画蛇添足
岂似从军儿，一去便白首。何当铸剑戟，尽得丁男力。"
便使笔精如逸少，懒能书字换群鹅。
夜短猿悲减，风和鹊喜虚。
"高秋能叩触，天籁忽成文。苦调虽潜倚，灵音自绝群。
势压鹤巢偏殿巅。山炉瘿节万状火，墨突干衰孤穗烟。
井气春来歇，庭枝雪后低。相看念山水，尽日话曹溪。"
密幽人兮款柴门，寂寞流连兮依稀旧痕。
头方不会王门事，尘土空缁白苎衣。
台上红灯尽，未肯下金车。一笑不得所，尘中悉无家。
"仙桂高高似有神，貂裘敝尽取无因。难将白发期公道，
"旧坟新陇哭多时，流世都堪几度悲。
画蛇添足拼音解释:
qi si cong jun er .yi qu bian bai shou .he dang zhu jian ji .jin de ding nan li ..
bian shi bi jing ru yi shao .lan neng shu zi huan qun e .
ye duan yuan bei jian .feng he que xi xu .
.gao qiu neng kou chu .tian lai hu cheng wen .ku diao sui qian yi .ling yin zi jue qun .
shi ya he chao pian dian dian .shan lu ying jie wan zhuang huo .mo tu gan shuai gu sui yan .
jing qi chun lai xie .ting zhi xue hou di .xiang kan nian shan shui .jin ri hua cao xi ..
mi you ren xi kuan chai men .ji mo liu lian xi yi xi jiu hen .
tou fang bu hui wang men shi .chen tu kong zi bai zhu yi .
tai shang hong deng jin .wei ken xia jin che .yi xiao bu de suo .chen zhong xi wu jia .
.xian gui gao gao si you shen .diao qiu bi jin qu wu yin .nan jiang bai fa qi gong dao .
.jiu fen xin long ku duo shi .liu shi du kan ji du bei .
译文及注释
译文
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山(shan)上，将近百层。
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人，白云自在舒卷，泉水从容奔流。
石头城
黑夜中的它突然受到惊吓，骤然飞起，并频频回头，却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡，然而不肯栖息于任何一棵树上，最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都(du)想追求她。
如今很想与(yu)诸位御史(shi)．静心讨论金匮兵书。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
山花也与人间不同，五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
儿子啊，你为赵王，而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西(xi)山，还经常有死的危险。与你相离三千里，应当让谁去给你送信，告知你呢？
注释
⑺为（wéi）：做。
手种堂前垂柳：平山堂前，欧阳修曾亲手种下杨柳树。
27、昭：表明。文章：服饰、旌旗等的颜色花纹。
8.英雄：这里指占据金陵的历代帝王。
[26]荀卿：即荀况，战国后期时儒家大师，时人尊称为卿。曾在齐国做祭酒，被人谗毁，逃到楚国。楚国春申君任他做兰陵（今山东枣庄）令。春申君死后，他也被废，死在兰陵，著有《荀子》。
【一舍（shè）】三十里。古代行军每天走三十里宿营，叫做“一舍”。
赏析
陈胜、吴广在密谋起义之时曾找人算卦，后来又在卜者暗示下演出了丹书和狐鸣两出骗局。这种为推翻一个政权而造舆论的骗术，在中国历史的改朝换代关头屡见不鲜。当广大群众畏天命的意识很浓厚的时候，举事者想要“威众”，以种种骗术把自己表现成受命于天的超人是最取巧、最见效的手法。然而，陈胜、吴广自己并不迷信天命，“王侯将相宁有种乎”才是他们的真实思想。作者司马迁更在记叙陈胜、吴广行卜时，特意点破“卜者知其指意”，既“知其指意”，则“足下事皆成，有功”云云，至于“卜之鬼乎”，分明是在参与密谋。《《陈涉世家》司马迁 古诗》在行文中使此类骗术昭然若揭，《高祖本纪》中对刘邦制造的斩蛇之类的神话也持保留态度，这都体现了司马迁进步的的历史观。
以上(shang)是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠(jiu die)云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
第四句，交待出诗人思绪飘向了远方，恰又听到了远方的管弦之声，于是诗人安静下来认真倾听着弦声，自是不休闲。从另一方面，“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融(xiao rong)的景象。随着时间推移，东山上的雪渐渐消融，多是变成了湿润的泥土而少许成冰，而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写，不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象，而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
读这首诗，人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的，诗味也正在这里。新嫁娘所循的，实际上是这样一个推理过程：一、前提：长期共同生活，会有相近的食性；二、小姑是婆婆抚养大的，食性当与婆婆一致；三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程，并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的：“我们初入社会，一切情形不大熟悉，也非得先就教于老练的人不可。”（喻守真《唐诗三百首详析》）
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代(shi dai)代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
以上(shang)是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠(jiu die)云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
第四句，交待出诗人思绪飘向了远方，恰又听到了远方的管弦之声，于是诗人安静下来认真倾听着弦声，自是不休闲。从另一方面，“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融(xiao rong)的景象。随着时间推移，东山上的雪渐渐消融，多是变成了湿润的泥土而少许成冰，而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写，不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象，而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
读这首诗，人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的，诗味也正在这里。新嫁娘所循的，实际上是这样一个推理过程：一、前提：长期共同生活，会有相近的食性；二、小姑是婆婆抚养大的，食性当与婆婆一致；三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程，并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的：“我们初入社会，一切情形不大熟悉，也非得先就教于老练的人不可。”（喻守真《唐诗三百首详析》）
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代(shi dai)代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
创作背景
后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作，一直存在争论。黄锡珪说：“而校者不能删削，以无左验故。”据郭沫若考证：李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎，遇赦放回，于乾元二年（公元759年）秋游零陵时所作。”
小雅·南山有台
高鸦隔谷见，路转寺西门。塔影荫泉脉，山苗侵烧痕。
"万古交驰一片尘，思量名利孰如身。长疑好事皆虚事，
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙，晓来冲雪撼疏篁。
"讦直上书难遇主，衔冤下世未成翁。
"无宦无名拘逸兴，有歌有酒任他乡。
良常应不动移文，金醴从酸亦自醺。桂父旧歌飞绛雪，
莫使悠飏只如此，帝乡还更暖苍梧。"
看取后时归故里，庭花应让锦衣新。"
王戎不取道旁李
"求于花石间，怪状乃天然。中莹五寸剑，外差千叠莲。
"或雨或云常不定，地灵云雨自无时。世人莫识神方字，
"春彩融融释冻塘，日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑，
全罩英雄入网罗。提剑尚残吴郡国，垂衣犹欠魏山河。
自知不是流霞酌，愿听云和瑟一声。"
山期须早赴，世累莫迟留。忽遇狂风起，闲心不自由。
"千万云间丁令威，殷勤仙骨莫先飞。
溪来青壁里，路在白云间。绝顶无人住，双峰是旧关。"
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
"七雄戈戟乱如麻，四海无人得坐家。
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
"汉将临流得铁鞭，鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物，
"萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家。
忍听丽玉传悲伤。"
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。"
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
"季春人病抛芳杜，仲夏溪波绕坏垣。
"老大成名仍足病，强听丝竹亦无欢。
知有姓名聊寄问，更无言语抱斜晖。
"着牙卖朱紫，断钱赊举选。（见《纪事》）
晋鄙兵回为重难，秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥，谁降轩车问抱关。
舜殁虽在前，今犹未封树。"
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
到头江畔从渔事，织作中流万尺篊."
人间词话七则
"日日市朝路，何时无苦辛。不随丹灶客，终作白头人。
却把钓竿终不可，几时入海得鱼还。"
纵挺倚天形，谁是躬提挈。愿将百炼身，助我王臣节。"
沫滞潭花片，沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷，须向此中逃。"
下通蛟人道，水色黮而恶。欲照六藏惊，将窥百骸愕。
"祗隈蒲褥岸乌纱，味道澄怀景便斜。红印寄泉惭郡守，
有月堪先到，无风亦自凉。人烟纷绕绕，诸树共苍苍。
惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。"
采桑子·时光只解催人老
世外犹迷不死庭，人间莫恃自无营。
今来观刈获，乃在松江并。门外两潮过，波澜光荡漾。
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
珊瑚笔架真珠履，曾和陈王几首诗。"
"二年疏放饱江潭，水物山容尽足耽。
住在华阳第八天，望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕，
由是圣人生，于焉当乱纪。黄帝之五贼，拾之若青紫。
巍峨卞山雪，凝冽不可向。瘦骨倍加寒，徒为厚缯纩。
渡江云三犯·西湖清明
天地莫施恩，施恩强者得。"
"古人有遗言，天地如掌阔。我行三十载，青云路未达。
却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。"
欲学仲宣知是否，臂弓腰剑逐时流。"
伊余之廨宇，古制拙卜筑。颓檐倒菌黄，破砌顽莎绿。
采山一何迟，服道常苦蹇。仙术信能为，年华未将晚。"
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌，要时还许上金尊。
至今呜咽东流水，似向清平怨昔时。"
南歌子·驿路侵斜月
拄访谭玄客，持看泼墨图。湖云如有路，兼可到仙都。"
倚峰小精舍，当岭残耕垡。将洞任回环，把云恣披拂。
登楼旧国远，探穴九疑深。更想逢秋节，那堪闻夜砧。"
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署，沙鹤松栽入画船。
枯木猿啼爽，寒汀鹤步闲。秋来关去梦，几夜度商颜。"
"自古功成祸亦侵，武安冤向杜邮深。
"柳碧桑黄破国春，残阳微雨望归人。江山不改兴亡地，
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
减字木兰花·春月
名重淮王大小山。醴设斗倾金凿落，马归争撼玉连环。
"他皆宴牡丹，独又出长安。远道行非易，无图住自难。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
量已苟自私，招损乃谁咎。宠禄既非安，于吾竟何有。"
"黄尘初起此留连，火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱，
"寿木拳数尺，天生形状幽。把疑伤虺节，用恐破蛇瘤。
桃李更开须强看，明年兼恐听歌聋。
露带山花落，云随野水流。相如曾醉地，莫滞少年游。"
沁园春·寒食郓州道中
"远路东西欲问谁，寒来无处寄寒衣。
好去立高节，重来振羽翎。"
"夜入明河星似少，曙摇澄碧扇风翻。
权臣妒逸才，心如斗筲窄。失恩出内署，海岳甘自适。
"少华中峰寺，高秋众景归。地连秦塞起，河隔晋山微。
"羽化留遗踪，千载踪难没。一泉岩下水，几度换明月。
"清无车马尘，深洞百花春。鸡犬疑沾药，耕桑似避秦。
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。