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水调歌头·送杨民瞻

魏晋 / 蔡世远

春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗,玉树泥埋日日深。
器满自当欹,物盈终有缺。从兹返樵径,庶可希前哲。"
性疏常爱卧,亲故笑悠悠。纵出多携枕,因衙始裹头。
"散漫复潺湲,半砂半和石。清风波亦无,历历鱼可搦。
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"
腊月雷州雨,秋风桂岭花。不知荒徼外,何处有人家。"
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积,人间此夜管弦多。
"东岩采薇人,岩际朝见月。怪堕幽萝间,非时更澄彻。
柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
不是世间人自老,古来华发此中生。"
焚香杳忘言,默念合太空。世华徒熠耀,虚室自朦胧。
纵使将军能伏剑,何人岛上哭田横。"
"西风屡鸣雁,东郊未升日。繁烟幕幕昏,暗骑萧萧出。


水调歌头·送杨民瞻拼音解释:

chun jian yao dong jiu bei xin .yin gou chen fu nian nian an .yu shu ni mai ri ri shen .
qi man zi dang yi .wu ying zhong you que .cong zi fan qiao jing .shu ke xi qian zhe ..
xing shu chang ai wo .qin gu xiao you you .zong chu duo xie zhen .yin ya shi guo tou .
.san man fu chan yuan .ban sha ban he shi .qing feng bo yi wu .li li yu ke nuo .
.han tian reng yuan qu .li si xue fei fei .gu ji zeng zhong dao .sheng ya bu zan gui .
chang you yi ri gui tian qu .wei shou ling fang qian wen shui ..
la yue lei zhou yu .qiu feng gui ling hua .bu zhi huang jiao wai .he chu you ren jia ..
han xiang tai shou xin qing jing .qu yu shen xian ri ri you ..
qu hou huan zhi jin ri fei .shu yong mo ling qian zhang he .yun kai xiao si yi seng gui .
zheng chou wen geng xi .shen zui jian huan xing .zi shi tian cai jian .fei guan bi yan ling ..
bai di xin bian jing zha mo .hai shang ji shi shuang xue ji .ren jian ci ye guan xian duo .
.dong yan cai wei ren .yan ji chao jian yue .guai duo you luo jian .fei shi geng cheng che .
rou zhi shi yan ya zhu lan .zan zuo ting fang bian yu can .
bu shi shi jian ren zi lao .gu lai hua fa ci zhong sheng ..
fen xiang yao wang yan .mo nian he tai kong .shi hua tu yi yao .xu shi zi meng long .
zong shi jiang jun neng fu jian .he ren dao shang ku tian heng ..
.xi feng lv ming yan .dong jiao wei sheng ri .fan yan mu mu hun .an qi xiao xiao chu .

译文及注释

译文
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
精雕细刻的(de)栏杆、玉石砌成的台阶应该还在(zai),只是所怀念的人已衰老。要问我心中有(you)多(duo)少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里?隔着宽阔的江水,只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾(zeng)记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改(gai)住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
从美人登发上的袅袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心置办应节之物。
回首前尘竟是一事无成,令人感到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
早就听说黄龙城有战争,连续多年不见双方撤兵。

注释
争飞:争着和鸟儿飞,比喻急切的心情。
⑵泾水:渭水支流,在今陕西省中部,古属秦国。萦纡:旋绕曲折。
[15]沐风栉(zhì)雨:即“栉风沐雨”。风梳发,雨洗头,形容奔波的辛劳。
为:介词,向、对。
⑼老大:指年老了,老年。徒:白白地。
①辛承旨:即辛弃疾。因其曾于开禧三年(1207)被任为枢密院都承旨而得名,不过那时刘过已死,“承旨”二字可能是后人加的。
未央楼:汉代有未央宫。这里指代皇宫中的楼房。

赏析

  二十五岁时,才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后,素文孝敬公婆,深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖,个头矮小,驼背斜眼,长相十分丑陋,而且品行极为恶劣。他性情暴戾,行为轻佻,整天吃喝嫖赌,无所不为。他看到书卷就发怒,把她的诗稿烧毁,不准妻子读书和做针线,袁素文从此不再敢作诗,也不敢缝纫。他为了外出嫖妓,卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆,不答应就拳打脚踢,有时还用火烧灼袁素文,婆婆前来救护,他连母亲一起殴打,甚至把他母亲的牙(ya)齿都打下来了。就这样的虐待,素文还是一一忍受下来,在高家委曲求全,恪守妇道。后来,高绎祖聚赌输了很多钱,竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈,逃到尼姑庵,看到无路可走了,才请人通知了娘家。袁父接到书信,心痛欲裂,当即赶到如皋告到官府,判决离婚后,他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁,结婚才不过四年。
  姚合是写五律的能手。他刻意苦吟,层层写来,一气贯注;诗句平淡文雅,朴直中寓工巧,而又畅晓自然,所以为佳。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  次句境中有人,第三句中人已露面:他正连夜从清溪驿出发进入岷江,向三峡驶去。“仗剑去国,辞亲远游”的青年,乍离乡土,对故国故人不免恋恋不舍。江行见月,如见故人。然明月毕竟不是故人,于是只能“仰头看明月,寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思,可谓语短情长。
  杨万里写田园诗,非常善于利用儿童稚态,起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。)《闲居初夏午睡起二绝句》(①梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔,偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶,儿童误认雨声来。)可以参阅。不同的是,《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上,全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表,对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然,从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看,背景是春季,因此,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给读者以清美的艺术享受。
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  更加难得的是,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位,多角度,有声有色的描写了佳人的气质,外貌和仪态,还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重,别觉舞腰轻”,因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈,显然注入了作者自己的思想和情感,也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子,但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照?故而,这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》,文面上是述李夫人独立倾城之美,实则也有顾影自怜之意,全可作作者的自画像来读。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白(de bai)木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在(jun zai)这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。

创作背景

  李白此诗具体作年不详,王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。

  

蔡世远( 魏晋 )

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简 介

蔡世远 蔡世远(1682~1733年),字闻之,号梁村。清漳浦县人。因世居漳浦梁山,学者称之为“梁山先生”。蔡世远生于世代书香之家,是宋代理学家蔡元鼎的后裔;祖父蔡而熤,是明代重臣、着名学者黄道周的学生;父亲蔡璧,拔贡生,任罗源县教谕,后受福建巡抚张伯行之聘主持福州鳌峰书院。

点绛唇·红杏飘香 / 载滢

五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
瞪虚凝兮览回杨。语神欢兮酒云央,望吾侯兮遵赏事。
"选居幽近御街东,易得诗人聚会同。白练鸟飞深竹里,
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静,拜新衣上露华沾。
几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
"几年苍翠在仙家,一旦枝枯类海槎。
画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
躁静心相背,高低迹不同。笼鸡与梁燕,不信有冥鸿。"


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 吴绍诗

"常疑六合外,未信漆园书。及此闻溪漏,方欣验尾闾。
彩笔专书皇帝语,书成几卷太平书。"
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
数拍胡笳弹未熟,故人新命画胡车。"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"
"花。点缀,分葩。露初裛,月未斜。一枝曲水,千树山家。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 周芝田

蟢子到头无信处,凡经几度上人衣。
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
"海水桑田欲变时,风涛翻覆沸天池。
"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
二疏返故里,四老归旧山。吾亦适所愿,求闲而得闲。"
"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"


小重山·一闭昭阳春又春 / 史温

"杭人遮道路,垂泣浙江前。谯国迎舟舰,行歌汴水边。
见世虑皆尽,来生事更修。终须执瓶钵,相逐入牛头。"
孰能脱羁鞅,尽遭名利牵。貌随岁律换,神逐光阴迁。
"喧浊侵肌性未沈,每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁,
"崔嵬海西镇,灵迹传万古。群峰日来朝,累累孙侍祖。
不妨春暖更经过。翁居山下年空老,我得人间事校多。
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,


河渎神·河上望丛祠 / 李介石

"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
冰雪背秦岭,风烟经武关。树皆人尚爱,辕即吏曾攀。
"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
春雨连淮暗,私船过马迟。离心可惆怅,为有入城期。"
"身非居士常多病,心爱空王稍觉闲。
"常羡荜门翁,所思惟岁稔。遥知松月曙,尚在山窗寝。
"楼台耸碧岑,一径入湖心。不雨山长润,无云水自阴。
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,


喜迁莺·晋师胜淝上 / 王兢

潮痕经雨在,石笋与杉齐。谢守便登陟,秋来屐齿低。"
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。
头风初定后,眼暗欲明时。浅把三分酒,闲题数句诗。
"童稚便知闻,如今只有君。百篇诗尽和,一盏酒须分。
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
悠然一曲泉明调,浅立闲愁轻闭门。"
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。


临江仙·和子珍 / 郑元祐

一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。
流彩连朱槛,腾辉照绮疏。曈昽晨景里,明灭晓光初。
君尝相劝勉,苦语毒胸臆。百年心知同,谁限河南北。"
忆昔炎汉时,乃知绮季贤。静默不能仕,养老终南山。"
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。
"竹里编茅倚石根,竹茎疏处见前村。
"兼秩恩归第一流,时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓,


原道 / 郑作肃

寿域富农桑。孤吟志在此,自亦笑荒唐。江郡雨初霁,
还似萧郎许玄度,再看庭石悟前生。"
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
"山县风光异,公门水石清。一官居外府,几载别东京。
遇物纤能状,随方巧若裁。玉花全缀萼,珠蚌尽呈胎。
林壑能忘轩冕贵,白云黄鹤好相亲。"
诗酒相牵引,朝朝思不穷。苔痕雪水里,春色竹烟中。
月上行虚市,风回望舶船。知君还自洁,更为酌贪泉。"


眼儿媚·咏梅 / 王胡之

入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。
"披香侍宴插山花,厌着龙绡着越纱。
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒,流年多病倦登楼。
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。
前溪漠漠花生。和风澹荡归客,落日殷勤早莺。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
"客窗强饮太匆匆,急雨寒风意万重。


酬朱庆馀 / 贺一弘

唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"
有时公府劳,还复来此息。"
"匪将履尾求兢惕,那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴,
旅梦心多感,孤吟气不平。谁为李白后,为访锦官城。"
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
汉卒马上老,繁缨空丝绳。诚知天所骄,欲罢又不能。"