首页 古诗词 玉树后庭花

玉树后庭花

五代 / 吴广霈

嫁女莫望高,女心愿所宜。宁从贱相守,不愿贵相离。
触处不如别处乐,可怜秋月照江关。
"白发初为吏,有惭年少郎。自知身上拙,不称世间忙。
"夷落朝云候,王正小雪辰。缅怀朝紫陌,曾是洒朱轮。
"本性慵远行,绵绵病自生。见君绸缪思,慰我寂寞情。
晚山岚色近,斜日树阴疏。尽是忘言客,听君诵子虚。"
落日行人渐无路,巢乌乳燕满高楼。"
属和瑶华曲,堪将系组纶。"
大旆映空色,笳箫发连营。层台出重霄,金碧摩颢清。
新什惊变雅,古瑟代沈湘。殷勤见知己,掩抑绕中肠。
遥想洞房眠正熟,不堪深夜凤池寒。"
"家承晋太傅,身慕鲁诸生。又见一帆去,共愁千里程。
帝城人日风光早,不惜离堂醉似泥。"
双林花已尽,叶色占残芳。若问同游客,高年最断肠。


玉树后庭花拼音解释:

jia nv mo wang gao .nv xin yuan suo yi .ning cong jian xiang shou .bu yuan gui xiang li .
chu chu bu ru bie chu le .ke lian qiu yue zhao jiang guan .
.bai fa chu wei li .you can nian shao lang .zi zhi shen shang zhuo .bu cheng shi jian mang .
.yi luo chao yun hou .wang zheng xiao xue chen .mian huai chao zi mo .zeng shi sa zhu lun .
.ben xing yong yuan xing .mian mian bing zi sheng .jian jun chou miu si .wei wo ji mo qing .
wan shan lan se jin .xie ri shu yin shu .jin shi wang yan ke .ting jun song zi xu ..
luo ri xing ren jian wu lu .chao wu ru yan man gao lou ..
shu he yao hua qu .kan jiang xi zu lun ..
da pei ying kong se .jia xiao fa lian ying .ceng tai chu zhong xiao .jin bi mo hao qing .
xin shi jing bian ya .gu se dai shen xiang .yin qin jian zhi ji .yan yi rao zhong chang .
yao xiang dong fang mian zheng shu .bu kan shen ye feng chi han ..
.jia cheng jin tai fu .shen mu lu zhu sheng .you jian yi fan qu .gong chou qian li cheng .
di cheng ren ri feng guang zao .bu xi li tang zui si ni ..
shuang lin hua yi jin .ye se zhan can fang .ruo wen tong you ke .gao nian zui duan chang .

译文及注释

译文
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的(de)柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
上阳宫人啊,上阳宫人,当年的花容月貌已经暗暗消失;如今垂暮之年,白发如银。绿衣监使守着宫门,一下就关闭了上阳人多少个春天。
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
何年何月才(cai)能回家乡啊,想至此不(bu)觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟,其羽(yu)毛之美,为人间天上所少有。
北方军队,一贯是交战的好身手,
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
夏天已过,荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连,暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
姑且享受杯中美酒,何用计较世上功名?
昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
  向西攀《登太白峰》李白 古诗,在日落时分才登上峰巅。太白星(xing)向我问候,要为我打开天关。我愿乘那清风而去,飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮,向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去,什么时候才能回还呢?
寞忧愁颜,面上泪水长流,犹如春天带雨的梨花。
四方中外(wai),都来接受教化,
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。

注释
2.《古诗十九首》:选自南朝梁萧统《文选》卷二九(中华书局1977年版)。此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》,作者不详,时代大约在东汉末年。
①蕙草:香草名。
13、黄鹂:黄莺。
⑷梦泽:即云梦泽。唐李白《〈大猎赋〉序》:“楚国不过千里,梦泽居其大半。”蒹(jiān)葭(jiā):指芦荻,芦苇。
⑴天竺寺:今称法镜寺,位于灵隐山(飞来峰)山麓。
12.以:把
③忉忉(dāo 刀):心有所失的样子,一说忧劳貌。
11。见:看见 。

赏析

  “若教临水畔,字字恐成龙。”
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  “清跸”,指皇帝出行时,清道戒严,这里指宋三宫北迁。事变大而迅速,故加“惊”字。大都、临安相距三千余里,故云“天外”。以上这五句,写事变接踵而起,连用“短棹”、“轻毡”、“回首”、“欲上”、“惊传”等语词,语气急促,有倏忽千里之势,作者在回忆这段历史时心头的压抑悲怆,历历在目。词的下片写作者被扣留北方后所经受的种种磨难。以及作者慨然面对,毫不动摇的气节风骨。“路人”五句,写作者引苏武自喻。“昔汉家使者”,指苏武,由“路人指示荒台”句看,苏武“曾留行迹”的“荒台”,正在作者眼前。所以,“曾留行迹”,既是写苏武的经历,也是写作者自己遭际。以喻作者与苏武当年处境相同。“我节”两句,是将自与苏武并提并论,苏武持节漠北,最终不改初衷,而作者也同样是“我节君袍雪样明”。家铉翁身处绝域,不变节,不易服,贞如冰雪,故云“雪样明”;其心迹行事,对得起天地,对得起国家和人民,所以说“俯仰都无愧色”。结处“送子”五句,是送别陈正言的话,意思有两层,一是趁您堂上“慈颜未老”,正可回去与家团圆承欢,并享三径馀乐。“三径”,即指隐居故园,是用蒋诩故事。西汉末,王莽专权,兖州刺史蒋诩辞官回归故里,院中辟有三径,只与求仲、羊仲往来。二是表示自己不易其节。这层意思是通过回答故人询问的形式来表现的,一片赤城之心寓于委婉的言辞之中,虽不是表面上的铿锵有力,掷地有声,但读来却更令人感慨不已,由衷叹赞。从家铉翁的《则堂集》看,大约凡友朋回南,他送别时总要表达同样的心情。
  生当乱世,他不能不厌乱忧时,然而到京城去看看,从“王侯第宅”直到“两宫”,都一味寻欢作乐,醉生梦死,全无忧国忧民之意。自己无权无势,又能有什么作为,还是“斗酒娱乐”,“游戏”人间吧!“戚戚何所迫”,即何所迫而戚戚。用现代汉语说,便是:有什么迫使我戚戚不乐呢?(改成肯定语气,即“没有什么使我戚戚不乐”)全诗内涵,本来相当深广;用这样一个反诘句作结,更其馀味无穷。
  诗至五、六句,转入别意,叙写裴十四的遭际和他的不贪图富贵的性格。“身骑白鼋不敢度”,骑白鼋,语出屈原《九歌·河伯》“乘白鼋兮逐文鱼”。骑鼋的人,自然是裴十四。诗人用汹涌的水势,比喻社会环境的险恶和人生道路的艰难,裴十四身骑白鼋,面对汹涌的江水,不敢度过。“金高南山买君顾”句,借用郑子瞀的故事,见《列女传》卷五《节义传》,郑子瞀是楚成王的夫人,一日,与成王共登台,“王曰:‘顾,吾又与女千金,而封若父兄’,子瞀遂不顾。子瞀曰:‘不顾,告以夫人之尊,示以封爵之重而后顾,则是妾贪贵乐利以忘义理也’。”千金难买一顾,表现郑子瞀不贪贵乐利的品格;高比南山的金银,定然也难买裴十四的一顾,运用郑子瞀的典故,是为了盛赞裴十四的高贵品格。在那险恶的政治环境里,襟怀豪迈的裴十四不肯摧眉折腰,不肯为富贵而忘义;在“众人皆醉”的庸俗的黑暗社会里,裴十四难觅知音,“徘徊六合无相知”句,揭示了品格磊落的人不容于世的生活真实。结尾“飘若浮云且西去”,写裴十四即将西去,行踪飘忽不定,点到赠别上;以飘若浮云状其人,也为裴十四涂上了灵异脱俗的光彩,与全诗诗意相吻合。
  次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼(还应包括另一座“望仙阁”在内)。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论,“最”字接“竞”字,其奢为六朝之“最”,可说登峰造极,那么陈后主的下场如何,是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼,而议论融化在形象中了。这两座高楼,虽然只是静止的形象,但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内,香雾缥缈之中,舞影翩翩,轻歌阵阵,陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
  在蜀中,每逢杜鹃花开的时候,子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟,又名杜鹃,花与鸟的名字相同,也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟,相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝,他自以为德薄,于是禅让了帝位而出亡,死后化为杜鹃鸟。暮春时节,它就悲鸣起来,鸣声仿佛是呼叫着:“不如归去!不如归去!”昼夜不止,一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻,诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声,一声声地呼唤他归去。
  这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
  如今他独自来到这古代英雄驰骋争雄的地方,不禁浮想联翩。西山重岭叠嶂,连绵不绝,定有猛虎藏于其间。赤壁下临不测深渊,那直插江中的嶙峋巨石,正是龙宫的天然屏障。这虎踞龙盘的形胜处所,是三国鼎立时兵家必争之地,历史上的英雄叱咤风云,建立了盖世功业,就象这滚滚东去的万叠波浪一样流之无穷。诗人从思古的幽情中省悟过来,把目光重新投向眼前的实景:俯视沙滩,觉得一片明亮,那是因为许多白鹭本栖息在那里。仰望天空,天空是如此的开阔,以至高飞云端的鸿雁似乎不是在向前移动。俱往矣,群雄争渡的时代已经一去不复返了。我现在最羡慕的是江上的垂钓者,钓罢驾着一叶轻舟在烟雨中归去,悠闲地听着雨打船篷的声音。
  展现在读者眼前的,是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内,透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏(de ping)风等一道道障碍,聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次,分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
  打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外,还有健身习武的好处。古人认为,国家要强盛,离不开文治武功。体魄强健,好勇善战,体现了国人的尚武精神。仁爱慈善,足智多谋,体现了国人的文明精神。因此,文武并崇,刚柔兼济,在古代形成一种风尚,一种共识。在这种风气影响下,人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中,人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物,一旦有这样的人物出现,就倍加赞赏,此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗,对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉,既是情理中事,又是诗人审美眼光独到之处。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类(zhi lei))范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇(wei qi)数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节(zi jie)落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  体验深切,议论精警,耐人寻味,是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗,诗人亲临实地,亲自凭吊古迹,因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀,飘泊水上,旅居舟中,年老多病,生计窘迫,境况萧条,情绪悲怆,本来无心欣赏风景,只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨,才洒泪赋诗。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,以及舟人指点的情景,都从感慨议论中出来,蒙着历史的迷雾,充满诗人的哀伤,诗人仿佛是泪眼看风景,隐约可见,其实是虚写。从诗歌艺术上看,这样的表现手法富有独创性。它紧密围绕主题,显出古迹特征,却不独立予以描写,而使其溶于议论,化为情境,渲染着这首诗的抒情气(qing qi)氛,增强了咏古的特色。
  三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语,用了许多朴素无华的词语,如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等,重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观:气势磅礴的大江,“银山拍天”的浪涛。造境,于宏阔中出雄奇;抒情,在平淡中见深沉;具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景,景中寓情,从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
  梅妻鹤子的来历:林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,所以他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。
  诗的第一句开门见山,从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”,而用这个短促的、沉着的入声字“扑”,是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任,第二句说:“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说:“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人,我们能不让她打点枣儿吗?”

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

吴广霈( 五代 )

收录诗词 (3965)
简 介

吴广霈 吴广霈,字剑华,号汉涛,泾县人。江苏候补道。有《劫后吟》。

长安秋望 / 韩菼

"东门春尚浅,杨柳未成阴。雁影愁斜日,莺声怨故林。
人生倏忽间,安用才士为。"
怒目时一唿,万骑皆辟易。杀人蓬麻轻,走马汗血滴。
"灵州碧岩下,荑英初散芳。涂涂犹宿露,采采不盈筐。
"年少病多应为酒,谁家将息过今春。
"扬州隋故都,竹使汉名儒。翊圣恩华异,持衡节制殊。
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
露湿凝衣粉,风吹散蕊黄。蒙茏珠树合,焕烂锦屏张。


临江仙·佳人 / 张介夫

新交意虽密,中道生怨尤。踟蹰复踟蹰,世路今悠悠。
"此别不可道,此心当语谁。春风灞水上,饮马桃花时。
新交意虽密,中道生怨尤。踟蹰复踟蹰,世路今悠悠。
放鹤登云壁,浇花绕石坛。兴还江海上,迹在是非端。
末路还思借,前恩讵敢忘。从来叔夜懒,非是接舆狂。
"何独文翁化,风流与代深。泉云无旧辙,骚雅有遗音。
望苑忽惊新诏下,彩鸾归处玉笼开。"
田园失计全芜没,何处春风种蕙兰。"


送王牧往吉州谒王使君叔 / 孙逸

去年灾疫牛囤空,截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识,
养蚕为素丝,叶尽蚕不老。倾筐对空林,此意向谁道。
"解巾侍云陛,三命早为郎。复以雕龙彩,旋归振鹭行。
自移西岳门长锁,一个行人一遍开。
飞沙卷地日色昏,一半征帆浪花湿。"
雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。
上国杳未到,流年忽复新。回车不自识,君定送何人。
醉里欲寻骑马路,萧条几处有垂杨。"


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇 / 陆伸

橘柚金难并,池塘练不如。春风行部日,应驻士元车。"
"荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。
"昏旦倦兴寝,端忧力尚微。廉颇不觉老,蘧瑗始知非。
"千里雪山开,沱江春水来。驻帆云缥缈,吹管鹤裴回。
欲依天目住,新自始宁移。生事曾无长,惟将白接z5."
阴空蒸长烟,杀气独不销。冰交石可裂,风疾山如摇。
告尔万世为唐休。又闻招魂有美酒,为我浇酒祝东流。
憧憧车马徒,争路长安尘。万目视高天,升者得苦辛。


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 梁国栋

烟林繁橘柚,云海浩波潮。余有灵山梦,前君到石桥。"
"毗陵过柱史,简易在茅茨。芳草如花种,修篁带笋移。
"钟鼓喧离日,车徒促夜装。晓厨新变火,轻柳暗翻霜。
"送客身为客,思家怆别家。暂收双眼泪,遥想五陵花。
迩来归山林,庶事皆吾身。何者为形骸,谁是智与仁。
闻有马蹄生拍树,路人来去向南看。
"日华浮野水,草色合遥空。处处山依旧,年年事不同。
"春光何处好,柱史有林塘。莺啭风初暖,花开日欲长。


秋凉晚步 / 郑茂

同心齐体如身到,临水烦君便祓除。"
灵槛如朝蜃,飞桥状晚虹。曙霞晴错落,夕霭湿葱茏。
赖有军中遗令在,犹将谈笑对风尘。"
丽景变重阴,洞山空木表。灵潮若可通,寄谢西飞鸟。"
苔色青苍山雨痕。高枝闹叶鸟不度,半掩白云朝与暮。
翠影宜青琐,苍枝秀碧空。还知沐天眷,千载更葱茏。"
"来时犹暑服,今已露漫漫。多雨逢初霁,深秋生夜寒。
"石楠红叶透帘春,忆得妆成下锦茵。


小雅·谷风 / 吴隆骘

烟鸿秋更远,天马寒愈健。愿事郭先生,青囊书几卷。"
"飘白霓,挂丹梯。应从织女机边落,不遣浔阳湖向西。
"高秋今夜月,皓色正苍苍。远水澄如练,孤鸿迥带霜。
江风转日暮,山月满潮寒。不得同舟望,淹留岁月阑。"
繁花满树似留客,应为主人休浣归。"
拖尾迷莲锷,张鳞露锦容。至今沙岸下,谁得睹玄踪。"
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
"谢家能植药,万簇相萦倚。烂熳绿苔前,婵娟青草里。


渔家傲·秋思 / 黄天球

孀妇归乡里,书斋属四邻。不知经乱后,奠祭有何人。"
地僻无溪路,人寻逐水声。年年深谷里,谁识远公名。"
嫁女莫望高,女心愿所宜。宁从贱相守,不愿贵相离。
旧馆闭平阳,容车启寿堂。霜凝蕣英落,风度薤歌长。
"旧居无旧邻,似见故乡春。复对别离酒,欲成衰老人。
偷花入邻里,弄笔书墙壁。照水学梳头,应门未穿帻。
伏奏见龙颜,旋持手诏还。单车不可驻,朱槛未遑攀。
黍稷闻兴叹,琼瑶畏见投。君心即吾事,微向在沧洲。"


霜天晓角·梅 / 刘景晨

"盘豆绿云上古驿,望思台下使人愁。
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿,罗衫卧对章台夕。
"葳蕤凌风竹,寂寞离人觞。怆怀非外至,沉郁自中肠。
"茱萸酒法大家同,好是盛来白碗中。
引泉通绝涧,放鹤入孤云。幸许宗雷到,清谈不易闻。"
斗城怜旧路,涡水惜归期。峰树还相伴,江云更对垂。
远道曳故屐,馀春会高斋。因言别离久,得尽平生怀。"
"飞阁青霞里,先秋独早凉。天花映窗近,月桂拂檐香。


赠孟浩然 / 鹿何

"葳蕤凌风竹,寂寞离人觞。怆怀非外至,沉郁自中肠。
"年少身无累,相逢忆此时。雪过云寺宿,酒向竹园期。
"黄昏投古寺,深院一灯明。水砌长杉列,风廊败叶鸣。
"华嵩为佩河为带,南交北朔跬步内。
"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。
禅林枝干折,法宇栋梁倾。谁复修僧史,应知传已成。"
未报雕龙赠,俄伤泪剑痕。佳城关白日,哀挽向青门。
"累职比柴桑,清秋入楚乡。一船灯照浪,两岸树凝霜。