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鹧鸪天·卫县道中有怀其人

唐代 / 叶承宗

"暑气当宵尽,裴回坐月前。静依山堞近,凉入水扉偏。
"四面白波声,中流翠峤横。望来堪目断,上彻始心平。
"举帆遇风劲,逸势如飞奔。缥缈凌烟波,崩腾走川原。
"便便书腹德无邻,健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁,
孤峰纵啸仙飙起。星精聚观泣海鬼,月涌薄烟花点水。
"九冬三十夜,寒与暖分开。坐到四更后,身添一岁来。
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙,有神助兮人莫及。
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府,数年踪迹隐埃尘。
"寻常西望故园时,几处魂随落照飞。客路旧萦秦甸出,
百千万亿偈,共他勿交涉。所以那老人,密传与迦叶。
夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。"


鹧鸪天·卫县道中有怀其人拼音解释:

.shu qi dang xiao jin .pei hui zuo yue qian .jing yi shan die jin .liang ru shui fei pian .
.si mian bai bo sheng .zhong liu cui jiao heng .wang lai kan mu duan .shang che shi xin ping .
.ju fan yu feng jin .yi shi ru fei ben .piao miao ling yan bo .beng teng zou chuan yuan .
.bian bian shu fu de wu lin .jian bi cong zhi you ru min .ying wu cai xu gui zi jin .
gu feng zong xiao xian biao qi .xing jing ju guan qi hai gui .yue yong bao yan hua dian shui .
.jiu dong san shi ye .han yu nuan fen kai .zuo dao si geng hou .shen tian yi sui lai .
jin li wei yu cao shu xiu .dian kuang que kong shi shen xian .you shen zhu xi ren mo ji .
long hu men qian bian qu zhen .yi jue meng hun chao zi fu .shu nian zong ji yin ai chen .
.xun chang xi wang gu yuan shi .ji chu hun sui luo zhao fei .ke lu jiu ying qin dian chu .
bai qian wan yi ji .gong ta wu jiao she .suo yi na lao ren .mi chuan yu jia ye .
ye shen dan ba kan chou chang .lu shi cong lan yue man ting ..

译文及注释

译文
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
高高的柳树长满了翠绿的新(xin)叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
西洲的天上飞满了雁儿,她走上高高的楼台遥望郎君。
遥想当年,姜太公溪垂钓,得遇重才的文王,伊尹乘舟梦日,受聘(pin)在商汤身边。
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
胸中郁闷啊,我停杯投箸吃不下; 拔剑环顾四周,我心里委实茫然。
折下若木枝来挡住太阳,我可(ke)以暂且从容地徜徉。
一(yi)场春雨后燕子的翅膀上沾着(zhuo)丝丝的雨滴, 土地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
“东方曚曚已亮啦,官员(yuan)已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光(guang)芒。”
我相信我们一定能够百(bai)战百胜,一举把鬼子们全部扫(sao)光才回家乡
只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。

注释
⑵东坡:指贬谪黄州时的旧居以及邻人。
1.娇女:据《左棻墓志》记载,左思有两个女儿,长名芳,次名媛。这里的娇女,即左芳及左媛。
茕茕:孤单的样子
(81)微:若不是,若没有。尔:你,指陈玄礼。人尽非:人民都会被胡人统治,化为夷狄。
⑦伯氏:对狐突的敬称。念:记住。伯氏之言:鲁闵公二年,晋献公命申生领兵伐东山皋落氏(赤狄别种,在今山西垣曲东南),狐突劝申生乘机出逃,申生没有采纳他的意见。
休:不要。
⒃吐谷浑:中国古代少数民族名称,晋时鲜卑慕容氏的后裔。

赏析

  “日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。”诗一出手,就用明快的色调,简洁的笔触,勾画出一幅“春郊送别图”:一个初春的早晨,和煦的太阳照耀着大地,积雪大半已消融,解冻的路面布满泥泞,经冬的野草茁出了新芽,原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄,打着响鼻,又不时仰头长嘶,似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已,它还交代了送行的时间、环境,渲染了离别时的氛围。
  有人认为,也许是在李白年轻时候,拜见荆州刺史韩朝宗以后,因为不得举荐而灰心,而产生出归隐的思想,从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪,“巴月三成弦”,总之,长期在外干揭游说的生活是很辛苦的,没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
  第二章和第三章,基本上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边,第二天就飞走了,不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象,比喻那位因公出差到此的高级官员:在此地住一晚,明天就要走了。但是,人不能与鸿雁相同。难得一聚,不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”,意思是:请您再住一晚吧!挽留的诚意与巧妙的比喻结合,情见乎辞。
  如诗序所言,《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新,将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
  诗以望君山一个动作,让读者自己去猜测揣摸,去体会。这样的结尾,与王维《酬张少府》结句“君问穷通理,渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁”相同,都是不写之写,有有余不尽之意。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法(shou fa),把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
  生当乱世,他不能不厌乱忧时,然而到京城去看看,从“王侯第宅”直到“两宫”,都一味寻欢作乐,醉生梦死,全无忧国忧民之意。自己无权无势,又能有什么作为,还是“斗酒娱乐”,“游戏”人间吧!“戚戚何所迫”,即何所迫而戚戚。用现代汉语说,便是:有什么迫使我戚戚不乐呢?(改成肯定语气,即“没有什么使我戚戚不乐”)全诗内涵,本来相当深广;用这样一个反诘句作结,更其馀味无穷。
  此诗前二章以《鸳鸯》佚名 古诗起兴,后二章以马起兴。《鸳鸯》佚名 古诗是成双成对的鸟,马和亲迎之礼有关,故可以认为这是一首同婚姻有关的诗歌。前二章赞美男女双方才貌匹配,爱情忠贞;后二章祝福其生活富足美满。
  黄巢遗留下来的诗一共三首,其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比,名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图(gui tu)景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此(yu ci)道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  此诗三章,全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一,也就是说,在上古时期,采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系,至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛,这与原始交感巫术有关,在此不作详论。但若从现代美学角度来看,以采摘植物起兴爱情等题材,在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系,因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以,以“采唐”“采麦”“采葑”起兴,在含蓄中有深情,形象中有蕴意。
  第二,有人会问,这个“齐人”穷得讨饭,怎么还有“一妻一妾”?我以为,“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点,便对妾倾诉自己的心事;盯梢回来,把所“”的结果又告诉了妾;妻妾二人互讪互泣,显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”,“妻”的言行举止就会受到较大限制,故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”,就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格(yi ge)的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔,“数峰清瘦出云来”,全诗只有这一句写嵩山,但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来,它一出现便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群,因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那,表现出诗人的满足与喜悦,并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化,寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里,诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山,写得有血有肉,极富灵性,不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌,更体现了作者的人格操守与精神追求,引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此,全诗感情达到最高潮,全诗平稳结束,却言有尽而意无穷。
  充满浪漫主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似,因而写来不拘一格,超尘拔俗。无论写景叙梦,都有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈奇幻,构思之新颖独特,为前人诗作所少见。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。
  这首写闺情的诗歌,别致之处就在于用细节的刻画,由人物的动作神态,来暗示人物的心理活动,衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人”的这一细节,传神生动,使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上,表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期,无凭却恨金钱”的句子,即是借用了这两句的意思。另外,本诗语言淳朴清新,极富生活情趣,贴近生活。
  方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实,把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前,揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕,百姓的横遭逮捕、冤死狱中,以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实,反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
  这一联再一笔宕开,境界进一步扩大。安西与长安,相距万里,关山阻隔,归路茫茫,在地域广阔的画面上,浓墨重彩的勾勒,既是写景,更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后,奇峰突起,以“看取宝刀雄”的放声高唱,将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出,具有惊心动魄的艺术力量。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

叶承宗( 唐代 )

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简 介

叶承宗 叶承宗,字奕绳,号泺湄,历城人。顺治丙戌进士,官临川知县,殉难。有《泺函》。

樱桃花 / 葛郯

顾云已往罗隐耄,更有何人逞笔端。"
岸湿穿花远,风香祷庙频。只应谀佞者,到此不伤神。"
山形临北渚,僧格继东林。莫惜相招信,余心是此心。"
车渠地无尘,行至瑶池滨。森森椿树下,白龙来嗅人。
风霁远澄映,昭昭涵洞天。坐惊众峰转,乃觉孤舟迁。
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄。乡思悲秋客,愁吟五字诗。"
写出霜缣可舒卷,何人应识此情远。秋斋清寂无外物,
"终南千古后,独尔继卿名。离障非今日,修因是几生。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 李暇

"住处虽同巷,经年不一过。清词劝旧女,香桂折新柯。
暮狖啼空半,春山列雨馀。舟中有新作,回寄示慵疏。"
方知此是生生物,得在仁人始受传。
"荣枯得失理昭然,谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻,
树枿烧炉响,崖棱蹑屐声。此心人信否,魂梦自分明。"
小店蛇羹黑,空山象粪枯。三闾遗庙在,为我一呜唿。"
闺阁不知戎马事,月高还上望夫楼。
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。


梦李白二首·其一 / 杨虔诚

看取从来无点缺。六月江南暑未阑,一尺花冰试枕看。
"时既暮兮节欲春,山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云,
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求,
下瞰日轮天欲晓,定知人世久长生。
禅高太白月,行出祖师碑。乱后潜来此,南人总不知。"
"行心宁肯住,南去与谁群。碧落高空处,清秋一片云。
倚身柽几稳,洒面瀑流香。不似高斋里,花连竹影长。"
何用烧丹学驻颜,闹非城市静非山。


少年游·润州作 / 文天祥

"丹青妙写十才人,玉峭冰棱姑射神。醉舞离披真鸑鷟,
火足数,药方成,便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就,
石坞寻春笋,苔龛续夜灯。应悲尘土里,追逐利名僧。"
清威严令无纤壒,长路深山不拾遗。七邑恩波歌浩渺,
直须桂子落坟上,生得一枝冤始消。"
除此二门无别妙,水边松下独寻思。"
"莲峰映敷水,嵩岳压伊河。两处思归久,前贤隐去多。
侧坡蛆蜫蜦,蚁子竞来拖。一朝白雨中,无钝无喽罗。


江南弄 / 李光庭

耳闻钟鼓兮生丰肌,白发却黑兮自不知。东邻老人好吹笛,
烟洞几年悲尚在,星桥一夕帐空含。 ——威
"行僧去湘水,归雁度荆门。彼此亡家国,东西役梦魂。
南北东西共一家。天地变通飞白雪,阴阳和合产金花。
"永夜殊不寐,怀君正寂寥。疏钟寒遍郭,微雪静鸣条。
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
岂虑咆虎逢,乍疑崩湍隔。前期或不顾,知尔隳常格。
不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。


池上 / 韩性

法服应华夏,金言流海岱。西方浮云间,更陪龙华会。"
我有一字教,坐然遗此忧。何烦脱珪组,不用辞王侯。
红炉迸溅炼金英,一点灵珠透室明。摆动干坤知道力,
"始惊三伏尽,又遇立秋时。露彩朝还冷,云峰晚更奇。
莫学楚狂隳姓字,知音还有子期听。"
"叹衰草,络纬声切切。良人一去不复还,
肯似荆山凿馀者,藓封顽滞卧岚烟。"
更有上方难上处,紫苔红藓绕峥嵘。"


成都府 / 窦镇

溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿,白云堆里茗烟青。
别来六七年,只恐白日飞。"
偶用志诚求雅合,良媒未必胜红绡。"
从来是拾得,不是偶然称。别无亲眷属,寒山是我兄。
三亩丹田无种种,种时须藉赤龙耕。
"脸花不绽几含幽,今夕阳春独换秋。
"万木叶初红,人家树色中。疏钟摇雨脚,秋水浸云容。
愿因西南风,吹上玳瑁床。娇眠锦衾里,展转双鸳鸯。"


采桑子·笙歌放散人归去 / 陆扆

石镜启晨晖,垆烟凝寒色。旅泊将休暇,归心已隮陟。
奈何北风至,搅我窗中弦。游子动归思,江蓠亦绵绵。
半红半黑道中玄,水养真金火养铅。解接往年三寸气,
"浮生如梦能几何,浮生复更忧患多。
"水柔逐器知难定,云出无心肯再归。
寄语修道人,空生慎勿生。如能达此理,不动出深坑。
月色寒沈地,波声夜飏空。登临无限趣,恨不与君同。"
"野哉汉阴叟,好古遂忘机。抱瓮诚亦勤,守朴全道微。


酬彭州萧使君秋中言怀 / 陈垓

冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦,清音不绝知音绝。"
冢已迁名境,碑仍待至公。只应遗爱理,长在楚南风。"
"日日见入寺,未曾含酒容。闲听老僧语,坐到夕阳钟。
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气,乱峰闲锁栋梁烟。
神交如可见,生尽杳难思。白日东林下,空怀步影时。"
琴书不为务,禄位不可荣。逃迹终灌园,谁能达世情。"
银波玉沫空池去,曾历千岩万壑来。"
回首便归天上去,愿将甘雨救焦氓。


临江仙·癸未除夕作 / 张牧

二帝同功势万全,将田作伴入幽燕。
"晋祚一倾摧,骄奢去不回。只应荆棘地,犹作绮罗灰。
寂寂传灯地,寥寥禁火天。世间多暗室,白日为谁悬。"
因轻元祖遂沦亡。三宫自有回流法,万物那无运用方。
云水侵天老,轮蹄到月残。何能寻四皓,过尽见长安。"
好束诗书且归去,而今不爱事风流。"
"道力自超然,身亡同坐禅。水流元在海,月落不离天。
三田宝,镇长存,赤帝分明坐广寒。"