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新嫁娘词三首

两汉 / 丁易东

"春日皇家瑞景迟,东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊,
"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。
小山罢绕随湘客,高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切,
"索寞襟怀酒半醒,无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽,
扇合却循黄道退,庙堂谈笑百司闲。"
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
"半生猿鸟共山居,吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化,
一夜塞鸿来不住,故乡书信半年无。"
我自与人无旧分,非干人与我无情。"
"退居潇洒寄禅关,高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇,
万里独归去,五陵无与游。春心渐伤尽,何处有高楼。"
莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。
"莫道秋来芳意违,宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处,


新嫁娘词三首拼音解释:

.chun ri huang jia rui jing chi .dong feng wu li yu wei wei .liu gong luo qi tong shi bo .
.yu jie chun leng wei cui ban .zan fu chen yi jiu hu mian .
xiao shan ba rao sui xiang ke .gao shu xiu sheng dui yue qin .tian zhu sheng lian shang bei qie .
.suo mo jin huai jiu ban xing .wu ren yi wei jie yu cheng .an tou liu se chun jiang jin .
shan he que xun huang dao tui .miao tang tan xiao bai si xian ..
.gu yuan zhao yin ke .ying bian xiao wu cheng .ye di feng yi guo .tou wen zhi yong bing .
chao hui he chu xiao chang ri .zi ge feng nan you jiu cun ..
.ban sheng yuan niao gong shan ju .yin yue yin feng liang bin shu .xin ju wei chang wang jiao hua .
yi ye sai hong lai bu zhu .gu xiang shu xin ban nian wu ..
wo zi yu ren wu jiu fen .fei gan ren yu wo wu qing ..
.tui ju xiao sa ji chan guan .gao gua chao zan jing shi jian .gu dao sui liu shuang he xie .
wan li du gui qu .wu ling wu yu you .chun xin jian shang jin .he chu you gao lou ..
mo ba xin shi ti bie chu .xie jia lin shui you chi tai ..
zhai shi shan xia bai yi lai .song yin wang ri men ren zhong .lu shi qian sheng chang lao kai .
.chu mu jin ru huan .huan zhong neng ji shi .chou lai she xing le .shi qu mo tun bei .
.mo dao qiu lai fang yi wei .gong wa you si du e mei .xing dang yu nian jing guo chu .

译文及注释

译文
古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。
经冬的(de)(de)残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院(yuan)已昏暗无光。
常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。
夜里城外下了一尺厚的大雪,清晨,老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
我默默地望着姑苏台,带着几分惆(chou)怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
二月已经过去三月来到,渐渐老去的人遇到春天还能有几次?
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
挖开畦埂清水分灌田垄,绿柳丛中盛开几树红桃。
幸好的是,他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
月亮仿佛与(yu)江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
忽闻渔歌唱晚,不知起于何处,放眼遥望,远汀之外孤灯隐(yin)现,想必是渔歌放处。
我不会责怪你回来迟了,你千万不要(yao)到临邛那里去。
人心失去体统,贼势腾起风雨。
若不是由于穷困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲。
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。

注释
⒆嶂:指直立像屏障一样的山峰。
⑸杜陵:位于西安南郊杜陵塬上,内有帝陵、王皇后陵及其他陪葬陵墓。
(4)徂(cú):往。隰(xí):低湿地。畛(zhěn):高坡田。
磐石:大石。
“人乞”一句:《孟子》中有一则寓言。说齐国有一人每天出外向扫墓者乞讨祭祀后留下的酒饭。回家后却向妻妾夸耀是刖人请自己吃饭。这是一个贪鄙愚蠢的形象。
⑷好逑(hǎo qiú):好的配偶。逑,“仇”的假借字,匹配。
⑴ 一夜霜:橘经霜之后,颜色开始变黄而味道也更美。白居易《拣贡橘书情》:“琼浆气味得霜成。”

赏析

  首先写边地严寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤,风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤,大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地,不寒而栗。“百里不见人,草木谁当迟?”这设问,十分沉痛,答案不言自喻。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用(yong)借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传(chuan)大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。
  再次,语言应用简洁圆润,善用词语增强意蕴。八句四十字,简明清晰,用“高楼”更见望眼欲穿,“云阵”和“战气”更见战事形势紧张,气氛逼人,“映”更见城楼军旗飘荡,杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
  诗歌一开头就是一个反诘句:“人生何处不离群?世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常,让读者在诘问中有所思考:人生有多少悲欢离合,个人的命运又是怎样身(yang shen)不由己。诗人虽然有着无尽的感叹,但是调子并不悲伤。细细体味,诗中还隐含着这样的意思:既然人生离别在所难免,不如以旷达处之。后半句笔锋一转,转到“世路干戈”这个大背景上,道出在干戈中离别的沉重感伤,思路跳跃奔腾,“大开大合,矫健绝伦”。如此读来,不仅曲折顿挫、气势雄放,而且自然地引出下文的伤时感世之情,可谓落笔不凡。
  首二句说妻儿们去远了,相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录(ji lu)了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去。”
  从全篇诗意来看,这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
  中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”,眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端,神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫,此时此刻,兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句,从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳,千里迢迢,远行之苦加上远离之悲,实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧,直射眸子,不仅眼为之“酸”,亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪,出关争得不回头”的意味,表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字,新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字,通过金铜仙人的主观感受,把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形,生动地显现出来。这里,主观的情和客观的物已完全揉合在一起,含义极为丰富。
  前544年(鲁襄公二十九年),吴国派公子札访问鲁国,《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时(前585年)就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦,《春秋》记事称之为“吴子”,“子”的爵位在公、侯、伯之下,所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见,甚至否认吴国“有君、有大夫”,对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
  五六两句写诗人等待心上人的情状。“烟”字可以有两种解释:一、与下句“月色沉沉”对应,晚上时,江边人家生起炊烟。二、烟波浩淼的意思,傍晚时的一种江色。第二种种解释更靠谱。烟波里传来隐隐的歌声,也许这歌声诗人听辩不清,但她肯定甘愿认为这是一首相思歌,这歌声正合自己的心愿,传到了江的那边,送给李亿。诗人好像入魔了,看到的,听到的,想像的,一切皆变为思念。这一句就是一幅画,想像着诗人坐在江边,托腮沉思,有一种忧愁美。 “渡头”映入了诗人的视线,明知李亿不会来,看着,只是为了圆一个无法实现的愿望。一直到晚上,月色沉沉的时候,诗人坐等了一整天。
  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色,铺排有序,很见功力。前三句写树,错落有致,句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字,生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中,诗人用笔由视觉而到嗅觉,“石响”句更进而写到听觉,由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物,这就使画面更充满活力,线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。
  如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话,那么在第二绝里,诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责,完全归之于皇帝了。
  “渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源,彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人,乃大惊,问所从来”“不知秦汉,无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源,故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此,在此(zai ci)居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化,不管人世沧桑之变。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  在这一段里李白从多方面揭示了辞绝宦途的原因,如对荣辱穷达的看法,傲岸不屈的性格,生不逢时,免遭迫害等等,其中核心是对腐败政治的不满,不甘作权贵的奴仆,与他们同流合污。李白的傲岸正是表现对当时权贵的蔑视,他揭露了权贵们肮脏的灵魂和血腥罪行,怒骂他们是鸡狗。诗人这种襟怀磊落,放荡无羁的精神,给这首诗披上一层夺目的光彩。
  本文共五段,一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征,以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔,却生动有趣,给文章带来了光彩色泽。
其三

创作背景

  关于《菩萨蛮》创作时间,宋黄庭坚《菩萨蛮》(半烟半雨溪桥畔)小序记曰:“王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥,为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚,所记当有据,可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁(今南京)钟山半山园时。

  

丁易东( 两汉 )

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简 介

丁易东 宋常德龙阳人,字汉臣,号石坛。度宗咸淳四年进士。累官翰林院编修。入元屡征不起,筑石坛精舍,教授学生以终。有《周易传疏》。

维扬冬末寄幕中二从事 / 富言

满朝张祖席,半路上仙舟。箧重藏吴画,茶新换越瓯。
"芙蓉宫阙二妃坛,两处因依五岁寒。邹律有风吹不变,
"江湖分两路,此地是通津。云净山浮翠,风高浪泼银。
当年识君初,指期非一朝。今辰见君意,日暮何萧条。
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
既名钓诗钓,又作钩诗钩。于时同相访,数日承款留。
属兴同吟咏,成功更琢磨。爱予风雪句,幽绝写渔蓑。"
独羡一声南去雁,满天风雨到汀州。"


鹧鸪天·送人 / 陈芹

晚带鸣虫急,寒藏宿鹭愁。故溪归不得,凭仗系渔舟。"
"路穷川岛上,果值古仙家。阴洞长鸣磬,石泉寒泛花。
朱异早能同远见,青衫宁假帝登楼。"
"陶公焦思念生灵,变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒,
"常时月好赖新晴,不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿,
"短墙荒圃四无邻,烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂,
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
今时自是不谙知,前代由来岂见遗。


陌上花·有怀 / 高濂

"长年方悟少年非,人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓,
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
泉远携茶看,峰高结伴登。迷津出门是,子细问三乘。"
到彼的知宣室语,几时征拜黑头公。"
苇鹭怜潇洒,泥鳅畏日曦。稍宽春水面,尽见晚山眉。
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲,草赖馀吟尽解春。
"万户千门夕照边,开元时节旧风烟。宫官试马游三市,
坏文侵古壁,飞剑出寒霄。何似苍苍色,严妆十七朝。"


水龙吟·浮翠山房拟赋白莲 / 崔华

"草木无情亦可嗟,重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅,
惜去乃尔觉,常时自相忘。相忘岂不佳,遣此怀春伤。
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时,五音六律皆生知。
曾为塞北闲游客,辽水天山未断肠。"
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪,冷射蛟螭换窟藏。
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
"年来还未上丹梯,且着渔蓑谢故溪。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。


中山孺子妾歌 / 侯置

不系知之与不知,须言一字千金值。"
"三点五点映山雨,一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草,
骨格凌秋耸,心源见底空。神清餐沆瀣,气逸饮洪濛。
诗苦无人爱,言公是世仇。却怜庭际草,中有号忘忧。"
"业诗攻赋荐乡书,二纪如鸿历九衢。待得至公搜草泽,
"夫君清且贫,琴鹤最相亲。简肃诸曹事,安闲一境人。
戎提虎仆毛,专奉狼头纛。行府寄精庐,开窗对林麓。
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地,道在干坤未丧间。


戏题王宰画山水图歌 / 韩扬

须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳,晚风时动小松阴。
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
"出得萧关北,儒衣不称身。陇狐来试客,沙鹘下欺人。
秋稼缘长道,寒云约古城。家贫遇丰岁,无地可归耕。"
一从天下无真主,瓜割中原四百春。"
年来与问闲游者,若个伤春向路旁。"
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
"磷磷谁为惑温温,至宝凡姿甚易分。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 仇远

濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬,昔贤因此亦号咷.
书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"
处困不忙仍不怨,醉来唯是欲傞傞。"
"漠漠澹云烟,秋归泽国天。风高还促燕,雨细未妨蝉。
世间书读尽,云外客来稀。谏署搜贤急,应难惜布衣。"
"暑天长似秋天冷,带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹,
"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
"青桐承雨声,声声何重叠。疏滴下高枝,次打欹低叶。


秋思赠远二首 / 崔公远

星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
"晓啼珠露浑无力,绣簇罗襦不着行。
直比沧溟未是深。"
还缘有似红儿貌,始道迎将入汉宫。
却去金銮为近侍,便辞鸥鸟不归来。"
四面烟尘少无处,不知吾土自如何。"
黄姑阿母能判剖,十斛明珠也是闲。


采桑子·而今才道当时错 / 吴机

一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
风梢离众叶,岸角积虚沙。此地钟声近,令人思未涯。"
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
"马头春向鹿头关,远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市,
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
知己虽然切,春官未必私。宁教读书眼,不有看花期。"
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。


送白少府送兵之陇右 / 欧阳云

"退耕逢歉岁,逐贡愧行朝。道在愁虽浅,吟劳鬓欲凋。
"一竿青竹老江隈,荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直,
虫豸闻之谓蛰雷。"
题名登塔喜,醵宴为花忙。好是东归日,高槐蕊半黄。"
"青牛关畔寄孤村,山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾,
"平生为有安邦术,便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧,
"王母清歌玉琯悲,瑶台应有再来期。
"风帘淅淅漏灯痕,一半秋光此夕分。