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田园乐七首·其二

南北朝 / 沈铉

巴谷蛟螭心,巴乡魍魉亲。啖生不问贤,至死独养身。
帆影咽河口,车声聋关中。尧知才策高,人喜道路通。
南馆城阴阔,东湖水气多。直须台上看,始奈月明何。
日暮且回去,浮心恨未宁。"
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
技能虚富家逾窘。念昔尘埃两相逢,争名龃龉持矛楯.
屈为大厦栋,庇荫侯与公。不肯作行伍,俱在尘土中。"
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。
一四太阳侧,一四天市傍。操斧代大匠,两手不怕伤。
吾老世味薄,因循致留连。强颜班行内,何实非罪愆。
湖上新亭好,公来日出初。水文浮枕簟,瓦影荫龟鱼。


田园乐七首·其二拼音解释:

ba gu jiao chi xin .ba xiang wang liang qin .dan sheng bu wen xian .zhi si du yang shen .
fan ying yan he kou .che sheng long guan zhong .yao zhi cai ce gao .ren xi dao lu tong .
nan guan cheng yin kuo .dong hu shui qi duo .zhi xu tai shang kan .shi nai yue ming he .
ri mu qie hui qu .fu xin hen wei ning ..
jiao jie yin cheng xing .yuan ming bu zai quan .an zhong kan ye se .chen wai zhao qing tian .
ji neng xu fu jia yu jiong .nian xi chen ai liang xiang feng .zheng ming ju yu chi mao shui .
qu wei da xia dong .bi yin hou yu gong .bu ken zuo xing wu .ju zai chen tu zhong ..
ru he lian ye yao hua luan .jiao jie ji tong jun zi jie .zhan ru duo zhuo xiao ren mian .
yi si tai yang ce .yi si tian shi bang .cao fu dai da jiang .liang shou bu pa shang .
wu lao shi wei bao .yin xun zhi liu lian .qiang yan ban xing nei .he shi fei zui qian .
hu shang xin ting hao .gong lai ri chu chu .shui wen fu zhen dian .wa ying yin gui yu .

译文及注释

译文
我到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走了好久尚未走出。
在深(shen)山中送走了好友,夕阳落下把柴门半掩。
  云雾缭绕的高山,郁郁苍苍,大江的水浩浩荡荡,先生的品德啊,比高山还高,比长江还长。
我还记得我们曾经一同来望月,而如今同来的你们又在哪勾留?
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
封侯受爵缅怀茂陵,君臣已不相见;
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢?年老了仍然意气飞扬,因为人间还有多少狐兔(tu)啊!月黑天的时候,正是鹰出猎的时机,在这样的时刻,我特别想你!
再次来到苏州,只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢?我好像是遭到霜打的梧桐,半生半死;又似白头失伴的鸳鸯,孤独倦飞。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小(xiao)马驹。
为何伯益(yi)福祚终结,禹的后嗣繁(fan)荣昌盛?
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
惬意的昼眠,忽被落棋之(zhi)声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗(chuang)下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!

注释
⑻浣纱游女:水边洗衣劳作的农家女子。
⑷三十六陂(bēi):池塘名,在汴京附近。陂:池塘。江南扬州附近也有三十六陂,故诗中云“想见江南”。春水:一作“流水”。
⑷萧关:汉代关中四关之一,是关中到塞北的交通要塞,在今宁夏固原东南。
(35)熙宁:神宗年号。
27.钩党之捕:这里指搜捕东林党人。钩党,被指为有牵连的同党
20.彰:清楚。
仲尼厄而作春秋:孔丘字仲尼,周游列国宣传儒道,在陈地和蔡地受到围攻和绝粮之苦,返回鲁国作《春秋》一书。

赏析

语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  “悟彼下泉人,喟然伤心肝。”连同上面两句,同为全篇的结尾。下泉,是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云:“下泉,思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”,指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓,面对着动乱的社会现实,诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情,因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说:“末日‘南登’‘回首’,兜应首段。‘伤心’‘下泉’,缴醒中段,收束完密,全篇振动。”(《古诗赏析》卷九)方东树也说:“‘南登霸陵岸’二句,思治,以下转换振起,沉痛悲凉,寄哀终古。”(《昭昧詹言》卷二)都指出了此诗结尾的艺术效果。
  全诗四章,分为两个层次。前三章为第一层,写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式,当客人要走的时候,主人将客人车上的辖投于井中,使车不能行走,借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住,留马是为了留人,希望客人能在他家多逍遥一段时间,以延长欢乐时光,字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人,而且还劝他谨慎考虑出游,放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法,对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯,但生逢乱世,既不能匡辅朝廷又不肯依违,只好隐居山林。末章为第二层,写客人已去而相忆。主人再三挽留客人,得不到允诺,给主人留下了深深的遗憾,于是就希望客人能再回来,并和他保持音讯联系,不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  全诗可分四段。首四句为第一段,自叙年轻时淡泊自持之志。作者谈到自己从小就对世俗事务毫无兴趣,只在弹琴读书中消磨时间。虽然生活穷苦,却也怡然自得。此话果真。作者不止一次地说过自己“少无适俗韵,性本爱丘山”,颜延之的《陶徵士诔》也说他“弱不好弄,长实素心”。然而,又不完全如此。因为作者在《杂诗》之五中说过“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”这样的话,可见他本来曾经有过大济天下苍生的宏伟抱负。作者之隐居躬耕,除了个性的原因外,更主要的是由于受“闾阎懈廉退之节,市朝驱易进之心”、“密网裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的污浊而黑暗的现实之所迫。一个人对往日美好事物的追忆,常常就是对现实处境不满的一种曲折反映。作者这里开宗明义,强调自己年青时寄身事外、委怀琴书的生活,实际就表达了他对(ta dui)当时迫不得已出仕的自我谴责,对即将到来的周旋磬折、案牍劳形的仕宦生涯的厌恶。
  第二部分前七句写制酒祭祀,是全诗的思想中心,表明发展生产(sheng chan)是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说,就是报答祖先,光大家国,保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼,不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞,向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云:“《载芟》,春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用,与《周颂·丰年》诗大致相同,亦可为秋冬祀神之诗。
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨(fu hen)过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一,历来为人们所传诵。当时,诗人在亲戚和朋友的帮助下,加上自己的苦心经营,他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧(jing you)患的杜甫,生活总算暂时得以安定,所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨,并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》,就是其中最突出的一首。
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  这首诗;《毛诗序》谓“美”,郝敬谓“讽”,二说视角不同,自然见解相反,然也有共同点,那就是皆着眼于此诗的言外之意,非诗中的基本内容。见仁见智,各有所取,此姑且不论,如果就诗说诗,当以朱熹说为胜。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动,万马雷声从地涌。火迸金星上九天,十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸,处处冤声声动地,舞伎歌姬尽暗捐,婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺,几无一幸免。仿佛世界的末日到了,整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻,集中夸大,不免失实。但是,就在这些描述中,仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下,长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理,得到了相当生动的再现。在他们眼中,不仅起义军的“暴行”令人发指,就连他们的一举一动,包括沿袭封建朝廷之制度,也是令人作恶的:“衣裳颠倒语言异,面上夸功雕作字。柏台多半是狐精,兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪,不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理,可谓入木三分。这段文字,却从另一个角度,生动地反映出黄巢进入长安后的失策,写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念,在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵,作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富,它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中,与官军进行拉锯战,虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围;他们又是怎样陷入困境,自顾不暇,也就无力解民于倒悬,致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食;以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败,盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景,是正史中不易看到的,它们体现出作者的才力。
  “石泉远逾响”,看来难以理解,然而这个“逾”字,却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣,固然也反衬出夜的静谧,同时也表明月色的皎洁,竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”,“鸟喧”采用可通感的手法,从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合,以动衬静,突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
  刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味,正是诗人那种“老骥伏枥,志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
  此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命,其语言如《尚书》用语般典重古奥;第二章叙述周王赏赐,铺陈华丽,以见恩宠之隆;第三章以下间用叠词、口语,描写有声有色,写得生动活泼。一诗之中,语言风格三易,即俗谓“到什么山上唱什么歌”。

创作背景

  东汉文坛同西汉相比,变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件,环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会,现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿,从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是,各个时期较突出的社会问题,往往成为他们创作的直接、间接诱因。

  

沈铉( 南北朝 )

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简 介

沈铉 元明间浙江钱塘人,字鼎臣。博学,精于《春秋》。元末,居嘉兴,教授生徒。张士诚屡征不就。入明,召修礼书,授太常博士,以母老辞归。复征至京卒。有《希贤集》。

闾门即事 / 诸葛辛卯

三受兵符宠命新。商路雪开旗旆展,楚堤梅发驿亭春。
尘息长道白,林清宿烟收。回首云深处,永怀乡旧游。"
贵人饮金屑,倏忽舜英暮。平生服杏丹,颜色真如故。
寄立尺寸地,敢言来途艰。吁无吹毛刃,血此牛蹄殷。
侍儿掩泣收银甲,鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭,
荒壁通泉架,晴崖晒药坛。寄知骑省客,长向白云闲。"
"数卷新游蜀客诗,长安僻巷得相随。
分野邻孤岛,京坻溢万厢。曙华分碣石,秋色入衡阳。


汾沮洳 / 宇文思贤

旁无壮士遣属和,远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作,
"早知内诏过先辈,蹭蹬江南百事疏。湓浦城中为上佐,
芒砀大包内,生类恐尽歼。啾啾窗间雀,不知已微纤。
猜忌相翦灭,尔来迷恩亲。以愚保其身,不觉身沉沦。
曾被桂树枝,寒光射林薮。曾经铸农器,利用翦稂莠。
椒桂倾长席,鲈鲂斫玳筵。岂能忘旧路,江岛滞佳年。"
当时意小觉日长。东邻侯家吹笙簧,随阴促促移象床。
风桐瑶匣瑟,萤星锦城使。柳缀长缥带,篁掉短笛吹。


清明日狸渡道中 / 花又易

秋白鲜红死,水香莲子齐。挽菱隔歌袖,绿刺罥银泥。"
几时天下复古乐,此瑟还奏云门曲。"
日暮未知投宿处,逢人更问向前程。"
北风忽震荡,惊浪迷津涘。怒激鼓铿訇,蹙成山岿硊.
"红烛台前出翠娥,海沙铺局巧相和。
阊阖晓开铜漏静,身当受册大明宫。"
却下龙门看渐远,金峰高处日微明。"
气如坏山堕其庭。牙门大将有刘生,夜半射落欃枪星。


和子由渑池怀旧 / 微生壬

淹中讲精义,南皮献清词。前贤与今人,千载为一期。
行到黄云陇,唯闻羌戍鼙。不如山下水,犹得任东西。
举世往还尽,何人心事同。几时登岘首,恃旧揖三公。"
造化何以当镌劖。嗟我小生值强伴,怯胆变勇神明鉴。
常恐百虫鸣,使我芳草歇。"
适逢修蛇见,瞋目光激射。如严三清居,不使恣搜索。
朝省入频闲日少,可能同作旧游无。"
从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪,闪旗惊断塞鸿飞。


遣悲怀三首·其二 / 蒯易梦

"自掌天书见客稀,纵因休沐锁双扉。
薄露压花蕙园气。玉转湿丝牵晓水,熟粉生香琅玕紫。
平明出门暮归舍,酩酊马上知为谁。
南方山水生时兴,教有新诗得寄余。
不用还与坠时同。"
"南方二月半,春物亦已少。维舟山水间,晨坐听百鸟。
禹迹想前事,汉台馀故丘。徘徊襟带地,左右帝王州。
"桥夹水松行百步,竹床莞席到僧家。


感事 / 戏晓旭

于嗟苦驽缓,但惧失宜当。追思南渡时,鱼腹甘所葬。
属思光难驻,舒情影若遗。晋臣曾比德,谢客昔言诗。
别语不许出,行裾动遭牵。邻州竞招请,书札何翩翩。
彷徨踯躅久不去,以翼来覆待狗归。嗟哉董生,谁将与俦?
铜驼陌上迎风早。河南大君频出难,只得池塘十步看。
洒扫县中居,引水经竹间。嚣哗所不及,何异山中闲。
四夷是则,永怀不忒。"
草木有微情,挑抉示九州。虫鼠诚微物,不堪苦诛求。


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 澹台冰冰

崩腾天宝末,尘暗燕南垂。爟火入咸阳,诏征神武师。
勤劳不能成,疑虑积心肠。虚羸生疾疹,寿命多夭伤。
何地无江湖,何水无鲔鳣.天意不宰割,菲祭徒虔虔。
终当学自乳,起坐常相随。"
曾将黄鹤楼上吹,一声占尽秋江月。如今老去语尤迟,
东风来吹不解颜,苍茫夜气生相遮。冰盘夏荐碧实脆,
顾我倦行者,息阴何不早。少壮尘事多,那言壮年好。"
论语老庄易,搜索通神鬼。起信中百门,敲骨得佛髓。


大麦行 / 南宫建昌

漠漠云气生,森森杉柏黑。风吹虚箫韵,露洗寒玉色。
"时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。
晦景权藏毒,明时敢噬人。不劳生诟怒,只足助酸辛。
蜀书秋信断,黑水朝波咽。娇魂从回风,死处悬乡月。
景当烟雾歇,心喜锦翎齐。宛转乌呈彩,婆娑凤欲栖。
巢幕方犹燕,抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚,流落感凉温。
阿胶在末派,罔象游上源。灵药逡巡尽,黑波朝夕喷。
新莺语娇小,浅水光流利。冷饮空腹杯,因成日高醉。


国风·豳风·破斧 / 钞友桃

春秋书王法,不诛其人身。尔雅注虫鱼,定非磊落人。
岑中月归来,蟾光挂空秀。桂露对仙娥,星星下云逗。
"银宫翠岛烟霏霏,珠树玲珑朝日晖。
终伴碧山侣,结言青桂枝。"
远阶无近级,造次不可升。贤人洁肠胃,寒日空澄凝。
先王知其非,戒之在国章。"
害我光明王。请留北斗一星相北极,指麾万国悬中央。
但怪守道不得宁。老母妻子一挥手,涕下便作千里行。


水调歌头(中秋) / 呼延雪夏

轻生学其术,乃在金泉山。繁华荣慕绝,父母慈爱捐。
细绿及团红,当路杂啼笑。香风下高广,鞍马正华耀。
"溪上春晴聊看竹,谁言驿使此相逢。
"谁念独坐愁,日暮此南楼。云去舜祠闭,月明潇水流。
岂料殷勤洮水上,却将家信托袁师。"
欢去收不得,悲来难自防。孤门清馆夜,独卧明月床。
夏景常昼毒,密林无鸣蝉。临溪一盥濯,清去肢体烦。
游夏无措词,阳秋垂不刊。至今群玉府,学者空纵观。