焚书坑
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
"汩没朝班愧不才，谁能低折向尘埃。
"至宝欣怀日，良兹岂可俦。神光非易鉴，夜色信难投。
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
南柯太守知人意，休问陶陶塞上翁。"
"偶泊巴东古县前，宦情乡思两绵绵。
生狞竞掣跌，痴突争填轧。渴斗信豗呶，啖奸何噢嗗。 ——孟郊
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
"独上江楼望故乡，泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早，
焚书坑拼音解释:
.chun ji jiang shan si hua tu .zui chui bian mei chu kang qu .chang kuang luan da pi xiu gu .
.gu mei chao ban kui bu cai .shui neng di zhe xiang chen ai .
.zhi bao xin huai ri .liang zi qi ke chou .shen guang fei yi jian .ye se xin nan tou .
bu qiu xian de zhui yao shun .fan zuo you qiu yi bing weng ..
.bai bu chuan yang jian bu yi .yang you kan jiao ting hong gui .
nan ke tai shou zhi ren yi .xiu wen tao tao sai shang weng ..
.ou bo ba dong gu xian qian .huan qing xiang si liang mian mian .
sheng ning jing che die .chi tu zheng tian zha .ke dou xin hui nao .dan jian he ou wa . ..meng jiao
tian bu jian er zu .yu fu e xiang ji .di ruo mo er sheng .yu fu yao wei hui .
feng shan dui yue huan chou chang .zheng de wu yan si zu shi ..
.du shang jiang lou wang gu xiang .lei jin shuang di gong qi liang .yun sheng long shou qiu sui zao .
译文及注释
译文
常常听说湘水的神(shen)灵，善于弹奏云和之瑟。
见你书信倍感心(xin)伤，面对美食不能下咽。
爱妻从远方的来信很(hen)久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍(huang)然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中，还有谁能像他那样重用贤士呢？
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
秋雁悲(bei)鸣(ming)也懂得亡国的惨痛，
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
白天在海上捕鱼虽然辛苦，但(dan)晚上归来，有青(qing)天明月、大海涛声伴送到家，真是开心惬意。
注释
101.摩：摩擦。
⑸“为谁”句：句出唐人严恽《落花》：“尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”
⑷长安：指开封汴梁。
④探汤：把手伸进滚开的水中，这里比喻诫惧之意。
10、延陵：春秋时吴国公子季札，封于延陵。
（18）“燕君”句：《战国策·燕策》：“郭隗先生曰：‘臣闻古之君人，有以千金求千里马者，三年不能得。涓人言于君曰：‘请求之。’君遣之。三月，得千里马；马已死，买其骨五百金，反以报君。君大怒曰：‘所求者生马，安事死马而捐五百金？’涓人对曰：‘马死且买之五百金，况生马乎？天下必以王为能市马，马今至矣！’于是不能期年，千里之马至者三。’”市：买。
杖剑：同“仗剑”，持剑。尊：酒器。
赏析
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连(jin lian)一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
“巧妇嫁了拙夫，真是人间最大的不公平，人人见了都要跺脚，盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士，以一代才女，竟嫁了个不识之无的庄稼汉，死后她的丈夫把她的诗稿词草，一把火烧掉，其愚如猪，虽把他碎尸万段，不能消心头之恨，跟那种男人同床共枕，简直是奇耻大辱……”
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大(zhong da)的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证(jian zheng)实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八(chi ba)极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤(ke qin)，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机(lu ji)《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若(xin ruo)怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
“巧妇嫁了拙夫，真是人间最大的不公平，人人见了都要跺脚，盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士，以一代才女，竟嫁了个不识之无的庄稼汉，死后她的丈夫把她的诗稿词草，一把火烧掉，其愚如猪，虽把他碎尸万段，不能消心头之恨，跟那种男人同床共枕，简直是奇耻大辱……”
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大(zhong da)的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证(jian zheng)实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八(chi ba)极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤(ke qin)，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机(lu ji)《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若(xin ruo)怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
创作背景
这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作，值八国联军入侵后不久，她目睹民族危机的深重和清政府的腐败，决心献身救国事业，而其丈夫无心国事。中秋节，秋瑾与丈夫王廷均发生冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解，但秋瑾下决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。
王三奇( 近现代 )
收录诗词 (9218) 首
简 介
王三奇 王三奇，字萃干。增城人。明神宗万历二十八年（一六○○）举人。官江西建昌府推官，摄南丰、广昌。所以直忤权势，左迁广西藩司照磨，转阳朔令。清康熙《增城县志》卷八有传。
山行留客
"仙坛遗迹在，苔合落花明。绛节何年返，白云终日生。
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
唯有河边衰柳树，蝉声相送到扬州。"
"子晋鸾飞古洛川，金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下，
莫言明灭无多事，曾比人生一世中。"
忠信皇恩重，要荒圣德传。戎人方屈膝，塞月复婵娟。
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
春中喜王九相寻 / 晚春
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
"扰扰都城晓又昏，六街车马五侯门。
雪消巴水涨，日上剑关明。预想回来树，秋蝉已数声。"
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
"齐竽今历试，真伪不难知。欲使声声别，须令个个吹。
"醉卓寒筇傍水行，渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重，
荷叶杯·五月南塘水满
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
"绿琴制自桐孙枝，十年窗下无人知。清声不与众乐杂，
何烦问更漏，但遣催弦索。共说长句能，皆言早归恶。 ——权器
"禅灵桥畔落残花，桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶，
春老雪犹重，沙寒草不深。如何驱匹马，向此独闲吟。"
内中知是黄河样，九曲今年彻底清。
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
盖洒高松上，丝繁细柳边。拂丛时起蝶，堕叶乍惊蝉。 ——王起
喜迁莺·晋师胜淝上
"卞玉何时献，初疑尚在荆。琢来闻制器，价衒胜连城。
"天若无雪霜，青松不如草。地若无山川，何人重平道。
"翠黛嚬如怨，朱颜醉更春。占将南国貌，恼杀别家人。
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
"至宝诚难得，潜光在浊流。深沈当处晦，皎洁庶来求。
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
虞美人·东风荡飏轻云缕
班定千牛立受宣，佩刀搢笏凤墀前。
揽辔巴西官局冷，几凭春酒沃乡愁。
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
沈吟迹所误，放浪心自足。 ——皎然
郢门秋怀
自公退食，升堂草玄。纷纷已隔，云心澹然。 ——崔逵"
云路半开千里月，洞门斜掩一天春。（《马希范夜宴
落壁灯花碎，飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴，早晚复围炉。"
"斜风飘雨三十夜， ——疾（失姓）
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
"蟋蟀催寒服，茱萸滴露房。酒巡明刻烛，篱菊暗寻芳。 ——李益
绣衣白马不归来，双成倚槛春心醉。"
羔羊
久辞山径业应空。渡头潮落将行客，天际风高未宿鸿。
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。频邀筹箸挣，时乞绣针穿。
汉帝高堂汗若珠，班姬明月无停影。"
忘虑凭三乐，消闲信五禽。谁知是官府，烟缕满炉沈。"
黄团系门衡。得隽蝇虎健， ——韩愈
"一鹗韦公子，新恩颁郡符。岛夷通荔浦，龙节过苍梧。
会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
赠汪伦
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
"送别人归春日斜，独鞭羸马指天涯。
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
"悉为无事者，任被俗流憎。 ——郑符
洞房重扉无隙罅， ——严伯均
"苦雨晴何喜，喜于未雨时。气收云物变，声乐鸟乌知。 ——白居易
蟾宫须展志，渔艇莫牵心。岐路从兹远，双鱼信勿沈。"
宿楚国寺有怀
瑞气祥烟笼细仗，閤门宣赦四方知。
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪，笔冢墨池遗迹在。
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽，净吃无厌酒肺干。
逐贫赋
"维舟芦荻岸，离恨若为宽。烟火人家远，汀洲暮雨寒。
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白，醉面犹怜鉴里红。
而今世上多离别，莫向相思树下啼。（《鹧鸪》，
"幽庭凝碧亦涟漪，檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照，
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。