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青玉案·元夕

唐代 / 陈梦良

镜中乍无失髻样,初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘,
"新剃青头发,生来未扫眉。身轻礼拜稳,心慢记经迟。
照泥星出依前黑,淹烂庭花不肯休。"
朔野长城闭,河源旧路通。卫青师自老,魏绛赏何功。
剪烛清光发,添香暖气来。令君敦宿好,更为一裴回。"
"汉水清且广,江波渺复深。叶舟烟雨夜,之子别离心。
万舞当华烛,箫韶入翠云。颂歌清晓听,雅吹度风闻。
乃知大隐趣,宛若沧洲心。方结偕老期,岂惮华发侵。
"漫漫复凄凄,黄沙暮渐迷。人当故乡立,马过旧营嘶。
风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺,强对朱门谒近臣。
夜寒销腊酒,霜冷重绨袍。醉卧西窗下,时闻雁响高。"
"韦曲冠盖里,鲜原郁青葱。公台睦中外,墅舍邻西东。
唯将直气折王侯。咏伤松桂青山瘦,取尽珠玑碧海愁。
"为文通绝境,从宦及良辰。洛下知名早,腰边结绶新。
为报长卿休涤器,汉家思见茂陵书。"
坐中孤烛暗,窗外数萤流。试以他乡事,明朝问子游。"
"乞假依山宅,蹉跎属岁周。弱荑轻采拾,钝质称归休。
"启土封成纪,宜家县安喜。同欣井赋开,共受闺门祉。
"弱年知己少,前路主人稀。贫病期相惜,艰难又忆归。
上路花偏早,空山云甚馀。却愁新咏发,酬和不相如。"
幽抱想前躅,冥鸿度南山。春台一以眺,达士亦解颜。


青玉案·元夕拼音解释:

jing zhong zha wu shi ji yang .chu qi you yi zai chuang shang .gao lou cui dian piao wu chen .
.xin ti qing tou fa .sheng lai wei sao mei .shen qing li bai wen .xin man ji jing chi .
zhao ni xing chu yi qian hei .yan lan ting hua bu ken xiu ..
shuo ye chang cheng bi .he yuan jiu lu tong .wei qing shi zi lao .wei jiang shang he gong .
jian zhu qing guang fa .tian xiang nuan qi lai .ling jun dun su hao .geng wei yi pei hui ..
.han shui qing qie guang .jiang bo miao fu shen .ye zhou yan yu ye .zhi zi bie li xin .
wan wu dang hua zhu .xiao shao ru cui yun .song ge qing xiao ting .ya chui du feng wen .
nai zhi da yin qu .wan ruo cang zhou xin .fang jie xie lao qi .qi dan hua fa qin .
.man man fu qi qi .huang sha mu jian mi .ren dang gu xiang li .ma guo jiu ying si .
feng guang yu zui chang nian ren .xian guo qi mo xun gao si .qiang dui zhu men ye jin chen .
ye han xiao la jiu .shuang leng zhong ti pao .zui wo xi chuang xia .shi wen yan xiang gao ..
.wei qu guan gai li .xian yuan yu qing cong .gong tai mu zhong wai .shu she lin xi dong .
wei jiang zhi qi zhe wang hou .yong shang song gui qing shan shou .qu jin zhu ji bi hai chou .
.wei wen tong jue jing .cong huan ji liang chen .luo xia zhi ming zao .yao bian jie shou xin .
wei bao chang qing xiu di qi .han jia si jian mao ling shu ..
zuo zhong gu zhu an .chuang wai shu ying liu .shi yi ta xiang shi .ming chao wen zi you ..
.qi jia yi shan zhai .cuo tuo shu sui zhou .ruo yi qing cai shi .dun zhi cheng gui xiu .
.qi tu feng cheng ji .yi jia xian an xi .tong xin jing fu kai .gong shou gui men zhi .
.ruo nian zhi ji shao .qian lu zhu ren xi .pin bing qi xiang xi .jian nan you yi gui .
shang lu hua pian zao .kong shan yun shen yu .que chou xin yong fa .chou he bu xiang ru ..
you bao xiang qian zhu .ming hong du nan shan .chun tai yi yi tiao .da shi yi jie yan .

译文及注释

译文
美好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
我终日或游走于山崖峻岭(ling)中,或在泛起清光的河上泛舟。
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如(ru)此美好,可我如今(jin)又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但(dan)在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华(hua)丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
幽静的山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。
露珠(zhu)在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
朋友啊,你就居住(zhu)茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
到处都欠着酒债,那是寻常小事,人能够活到七十岁,古来也是很少的了。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。

注释
75隳突:冲撞毁坏。
篱落:篱笆。
以:从。
琼筵(yán):华美的宴席。坐花:坐在花丛中。
⑸“江东”二句:一作“故林归未得,排闷强裁诗”。
第二段
乡信:家乡来信。

赏析

  其一
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。
  李白在襄阳所写的这组诗,既可见其性情,又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下,一个怀着未醉之心的醉翁形象,栩栩如生。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕(huo yan)燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  “匝路亭亭艳,非时裛裛香。”一开头就奇峰突起,呈现异彩。裛裛,香气盛貌。虽然梅树亭亭直立,花容清丽,无奈傍路而开,长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬,香气沁人,可是梅花过早地在十一月中旬开放,便显得很不适时宜。这正是“情以物迁,辞以情发”,作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华,恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去,从而受到排挤,以及长期在过漂泊的游幕生活,也正是处非其地。
  第三章写比射,为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同,这一章对比射过程作了两次描绘,节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓,次写搭箭,再写一发中的,但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮(wu)”,表明主人对胜利者固然优礼有加,对失利者也毫不怠慢,这就使得与会者心情都很舒畅。
  全诗在凄凄的质问中戛然收结,征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史:当惨苛的政令和繁重的徭役,危及每一个家庭的生存,将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时,历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问,虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者(du zhe)却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音:那便是西周王朝的轰然崩塌。
  “人言百果中,唯枣凡且鄙,皮皴似龟手,叶小如鼠耳。”一开始,诗人似乎只是客观地陈述了当时人们对枣树的普遍看法:“在各种果树中,唯有枣树平凡而又低贱,原因是它树皮裂,像冻裂的手,树叶细小,像老鼠的耳朵。”诗人以“龟手”的丑陋,鼠耳的猥琐来刻画枣树,描绘得很真实,也很形象,仿佛意在突出它的“凡”和“鄙”,引起读者对它的厌恶。前面冠以“人言”,就显得既不足信更值得怀疑。
  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴,“真情穷切,自然成文”,它具有明白晓畅的特点,无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言,逼真传神,具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语,与人物身分吻合,如闻(ru wen)其声,如见其人,形象鲜明生动。文姬别子时,儿子说的几句话,酷似儿童的语气,似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态,看出小儿嘟努着小嘴的样子,孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋,跃然纸上,这在前此的诗歌中是罕见的。
  大庾岭在今江西大庾,岭上多生梅花,又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线,因有十月北雁南归至此,不再过岭的传说。宋之问被贬途径大庾岭北驿时,怀乡的忧伤涌上心头,悲切之音脱口而出:“阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来?”意谓:阳月(即农历十月)雁南飞至此而北回,而我呢,却像“孤雁独南翔”(曹丕《杂诗》),非但不能滞留,还要翻山越岭,到那荒远的瘴疠之乡;群雁北归有定期,而我呢,何时才能重来大庾岭,再返故乡和亲人团聚!由雁而后及人,诗人用的是比兴手法。两两相形,沉郁、幽怨,人不如雁的感慨深蕴其中。这一鲜明对照,把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深切感人。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  回忆至此,一笔顿住,将时间拉回到眼前,“只有关山(guan shan)今夜月,千里外,素光同。”回忆的风帆驶过之后,词人不得不面对现实。关山迢递,春草连天,远望佳人,无由再见。词人心想:只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我,也照着远隔千里的她,我们只有共同向明月倾诉相思,让我们通过明月交流心曲吧!“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”(南朝宋谢庄《月赋》)“但愿人长久,千里共婵娟。”(苏轼《水调歌头》)词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云:“溪堂小令,皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。
  第二段记叙史可法的英勇就义,分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成,“大呼德威”,德威大受感动,痛哭流涕而“不能执刃”,未得死;第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念,被抓后怒视敌人,堂堂正正报出姓名,不听劝降,“大骂而死”,从正面表现了他的英勇气概;第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”,史德威“求公之骨不可得,乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭,正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点,尤其显得意味深长。

创作背景

  此诗正写于作者江南入幕期间。由于职务所需,诗人经常外出办事,结果在一个秋天的夜晚,于江南某旅店之中,偶然遇见离别多年的同乡旧识,不觉满怀惊喜;但是相逢苦短,天亮又将分别,却不知下一次相会将在何时何地,这引起了诗人的满腹惆怅。于是诗人题诗与同乡告别,这篇作品遂得以问世。

  

陈梦良( 唐代 )

收录诗词 (5824)
简 介

陈梦良 陈梦良,字子直,闽县(今福建福州)人。高宗绍兴二十一年(一一五一)殿试犯庙讳被黜,后赐学究出身。官终迪功郎(《淳熙三山志》卷二八)。今录诗二首。

送杨寘序 / 皮己巳

"岂悟因罗者,迎霜献紫微。夕阳分素臆,秋色上花衣。
厌逐青林客,休吟白雪歌。支公有遗寺,重与谢安过。"
自是去人身渐老,暮山流水任东来。"
知己满朝留不住,贵臣河上拥旌旃。"
能断世间腥血味,长生只要一丸丹。"
谪戍孤城小,思家万里遥。汉廷求卫霍,剑珮上青霄。
"玉节朝天罢,洪炉造化新。中和方作圣,太素忽收神。
谁道古来多简册,功臣唯有卫将军。"


古风·秦王扫六合 / 端木强圉

抱琴出门来,不顾人间客。山院不洒扫,四时自虚寂。
"名高折桂方年少,心苦为文命未通。
云水连孤棹,恩私在一身。悠悠龙节去,渺渺蜃楼新。
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴,则明此调难知音。
华味惭初识,新声喜尽闻。此山招老贱,敢不谢夫君。"
告尔万世为唐休。又闻招魂有美酒,为我浇酒祝东流。
明月江边夜,平陵梦里家。王孙对芳草,愁思杳无涯。"
"江陵岁方晏,晨起眄庭柯。白露伤红叶,清风断绿萝。


生查子·旅夜 / 子车馨逸

身外唯须醉,人间尽是愁。那知鸣玉者,不羡卖瓜侯。"
"细雨柴门生远愁,向来诗句若为酬。林花落处频中酒,
发鬓将回色,簪缨未到身。谁知武陵路,亦有汉家臣。"
独坐贡闱里,愁多芳草生。仙翁昨日事,应见此时情。
忍用烹骍骆,从将玩玉盘。流年如可驻,何必九华丹。"
"事外心如寄,虚斋卧更幽。微风生白羽,畏日隔青油。
禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱,
寒谷律潜应,中林兰自幽。商山将避汉,晋室正藩周。


水龙吟·楚天千里无云 / 向綝

"溪上望悬泉,耿耿云中见。披榛上岩岫,峭壁正东面。
马留苔藓迹,人脱薜萝衣。他日相思处,天边望少微。"
直至今来意通形神开,拥传又恨斜阳催。
"玉树溶溶仙气深,含光混俗似无心。
旧馆闭平阳,容车启寿堂。霜凝蕣英落,风度薤歌长。
河阳县里玉人闲。共怜秋隼惊飞至,久想云鸿待侣还。
"独鹤寄烟霜,双鸾思晚芳。旧阴依谢宅,新艳出萧墙。
欲上仙城无路上,水边花里有人声。"


裴将军宅芦管歌 / 怀艺舒

莫问阮郎千古事,绿杨深处翠霞空。"
灵姿趋甲帐,悟道契玄关。似见霜姿白,如看月彩弯。
"白发今朝见,虚斋晓镜清。乍分霜简色,微映铁冠生。
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷,七祖传心合圣踪。
终当税鞿鞅,岂待毕婚娶。如何久人寰,俯仰学举措。
"炎光三伏昼,洞府宜幽步。宿雨润芝田,鲜风摇桂树。
"峰嶂徘徊霞景新,一潭寒水绝纤鳞。朱字灵书千万轴,
"水国芒种后,梅天风雨凉。露蚕开晚簇,江燕绕危樯。


行香子·题罗浮 / 尉迟尔晴

抽旗旋踏死人堆。闻休斗战心还痒,见说烟尘眼即开。
志士诚勇退,鄙夫自包羞。终当就知己,莫恋潺湲流。"
欲貌未貌眼欲穿。金鞍玉勒锦连干,骑入桃花杨柳烟。
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应,独树边淮叶尽流。
静看云起灭,闲望鸟飞翻。乍问山僧偈,时听渔父言。
"门前水流咽,城下乱山多。非是还家路,宁知枉骑过。
"才非谷永传,无意谒王侯。小暑金将伏,微凉麦正秋。
息阴惭蔽芾,讲义得醍醐。迹似桃源客,身撄竹使符。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 须著雍

"庐山道士夜携琴,映月相逢辨语音。
"五色箱中绛服春,笏花成就白鱼新。看宣赐处惊回眼,
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍,官事上下无言语。
忘情簪白笔,假梦入青山。惆怅只应此,难裁语默间。"
"方丈萧萧落叶中,暮天深巷起悲风。流年不尽人自老,
"缄题桂阳印,持寄朗陵兄。刺举官犹屈,风谣政已成。
"仙客诚难访,吾人岂易同。独游应驻景,相顾且吟风。
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。


南柯子·十里青山远 / 之南霜

水程通海货,地利杂吴风。一别金门远,何人复荐雄。"
采拂稽山曲,因依释氏居。方辰将独步,岂与此君疏。"
肯令王翦在频阳。天晴红帜当山满,日暮清笳入塞长。
"晴天春意并无穷,过腊江楼日日风。琼树花香故人别,
"浮生共多故,聚宿喜君同。人息时闻磬,灯摇乍有风。
邻里桑麻接,儿童笑语喧。终朝非役役,聊寄远人言。"
助律和风早,添炉暖气新。谁怜一寒士,犹望照东邻。"
"弱冠无所就,百忧钟一身。世德既颠坠,素怀亦堙沦。


辨奸论 / 乌孙诗诗

欹石临清浅,晴云出翠微。渔潭明夜泊,心忆谢玄晖。"
分明似写文君恨,万怨千愁弦上声。"
"达人心自适,旅舍当闲居。不出来时径,重看读了书。
"身羁从事驱征传,江入新安泛暮涛。
拙就溪潭损旧居。禁路看山歌自缓,云司玩月漏应疏。
鼓动六街骑马出,相逢总是学狂人。"
独出违顺境,不为寒暑还。大圣于其中,领我心之虔。
"暮雨朝云几日归,如丝如雾湿人衣。


扫花游·西湖寒食 / 兰辛

流水逾千度,归云隔万重。玉杯倾酒尽,不换惨凄容。"
"亚相冠貂蝉,分忧统十联。火星当永日,云汉倬炎天。
"前年冠獬豸,戎府随宾介。去年簪进贤,赞导法宫前。
不为繁霜改,那将众木同。千条攒翠色,百尺澹晴空。
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
昏思愿因秋露洗,幸容阶下礼先生。"
"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。
"世间禊事风流处,镜里云山若画屏。