需问我归向何处。奴，古代妇女对自己的卑称
采石：采石矶，在安徽当涂县西北牛渚山下突出于江中处。峨眉亭建立在绝壁上。《当涂县志》称它的形势：“据牛渚绝壁，大江西来，天门两山（即东西梁山）对立，望之若峨眉然。”
③肃肃：疾行的样子。宵：指下文夙夜，天未亮以前。征：行。
蹇，骑驴。
⑷孟公瓜葛：陈遵，字孟公。《汉书·陈遵传》：“遵嗜酒，每大饮，宾客满堂，辄关门，取客车辖投井中。虽有急，终不得去。”瓜葛：指关系、交情。
赏析
此诗可分三部分。前六句为一部分，描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后，清悠悠的汉水中，小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿，而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江：大石下的回水潭，深不可测。岸边的翠竹，密密匝匝。传说中的鲛人，潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿，怡然自得。张华《博物志》载：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩，其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起，多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江，同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
第二章共八句，写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关，山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸，走入山谷。不巧“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，连降大雨，道路泥泞不堪，积水纵横流淌，行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行，也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样，还是无路可走，这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛，山谷遇大雨，只好改道登上山坡，然而长长的斜坡直入云天，前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧，矛盾激化，东行归藩的路途竟然如此充满险阻，有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
三、四句笔锋忽转，不再写自(xie zi)己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜(zhu yan)在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
以下接上联“闲行”，写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过，凉气沁人，诗人更觉得心旷神怡、游趣横生；幽无人至的小路上，传来了轻微的脚步声，原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受，通过写景来体现。归僧是实见，也可(ye ke)视作写自己。如此描写，以动写静，更加突出山中的幽僻岑寂，与王维“空山不见人，但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字，通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人，更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记(de ji)忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加(zeng jia)的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
第二章共八句，写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关，山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸，走入山谷。不巧“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，连降大雨，道路泥泞不堪，积水纵横流淌，行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行，也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样，还是无路可走，这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛，山谷遇大雨，只好改道登上山坡，然而长长的斜坡直入云天，前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧，矛盾激化，东行归藩的路途竟然如此充满险阻，有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
三、四句笔锋忽转，不再写自(xie zi)己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜(zhu yan)在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
以下接上联“闲行”，写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过，凉气沁人，诗人更觉得心旷神怡、游趣横生；幽无人至的小路上，传来了轻微的脚步声，原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受，通过写景来体现。归僧是实见，也可(ye ke)视作写自己。如此描写，以动写静，更加突出山中的幽僻岑寂，与王维“空山不见人，但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字，通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人，更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记(de ji)忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加(zeng jia)的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
创作背景
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
暮秋山行
太常雅乐备宫悬，九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨，
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。
念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。
君恩壮健犹难报，况被年年老逼身。"
使我千载后，涕泗满衣裳。"
此院好弹秋思处，终须一夜抱琴来。"
闻道万州方欲种，愁君得吃是何年。"
"洛阳陌上春长在，惜别今来二十年。
华山畿·啼相忆
半夜城摧鹅雁鸣，妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依，
"垂鞭相送醉醺醺，遥见庐山指似君。
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
丹凤楼当后，青龙寺在前。市街尘不到，宫树影相连。
"惨切风雨夕，沉吟离别情。燕辞前日社，蝉是每年声。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
万龄龟菌等，一死天地平。以此方我病，我病何足惊。
穿霞日脚直，驱雁风头利。去国来几时，江上秋三至。
流夜郎至西塞驿寄裴隐
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
"身心安处为吾土，岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计，
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱，今遣青衫司马愁。
浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。"
机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞。"
欲作云泉计，须营伏腊资。匡庐一步地，官满更何之。"
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
戏赠张先
愿藏中秘书，百代不湮沦。愿播内乐府，时得闻至尊。
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
节量梨栗愁生疾，教示诗书望早成。
身出草堂心不出，庐山未要勒移文。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去，倘有风情或可来。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水，李花压树韦公园。
刘辟肆乱心，杀人正纷纷。其嫂曰庾氏，弃绝不为亲。
"黑花满眼丝满头，早衰因病病因愁。
风入松·听风听雨过清明
欲去复裴回，夕鸦已飞鸣。何当重游此，待君湖水平。"
假神力兮神未悟，行道之人不得度。我欲见神诛尔巫，
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
不伤财兮不伤力。骊宫高兮高入云，君之来兮为一身，
况吾头半白，把镜非不见。何必花下杯，更待他人劝。"
"炎光昼方炽，暑气宵弥毒。摇扇风甚微，褰裳汗霢霂。
洛阳冠盖自相索，谁肯来此同抽簪。"
渡黄河
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
"尘土长路晚，风烟废宫秋。相逢立马语，尽日此桥头。
看山尽日坐，枕帙移时睡。谁能从我游，使君心无事。"
闲有老僧立，静无凡客过。残莺意思尽，新叶阴凉多。
"十年常苦学，一上谬成名。擢第未为贵，贺亲方始荣。
泛览星粲粲，轻河悠碧虚。纤云不成叶，脉脉风丝舒。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪，石尤翻动忽成灾。
虞美人·东风荡飏轻云缕
唯拟腾腾作闲事，遮渠不道使君愚。"
"鸾凤翱翔在寥廓，貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代，
朝饥口忘味，夕惕心忧失。但有富贵名，而无富贵实。"
善败虽称怯，骄盈最易欺。狼牙当必碎，虎口祸难移。
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
故乡元约一年回。马辞辕下头高举，鹤出笼中翅大开。
性拙身多暇，心慵事少缘。还如病居士，唯置一床眠。"
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水，不似西京足路尘。
浣溪沙·马上凝情忆旧游
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
借问空门子，何法易修行。使我忘得心，不教烦恼生。"
我无二人才，孰为来其间。因高偶成句，俯仰愧江山。"
蕙风晚香尽，槐雨馀花落。秋意一萧条，离容两寂寞。
我亦斯人徒，未能出嚣尘。七年三往复，何得笑他人。"
四字令·情深意真
唤客潜挥远红袖，卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处，
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟，伯夷饿死黄口肥。
唯我心知有来处，泊船黄草夜思君。"
矧予东山人，自惟朴且疏。弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。
"肺病不饮酒，眼昏不读书。端然无所作，身意闲有馀。
复有比丘溢，早传龙树方。口中秘丹诀，肘后悬青囊。
"朝送南去客，暮迎北来宾。孰云当大路，少遇心所亲。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。
白鹿洞二首·其一
唯有春江看未厌，萦砂绕石渌潺湲。"
"茅檐屋舍竹篱州，虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影，
草铺地茵褥，云卷天帏幔。莺杂佩锵锵，花饶衣粲粲。
"泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
忽忆烟霄路，常陪剑履行。登朝思检束，入阁学趋跄。
"把酒承花花落频，花香酒味相和春。
昔人城邑中，今变为丘墟。昔人墓田中，今化为里闾。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。"