更漏子·钟鼓寒
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台，西楚寒蒿哭愁鬼。
荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。"
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
望云愁玉塞，眠月想蕙质。借问露沾衣，何如香满室。"
噤z9微寒早，轮囷数片横。地祇愁垫压，鳌足困支撑。
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞，荡摇五岳崩山根。
山客野僧归去后，晚凉移案独临书。"
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
"浮萍重叠水团圆，客绕千遭屐齿痕。
更漏子·钟鼓寒拼音解释:
nie yun dan jing pan .wang yue shi qiao bian .dong he jiang sheng yuan .lou tai hai qi lian .
zhui si lan du wu jiang shui .xin feng rui se sheng lou tai .xi chu han hao ku chou gui .
he ye he qun xiang ying se .wen ge bu jian cai lian ren ..
gui mo yi zhuang kang hong gao .li ren sui qie cai chang duan .bao huan du yuan ming bu zao .
wang yun chou yu sai .mian yue xiang hui zhi .jie wen lu zhan yi .he ru xiang man shi ..
jin z9wei han zao .lun qun shu pian heng .di qi chou dian ya .ao zu kun zhi cheng .
fen fen zheng chu feng cheng qun .si ming bo li jing xiang tun .dang yao wu yue beng shan gen .
shan ke ye seng gui qu hou .wan liang yi an du lin shu ..
wan jing sang yu le jiu you .yin dui qing zun jiang shang yue .xiao tan hua fa jing zhong qiu .
.fu ping zhong die shui tuan yuan .ke rao qian zao ji chi hen .
译文及注释
译文
铺开衣襟跪着慢慢细讲，我已获得正道心里亮堂。
我这样的人(ren)只可在草莽之间狂放高歌，哪堪身居卑职，经受尘世扰攘之苦。
清脆的乐(le)声，融和了(liao)长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
太监手里拿着文书，嘴里却说是皇帝的命令，吆喝着牛朝皇宫拉去。
去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。
绮罗黯淡了它的流光，池馆剥落了它的红瓦，琴瑟的弦断尽了，丘垄也终渐化为平川……
幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁已往南飞，家书不能寄回。
天生丽质、倾国倾城让她很难(nan)埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
知悼子死，还没有下葬。平公饮酒（作乐），师旷、李调陪伴侍奉，敲击编钟(zhong)（演奏乐曲）。杜蒉从外面来，听到编钟声，说：“（平公）在哪？”（仆人）说：“在寝宫。”杜蒉前往寝宫，拾阶而上。斟酒道：“师旷干了这杯。”又斟酒道：“李调干了这杯。”又斟酒，在大厅的北面（面对平公）坐下干了酒。走下台阶，跑着出去。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！
揉（róu）
凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁(sui)岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给(gei)人留下的只有无限的伤感。
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
注释
[18]泠泠(líng)：形容风清凉。
俄而：不久，不一会儿。
18、是皆率民而出于孝情者也：这些都是带领百姓行孝的行为。
【故城之墟】旧日城郭的遗址。故城，指隋朝以前的黄州城（唐朝把县城迁移了）。墟，旧有的建筑物已被毁平而尚留有遗迹的空地。
153.服：“民”的讹字。说，通“悦”。
新封侯：指是时宇文氏新任判官。
5、如：如此，这样。
（14）贿：财物，指嫁妆，妆奁（lián）。以上四句是说你从卜筮看一看吉凶吧，只要卜筮的结果好，你就打发车子来迎娶，并将嫁妆搬去。
赏析
这首诗的诗味浑厚，一句比一句有味，读之如嚼甘饴，其味无穷。
全诗虽时有比兴，但总体上还是用的赋法。从未见君子之思，到远见君子之至，近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬，可概见赋体端倪。整首诗为(shi wei)读者(zhe)再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷，“诗，可以观”，信矣。
首联 看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。
组诗中的景物：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。
前两章尽管诗人感情激切，难以压抑的忧愤，几如烈火喷射而出，但是这一忧愤产生的原因，还是隐含在比兴之中，到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”（《诗经原始》）。正因为“奇”，所以旧说纷纭，多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因，意思是说：荒年无物可食，宰母羊吧，可是它瘦弱得只剩下一个大头；打鱼吧，水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食，鲜可以饱”是最沉痛的呼号，人吃人，同类相残，本已惨绝人寰，可是此诗却说，即使人可以吃，而剩下的人已经很少了，而且还可以想见，吃草的羊都已瘦得无肉可吃，何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴，就是把这为数不多的人全吃了，也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然，把惨景更推进了一步，较之唐人所写的“足岁江南旱，衢州人食人”（白居易《轻肥》）的诗句更加怵目惊心，不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实，加以印证，其文说：“东省乙巳、丙午三四年，数百里赤地不毛，人皆相食。鬻男卖女者，廉其价不得售，率枕藉而死。目所亲睹，读此诗为之太息弥日。”并自注云：“巳、午间，山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇，乃曰：‘人可以食’，食人也；‘鲜可以饱’，人瘦也。此言绝痛，附记于此。”可见，此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难，在长期封建社会里是具有普遍性的，这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立(gu li)地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
“官作自有程，举筑谐汝声！”监修长城的官吏说：官府的工程自有一定的期限，哪能由你们说了算！赶紧拿起工具，大家一齐唱打夯的号子，尽力干活去吧！
这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同，《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗，是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法也有所不同。此诗可分四层。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
“四海如鼎沸，五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊，任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
全诗虽时有比兴，但总体上还是用的赋法。从未见君子之思，到远见君子之至，近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬，可概见赋体端倪。整首诗为(shi wei)读者(zhe)再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷，“诗，可以观”，信矣。
首联 看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。
组诗中的景物：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。
前两章尽管诗人感情激切，难以压抑的忧愤，几如烈火喷射而出，但是这一忧愤产生的原因，还是隐含在比兴之中，到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”（《诗经原始》）。正因为“奇”，所以旧说纷纭，多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因，意思是说：荒年无物可食，宰母羊吧，可是它瘦弱得只剩下一个大头；打鱼吧，水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食，鲜可以饱”是最沉痛的呼号，人吃人，同类相残，本已惨绝人寰，可是此诗却说，即使人可以吃，而剩下的人已经很少了，而且还可以想见，吃草的羊都已瘦得无肉可吃，何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴，就是把这为数不多的人全吃了，也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然，把惨景更推进了一步，较之唐人所写的“足岁江南旱，衢州人食人”（白居易《轻肥》）的诗句更加怵目惊心，不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实，加以印证，其文说：“东省乙巳、丙午三四年，数百里赤地不毛，人皆相食。鬻男卖女者，廉其价不得售，率枕藉而死。目所亲睹，读此诗为之太息弥日。”并自注云：“巳、午间，山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇，乃曰：‘人可以食’，食人也；‘鲜可以饱’，人瘦也。此言绝痛，附记于此。”可见，此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难，在长期封建社会里是具有普遍性的，这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立(gu li)地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
“官作自有程，举筑谐汝声！”监修长城的官吏说：官府的工程自有一定的期限，哪能由你们说了算！赶紧拿起工具，大家一齐唱打夯的号子，尽力干活去吧！
这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同，《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗，是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法也有所不同。此诗可分四层。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
“四海如鼎沸，五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊，任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
创作背景
李白此诗具体作年不详，王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。
商颂·烈祖
"野寺孤峰上，危楼耸翠微。卷帘沧海近，洗钵白云飞。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
汉家天子不东游，古木行宫闭烟月。洛滨老翁年八十，
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
"隼旟归洛知何日，鹤驾还嵩莫过春。
须防美人赏，为尔好毛衣。"
"碧海西陵岸，吴王此盛时。山行今佛寺，水见旧宫池。
"长安车马地，此院闭松声。新罢九天讲，旧曾诸岳行。
花影
古文科斗出，新叶剪刀生。树集莺朋友，云行雁弟兄。
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
微官如马足，只是在泥尘。到处贫随我，终年老趁人。
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
冲网忽见羁，故山从此辞。无由碧潭饮，争接绿萝枝。"
"林间曲径掩衡茅，绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月，
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
酬元九侍御赠璧竹鞭长句
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
夷齐黄绮夸芝蕨，比我盘飧恐不如。
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
"轻轻濛濛，龙言凤语何从容，耳有响兮目无踪。杳杳默默，
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
沁园春·孤鹤归飞
见说往来多静者，未知前日更逢谁。"
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
珍重来章相借分，芳名未识已曾闻。"
颜子缀清藻，铿然如素璆.徘徊望故垒，尚想精魂游。"
北郭沙堤尾，西湖石岸头。绿觞春送客，红烛夜回舟。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿，红燎炉香竹叶春。
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰，病里春情笑沈郎。
中秋待月
佩想停仙步，泉疑咽夜声。曲终无异听，响极有馀情。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽，清凉常愿与人同。
我未及悬舆，今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿，便得游林樾。
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
今日贺君兼自喜，八回看换旧铜鱼。
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
"金舆传惊灞浐水，龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬，
"汉家代久淳风薄，帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人，
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
皓素中方委，严凝得更深。依稀轻夕渚，仿佛在寒林。
好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。"
树悬凉夜月，风散碧潭烟。未得同鱼子，菱歌共扣舷。"
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来。
老来放逐潇湘路，泪滴秋风引献之。"
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
"忆向郊坛望武皇，九军旗帐下南方。六龙日驭天行健，
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
山中寡妇 / 时世行
蟏蛸网上罥蜉蝣，反覆相持死始休。
逸人缀清藻，前哲留篇翰。共扣哀玉音，皆舒文绣段。
见《云溪友议》）
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。"
已辨瑶池色，如和玉珮鸣。礼馀神转肃，曙后月残明。
"金榜荣名俱失尽，病身为庶更投魑。
未拟生裴秀，如何乞郑玄。不堪金谷水，横过坠楼前。"
逍遥游(节选)
雕笼悲敛翅，画阁岂关心。无事能言语，人闻怨恨深。"
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
翠崖幽谷分明处，倦鸟归云在眼前。
不寒不暖看明月，况是从来少睡人。"
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
"高文会隋季，提剑徇天意。扶持万代人，步骤三皇地。
雨后池上
"一水寂寥青霭合，两崖崔崒白云残。
"驷马归咸秦，双凫出海门。还从清切禁，再沐圣明恩。
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。
"曲江晴望好，近接梵王家。十亩开金地，千林发杏花。
树色多于北，潮声少向西。椰花好为酒，谁伴醉如泥。"
"华轩敞碧流，官妓拥诸侯。粉项高丛鬓，檀妆慢裹头。
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
花非花
无奈一声天外绝，百年已死断肠刀。"
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
西南东北竞无际，直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟，
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
"昔我伊原上，孤游竹树间。人依红桂静，鸟傍碧潭闲。
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物，
"家寄秦城非本心，偶然头上有朝簪。自当台直无因醉，