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千秋岁·水边沙外

先秦 / 朱景献

"三径风霜利若刀,襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具,
"邯郸旧公子,骑马又鸣珂。手挥白玉鞭,不避五侯车。
许客酣歌露真性。春酎香浓枝盏黏,一醉有时三日病。
玉浆瑶草不可见,自有神仙风马来。"
可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"
自知终古清香在,更出梅妆弄晚霞。"
"暖殿流汤数十间,玉渠香细浪回环。
"客来鸣素琴,惆怅对遗音。一曲起于古,几人听到今。
应笑秦皇用心错,谩驱神鬼海东头。"
"未问移栽日,先愁落地时。疏中从间叶,密处莫烧枝。
兼须为月求高处,即是霜轮杀满时。
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
白日欺玄鬓,沧江负素心。甚思中夜话,何路许相寻。"
寻闻骑士枭黄祖,自是无人祭祢衡。"
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。


千秋岁·水边沙外拼音解释:

.san jing feng shuang li ruo dao .chan yu chui duan juan peng hao .bing zhong zhi zi bei long ju .
.han dan jiu gong zi .qi ma you ming ke .shou hui bai yu bian .bu bi wu hou che .
xu ke han ge lu zhen xing .chun zhou xiang nong zhi zhan nian .yi zui you shi san ri bing .
yu jiang yao cao bu ke jian .zi you shen xian feng ma lai ..
ke zhong zhi zhuo lei ping xin .wei mi xian mian ku zhu chuang ..
zi zhi zhong gu qing xiang zai .geng chu mei zhuang nong wan xia ..
.nuan dian liu tang shu shi jian .yu qu xiang xi lang hui huan .
.ke lai ming su qin .chou chang dui yi yin .yi qu qi yu gu .ji ren ting dao jin .
ying xiao qin huang yong xin cuo .man qu shen gui hai dong tou ..
.wei wen yi zai ri .xian chou luo di shi .shu zhong cong jian ye .mi chu mo shao zhi .
jian xu wei yue qiu gao chu .ji shi shuang lun sha man shi .
nai he you ming shi .wei lie jin gui ji .fan can guan ding tong .de feng zhen ru ce .
bai ri qi xuan bin .cang jiang fu su xin .shen si zhong ye hua .he lu xu xiang xun ..
xun wen qi shi xiao huang zu .zi shi wu ren ji mi heng ..
.shan qian shan hou shi qing cao .jin ri chu men huan yan men .

译文及注释

译文
  惆怅地看着(zhuo)台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天(tian)早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮(mu)春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
我在郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落的花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家(jia)已是很晚。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
当年我未成名你也未出嫁,难(nan)道我们两个都不如别人?
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
什么地方采白蘩,沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
贵妃真是一枝带露牡丹,艳丽凝香,楚(chu)王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无比的赵飞燕,还得依仗新妆!
  唐太宗听传言说:将有带“武”字的人杀戮唐室子孙,便将可疑之人找出来统统杀掉。可武则天每天侍奉在他身边,却怎么也没想到她。宋太祖看到五代的节度可以制伏君王,便收回节度使的兵权,使其力量削弱,容易对付,哪料想子孙后代竟在敌国的困扰下逐步衰亡。这些人都有着超人的智慧,盖世的才华,对国家乱亡的诱因,他们可谓考虑得细致,防范得周密了,然而,思虑的重心在这边,灾祸却在那边产生,最终免不了灭亡,为什么呢?或许智力谋划的只是人事的因素,却无法预测天道的安(an)排。良医的儿子难免会病死,良巫的儿子难免死于神鬼,难道是善于救助别人而不善于救自己的子女吗?这是善于谋划人事而不善于谋利天道啊!
君不见古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏(bo)人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。

注释
143、惩:惧怕。
③刑天:神话人物,因和天帝争权,失败后被砍去了头,埋在常羊山,但他不甘屈服,以两乳为目,以肚脐当嘴,仍然挥舞着盾牌和板斧。(《山海经·海外西经》)
⑻无时:没有一定的时间,即随时。叩(kòu)门:敲门。
4.戏:开玩笑。
内苑:皇宫花园。
⑵故人尚隔湘江水:此句“故人尚隔”一作“遥忆美人”。《文苑英华》及《全唐诗》均作“故人尚隔”,据此则当指朋友,高文、王刘纯先生《高适岑参选集》注曰:“故人,老朋友。 ”但《河岳英灵集》等多种古本作“遥忆美人”。
①薛昂夫:元代散曲家。他用[山坡羊]的曲调写了春、夏、秋、冬的西湖四季景色。这是第二首。

赏析

  前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态,在山花烂漫间不停穿梭、劳作,广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”,蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”,简单写来看似平平无奇,纯行直白,几乎是欣赏、夸赞的口吻,实则是匠心独运,先扬后抑,为下文的议论做出了铺垫。
  五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧,彻夜无眠,深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨,似乎(si hu)九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着,思索着,在衰灯明灭之中,仿佛看到赏识他的知音就在眼前,在洒窗冷雨的淅沥声中,一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句,诗人的心情极其沉痛,用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情,李贺却自铸新词,采用“肠直”的说法,愁思萦绕心头,把纡曲百结的心肠牵直,形象地写出了诗人愁思的深重、强烈,可见他用语的新奇。凭吊这种事情,一般只是生者对死者做,他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者,更是石破天惊的诗中奇笔。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上(chuan shang)人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  这首诗开头“高台多悲风,朝日照北林”实属景语,并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处,所以是思念远方的人;而时值秋令,亭台越高那么风自然就会越凄厉,登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼,开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因,正因为这虽然作为景语,其实是寓意深情。
  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的(ji de)心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟(yin)》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  “田家几日闲,耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  第二句,“世间谁敢斗轻盈?”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”,形容体态苗条。这里,《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻,是紧承上句,以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙,这一问,从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的;这一问,也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
  第二段始进入祭文正文,劈空就是一句“呜呼曼卿”,行文突兀,而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒,对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢?“生而为英,死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”,人固有一死,美好的名声却必将流芳百世。
  第十三首诗,写江南水乡之景和民间采菱男女之情,也是先写景,后写情,而景和情又是相互关联、渗透、交融的,充满了乡土气息和生活气息,语近情逸,令人神远。
  该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。
  接下是一幅“空中鸟”:诗人举头瞻望天宇,只见寥廓秋空之中,偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中,又涂上几抹秋云作为背景。
  元代人虞集生长于江南,但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都(今北京)。他在晚年曾屡次请求回到南方,但终不获允许,乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
  在这首诗中,直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外,功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里,不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句:“满纸荒唐言,一把辛酸泪。 都云作者痴,谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗,无论从语气上还是内容上,是何等的相似!这是巧合,还是曹雪芹故意为之,谁能读得懂?林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正含义?洋洋百余万言的《红楼梦》,两百余年来,多少人孜孜不倦地探讨和研究,又有谁能真正地理解?但是,无论如何,人们都会承认,在《红楼梦》林林总总的人物中,只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中,包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是,细细品来,窃以为末联“一从陶令平章后,千古高风说到今。”更具魅力,更意味深长!
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  “好在湘江水,今朝又上来”这两句,紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初,湘江水暖,江水碧绿,两岸杂花生树,青山叠翠,柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地,他却无心欣赏,只用“好在湘江水”一句带过,便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来,所以次句诗,便紧接首句,顶前补足,用“今朝又上来”承接,不着议论,不写景物.满腔悲愤,藏而不露。
  李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦,后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》,就内容来说,同样也写别离之苦,就形式来说,也有一些与古辞相吻合的句(de ju)子,但是,李白却冲破了前人“皆伤离别,言寿短景驰,容华不久”(见《乐府诗集》引《古今乐录》)的狭小天地,赋于诗歌充实的社会内容,写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上,还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”(沈德潜《古诗源》卷五)优良传统的继承和发展,对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说,这确实是难能可贵的。

创作背景

  此诗作于公元805年(唐顺宗永贞元年、唐德宗贞元二十一年)。公元803年(唐德宗贞元十九年),韩愈、张署同为监察御史,同被贬官。公元805年(永贞元年、贞元二十一年)春,遇大赦同到郴州待命;同年秋,两人同被任命为江陵府参军。这首诗是韩愈、张署同赴江陵途中所作的。

  

朱景献( 先秦 )

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简 介

朱景献 朱景献,尝知定海县(《延祐四明志》卷一八)。

减字木兰花·莎衫筠笠 / 哺晓彤

云迷禅处石,院掩写来真。寂寞焚香后,闲阶细草生。"
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
犹有八人皆二八,独教西子占亡吴。
唯耻旧桥题处在,荣归无计似相如。
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移,贞心不为麻中直。"
"万里隋城在,三边虏气衰。沙填孤障角,烧断故关碑。
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
证因池上今生愿,的的他生作化生。


无闷·催雪 / 羊舌伟昌

羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此,我泪纵横岂偶然。
未能穷意义,岂敢求瑕痕。曾亦爱两句,可与贤达论。
竹冈从古凸,池缘本来bn.早藕擎霜节,凉花束紫梢。
一卧寂无喧,数编看尽彻。或携归廨宇,或把穿林樾。
昌黎道未着,文教如欲骞。其中有声病,于我如fDfe.
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简,应抛舴艋别渔矶。
"鲁公城阙已丘墟,荒草无由认玉除。
兹淋既浃旬,无乃害九谷。予惟饿不死,得非道之福。


采桑子·水亭花上三更月 / 塞靖巧

"晓祭瑶斋夜扣钟,鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种,
夜窗峰顶曙,寒涧洞中春。恋此逍遥境,云间不可亲。"
虎搏应难动,雕蹲不敢迟。战锋新缺齾,烧岸黑bO黧。
"使印星车适旧游,陶潜今日在瀛洲。科条尽晓三千罪,
"千金垒土望三山,云鹤无踪羽卫还。
"此心知者稀,欲别倍相依。无食拟同去,有家还未归。
江上秋声起,从来浪得名。逆风犹挂席,若不会凡情。"
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌,只是江禽有毛发。


感遇诗三十八首·其十九 / 僪夏翠

如看玉女洗头处,解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣,
瀑布当公署,天台是县图。遥知为吏去,有术字惸孤。"
驱牛耕白石,课女经黄茧。岁暮霜霰浓,画楼人饱暖。"
玉诏新除沈侍郎,便分茅土镇东方。
尔能负彼必相负,假手他人复在谁?窗间红艳犹可掬,
童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
"窗开自真宰,四达见苍涯。苔染浑成绮,云漫便当纱。
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 钟炫

不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,
临岐独有沾襟恋,南巷当年共化龙。"
莺坠柳条浓翠低。千队国娥轻似雪,一群公子醉如泥。
过楚寒方尽,浮淮月正沈。持杯话来日,不听洞庭砧。"
"剪雨裁烟一节秋,落梅杨柳曲中愁。
暑销嵩岳雨,凉吹洞庭波。莫便闲吟去,须期接盛科。"
"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
乞求待得西风起,尽挽烟帆入太湖。


七发 / 桐丁

须知庄叟恶牺牛。心寒已分灰无焰,事往曾将水共流。
筑人非筑城,围秦岂围我。不知城上土,化作宫中火。"
马色经寒惨,雕声带晚悲。将军正闲暇,留客换歌辞。"
有烟栖菊梗,无冻落杉枝。背日能寻径,临风尚覆棋。
更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。
"腊晴江暖鸊鹈飞,梅雪香黏越女衣。
"出门无至友,动即到君家。空掩一庭竹,去看何寺花。
枝压离披瓠,檐垂礧磊橙。忘情及宗炳,抱疾过刘桢。


晚过盘石寺礼郑和尚 / 京寒云

莫言长是无心物,还有随龙作雨时。"
出庙未半日,隔云逢澹光。gf々雨点少,渐收羽林枪。
若使许攸财用足,山河争得属曹家。"
"灾变儒生不合闻,谩将刀笔指干坤。
惜哉仁义禽,委戏于宫娥。吾闻凤之贵,仁义亦足夸。
只系一竿时得鱼。月浦扣船歌皎洁,雨蓬隈岸卧萧疏。
巫山千丈高,亦恐梦相失。"
山容堪停杯,柳影好隐暑。年华如飞鸿,斗酒幸且举。"


观第五泄记 / 安多哈尔之手

太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。
任是烟萝中待月,不妨欹枕扣舷归。"
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起,渔家向晚笛声哀。
何人更有襄王梦,寂寂巫山十二重。"
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
无由擿向牙箱里,飞上方诸赠列仙。"
药炉经月净,天路入壶深。从此分杯后,相思何处寻。"
见《宣和书谱》)"


百字令·半堤花雨 / 姚乙

如何一面图攻取,不念生灵气力疲。"
衰藓墙千堵,微阳菊半畦。鼓残鸦去北,漏在月沉西。
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
"江客柴门枕浪花,鸣机寒橹任呕哑。
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,
"赵王一旦到房陵,国破家亡百恨增。
"往会人何处,遗踪事可观。林亭今日在,草木古春残。
"轧轧推危辙,听鸡独早行。风吹宿霭散,月照华山明。


咏木槿树题武进文明府厅 / 公冶子墨

服之生羽翼,倏尔冲玄天。真隐尚有迹,厥祀将近千。
清流夹宅千家住,会待闲乘一信潮。"
"仙舟仙乐醉行春,上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤,
青春鹦鹉,杨柳池台。碧山人来,清酒满杯。
架书抽读乱,庭果摘尝稀。独有江南客,思家未得归。"
"赋成无处换黄金,却向春风动越吟。天子爱才虽仄席,
可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。