细雨
西来真祖意，只在见闻中。寒雁一声过，疏林几叶空。
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
任他天地移，我畅岩中坐。
闲拂朱房何所似，缘山偏映月轮残。"
千年不惑，万古作程。"
流年一掷梭。古人混混去不返，今人纷纷来更多。
"王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
"人世将天上，由来不可期。谁知一回顾，更作两相思。
题诗曾驻三天驾，碍日长含八海风。"
雪山真子鄙汤休。也应有作怀清苦，莫谓无心过白头。
细雨拼音解释:
xi lai zhen zu yi .zhi zai jian wen zhong .han yan yi sheng guo .shu lin ji ye kong .
zi dao wo suo shi .gan jun qi su jin .xu zai gong fu zi .wu shi xiao chen qin ..
ren ta tian di yi .wo chang yan zhong zuo .
xian fu zhu fang he suo si .yuan shan pian ying yue lun can ..
qian nian bu huo .wan gu zuo cheng ..
liu nian yi zhi suo .gu ren hun hun qu bu fan .jin ren fen fen lai geng duo .
.wang jia shan shui hua tu zhong .yi si du lu fen mo rong .
hou qi yao wu yue .qian hen yi xiang xun .bie lu wu xing xin .he yin de ji xin .
.ren shi jiang tian shang .you lai bu ke qi .shui zhi yi hui gu .geng zuo liang xiang si .
ti shi zeng zhu san tian jia .ai ri chang han ba hai feng ..
xue shan zhen zi bi tang xiu .ye ying you zuo huai qing ku .mo wei wu xin guo bai tou .
译文及注释
译文
天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡(dang)荡，寂寞(mo)无(wu)声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧病。
幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂(kuang)。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
地宅荒古长满了杂草，庭中苦寒，芝术之类的药草皆已老去。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所(suo)，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹(zhu)林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越，风雅事在朋友间夸奖谈论。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
素席上已不见她柔美的体肤，只见到铺着的罗被一片惨碧。
每当夕阳西下的时候，想起那一桩桩历历在目的往事，雕梁玉砌，皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次，每一次都久久的不能释然……
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
（家父）顺天地的规律而行，其辉煌的光芒如同日月一般！
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
注释
(8)裁：自制。
77.为：替，介词。
⒄捶楚：棒杖一类的刑具。
[46]须臾(yú)：片刻，时间极短。
⑴刘郎：指唐诗人刘禹锡。他曾被贬至南方连州、朗州等地。作者因战乱而流浪南方，故以刘郎自比。
⑴减字木兰花：词牌名。
25.鱼龙：泛指水族。寂寞：是指入秋之后，水族潜伏，不在波面活动。《水经注》：“鱼龙以秋冬为夜。”相传龙以秋为夜，秋分之后，潜于深渊。
④君：指汉武帝。
赏析
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝(bian jue)无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是(xu shi)流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发(fa)，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”。斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
一、绘景动静结合。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
这是一首清丽委婉的诗。前两(qian liang)句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门(jin men)后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业(ye)，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发(fa)，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”。斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
一、绘景动静结合。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
这是一首清丽委婉的诗。前两(qian liang)句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门(jin men)后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业(ye)，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
创作背景
契丹本是东北辽河上游的游牧民族，公元916年。阿保机建立辽朝，成为与五代、北宋并立的国家，雄峙北方近200年，成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年（1004年）订立“澶渊之盟”以来，每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹，岁以百万计。其国主生辰，还要派使臣去庆贺。卑事小国，国弱臣辱，做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别，尽劝慰告诫之意。
周筼( 未知 )
收录诗词 (8235) 首
简 介
周筼 （1623—1687）明末清初浙江嘉兴人，初名筠，字青士，别字筜谷。以孝称。明末弃举子业，开店卖米。以贱价买得故家书一船，于肆中读之，遂工诗，受朱彝尊赏识。为人倜傥不羁，性好施，人有匮乏，辄资给之。后客游四方以终。有《词纬》、《今词综》、《采山堂集》、《析津日记》等。
清平调·其一
坐侵天井黑，吟久海霞蔫。岂觉尘埃里，干戈已十年。"
无为大道本根源，要君亲见求真物。其中有一分三五，
"为重南台客，朝朝会鲁儒。暄风众木变，清景片云无。
"通宵复连夕，其状只如倾。却遣思山者，忽然嫌水声。
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
池藕香狸掘，山神白日行。又闻行脚也，何处化群生。
放旷临海门，翱翔望云津。虽高空王说，不久山中人。"
人生分已定，富贵岂妄来。不见海底泥，飞上成尘埃。
柏学士茅屋
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
统天崇雨施，理物体含章。深仁谐日月，抚运迈时康。
山绕军城叠，江临寺阁层。遍寻幽胜了，湘水泛清澄。"
"崔生犯夜行，武候正严更。幞头拳下落，高髻掌中擎。
吾皇仄席求贤久，莫待征书两度来。"
重谒往年金榜主，便将才术佐陶甄。"
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
正堪西上文场战，空向途中泥妇人。"
青阳
"亡吴霸越已功全，深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾，
修生一路就中难，迷者徒将万卷看。水火均平方是药，
业薪心火日烧煎，浪死虚生自古然。陆氏称龙终妄矣，
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
冥心栖太室，散发浸流泉。采柏时逢麝，看云忽见仙。
水飞石上迸如雪，立地看天坐地吟。
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）
玉兔银蟾似多意，乍临棠树影裴回。"
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
"山中常见月，不及共游时。水上恐将缺，林端爱落迟。
云外听猿鸟，烟中见杉松。自然符幽情，潇洒惬所从。
"女是寄生枝，男是冬青木。冬青驾白鹅，寄生跨黄鹿。
"浩思蓝山玉彩寒，冰囊敲碎楚金盘。
日欹诸天近，雨过三华润。留客云外心，忘机松中韵。
"浇风久成俗，真隐不可求。何悟非所冀，得君在扁舟。
典衣酬土价，择日运工时。信手成重叠，随心作蔽亏。
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
枭逢鸠 / 枭将东徙
切玉锋休淬，垂天翅罢翔。论文征贾马，述隐许求羊。
有时作点险且能，太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥，
琴瑟情虽重，山林志自深。常忧时节变，辜负百年心。
日精才现月华凝，二八相交在壬丙。龙汞结，虎铅成，
夜浦鱼惊少，空林鹊绕稀。可中才望见，撩乱捣寒衣。"
桂子何蓂苓，琪葩亦皎洁。此木生意高，亦与众芳列。
"恍惚擒来得自然，偷他造化在其间。
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
眼儿媚·咏红姑娘
剑折芙蓉紫气横。玉甃金汤山岳峻，花藏台榭管弦清。
杨柳杨柳，袅袅随风急。西楼美人春梦长，
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
道流安寂寞，世路倦岖嵚。此意欲谁见，怀贤独难任。
"渚宫遥落日，相送碧江湄。陟也须为相，天乎更赞谁。
如何饮酒得长醉，直到太平时节醒。"
"永日还欹枕，良宵亦曲肱。神闲无万虑，壁冷有残灯。
见说金被烁，终期玉有瑜。移官万里道，君子情何如。
传言玉女·钱塘元夕
婴儿声寂。透出两仪，丽于四极。壁立几多，马驰一驿。
"越人僧体古，清虑洗尘劳。一国诗名远，多生律行高。
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折，绿醑盈杯次第衔。
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
为君中夜起，孤坐石上月。悠然遗尘想，邈矣达性说。
严霜白浩浩，明月赤团团。
"若为令忆洞庭春，上有闲云可隐身。
"四邻无俗迹，终日大开门。水晚来边雁，林秋下楚猿。
勐虎行
不知何物为心地，赛却澄江彻底清。
借问风光为谁丽，万条丝柳翠烟深。"
丙申年，数在五楼前。但看八九月，胡虏乱中原。
"秋风仿佛吴江冷，鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门，
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。"
宿简邀诗伴，馀花在酒瓶。悠然南望意，自有岘山情。"
"无处清阴似剡溪，火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外，
柳梢青·茅舍疏篱
狂风何事相摇荡，吹向南山复北山。"
柳阴容过客，花径许招僧。不为墙东隐，人家到未曾。"
"碧水色堪染，白莲香正浓。分飞俱有恨，此别几时逢。
"独住无人处，松龛岳色侵。僧中九十腊，云外一生心。
肯住空林伴老身。独鹤翩翻飞不定，归云萧散会无因。
此地人难到，诸天事不同。法筵花散后，空界满香风。"
"岳僧传的信，闻在麓山亡。郡有为诗客，谁来一影堂。
见者敬。自然心虚空，性清净。此经真体即毗卢，
凌虚台记
前程胜事未可涯，但恐圭峰难入手。莲峰掌记韩拾遗，
今朝纵目玩芳菲，夹缬笼裙绣地衣。
全觉此身离俗境，玄机亦可照迷方。"
闲向五门楼下望，衙官骑马使衙官。"
见《韵语阳秋》）"
"吾观谈天客，工言丧其精。万物资广庇，此中何有情。
"麓山南面橘洲西，别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠，
高歌送君出。"