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虞美人·东风荡飏轻云缕

宋代 / 詹羽

高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
道屈才方振,身闲业始专。天教声烜赫,理合命迍邅。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。
但觉日月促,不嗟年岁徂。浮生都是梦,老小亦何殊。
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"
诚知终散失,未忍遽弃捐。自开自锁闭,置在书帷前。
池水变绿色,池芳动清辉。寻芳弄水坐,尽日心熙熙。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。


虞美人·东风荡飏轻云缕拼音解释:

gao xia sui ren wu ya zheng .qi jiu mei xin you le xu .zi ci huang zhong bu neng jing .
.chan bin jia yi shu .e mei yong xin sao .ji du xiao zhuang cheng .jun kan bu yan hao .
shan liu yan si huo .wang rui piao ru xian .rong luo zhu shun qian .yan liang sui ke bian .
rao wu sheng xi xi .bi ren se cang cang .yan tong yao ai qi .yue tou ling long guang .
dao qu cai fang zhen .shen xian ye shi zhuan .tian jiao sheng xuan he .li he ming zhun zhan .
an shen you chu suo .shi yi wu shi jie .jie dai song xia feng .bao qin chi shang yue .
bin xue duo yu qi xia shuang .san xia nan bin cheng zui yuan .yi nian dong zhi ye pian chang .
jin shui feng jing leng .qing ming you ji liao .fu zi xi yin qi .ye se zhong xiao tiao .
jie ru jin ri si .yi zu liao yi sheng .jie shi dao bai nian .bu zhi he suo cheng .
dan jue ri yue cu .bu jie nian sui cu .fu sheng du shi meng .lao xiao yi he shu .
yu hui guang cai mie .zhu xian chen tu sheng .fei qi lai yi jiu .yi yin shang ling ling .
chang mao sui nian gai .shuai qing yu wu tong .ye lai shuang hou bao .li ye ban di hong ..
cheng zhi zhong san shi .wei ren ju qi juan .zi kai zi suo bi .zhi zai shu wei qian .
chi shui bian lv se .chi fang dong qing hui .xun fang nong shui zuo .jin ri xin xi xi .
zhi jiu yan he ke .ke rong yi huan xin .xiao yun jin ri hou .bu fu you kong zun .
fei fu du wu ge .xing hai liang bu ji .shu kuang shu nian shao .xian san wei guan bei .

译文及注释

译文
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松(song)是不是很高。
(齐宣王)说:“从哪知道我(wo)可以呢?”
明月如此皎洁,照亮(liang)了我的床帏;
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时(shi)力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
  十一月才到达蜀地。就在他上任的当天,就下命令让驻军回去,并解散守备人员,他还派人对郡县长官说:“敌寇由我来对付,你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上,蜀地百姓还和以前一样庆贺新春,一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里,百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像,张公没有阻止住百姓的这一行动。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
甘美的玉液琼浆,如果惠予我这样的好友畅饮,
恐怕自己要遭受灾祸。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂,我可是懒惰之人,也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
应是常常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,沉醉(zui)在其中不想回家。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫,车驾上羽旗拂天浩荡(dang)朝向东。
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住。

注释
136.风:风范。烈:功业。
⑴海人:常潜海底的劳动者。
①簌簌:花落的声音,堕:悠然落下的样子。
(17)寡悔:很少有懊悔,意为很少做错事。即为人谨慎小心。
12.洞然:深深的样子。
⒀风吹雨:一作“风雨吹”。

赏析

  病妇死后,家境如何?“乱曰”以下,从病妇丈夫方面落笔,先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图:寒风凛冽,孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食,却找不到长衣,唯有的短衣又是单的,难以御寒。只得关门堵窗,留儿在家,独自上市。“抱时无衣,襦复无里”句,就寒而言,直笔写穷,映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望,已经落空一半,而另一半也未必见妙。“闭门塞牖,舍孤儿到市”。关门堵窗,或可挡风避寒,防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出,诀别之辞何等切切;父爱则由行动导出,关切之情何等拳拳!着一“舍”字,父亲那欲离不忍,欲携不得,忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态,跃然纸上!“舍”也,实为不舍,实出无奈,下文因而逗出:“道逢亲交,泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵(糕饼之类),正是为了抽身回家伴儿,这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来,男儿有泪不轻弹,而父亲路遇亲友,竟呜咽不止,久坐不起,若非伤心至甚,安能如此!“对交涕泣,泪不可止”二句,同意反复,一唱三叹,将悲伤之情,更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻,诸多情结,尽在这一把辛酸泪中。
  这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无,层层紧扣、环环深入(shen ru),名为替凌虚台作记,实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
  此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”,其实应是议论诗中的“正格”,那就是以形象为议论。在此诗中,作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法,在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时,也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象,生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解,这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象,表现了他礼贤下士的品德,并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴,挺身而出,从大局考虑,不计个人生死,这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样,是值得称颂的。
其一  清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
  三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后,狂欢享乐,尽情享用用粮食新酿的美酒,包载下江运谷的船只,颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年,吃的却是粗粝之食。五六两句,写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活,妇人的头上插满银钗;儿童的衣袍,全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体,女无裙裤,孩子们在秋天,也全无衣着。一旦天寒,只有忍饥受冻。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  欧阳修评价苏洵的文章说:“吾阅文士多矣,独喜尹师鲁、石守道,然意犹有所未足,今见子(苏洵)之文,吾意足矣。”的确如此,苏洵此文,奔腾上下,纵横出入,气势犹如江河决口。他见识深远,眼光犀利,议论精辟透彻,足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰!
  “别路追孙楚,维舟吊屈平”,诗人围绕“嗟"字,既暗点友人杜审言的贬谪,交代其行踪,更是以孙楚、屈原的身世遭遇,喻友人杜审言才学之高超、仕途之坎坷,以及世道之不平,寄托了诗人对宦海沉浮之感和对友人杜审言的惋惜之情。孙楚,西晋文学家,名重一时,但“多所凌傲,缺乡曲之誉”,年四十始参镇东军事。屈平才华卓绝,遭谗被逐,流落沅湘,自沉汨罗而死。贾谊贬长沙王太傅时,途经湘水,感怀身世,曾作《吊屈原赋》。友人杜审言也是个“恃才謇傲”的人,此番由洛阳流贬吉州,正好取道两湖,浪迹潇湘,沿途恰是前贤足迹所到之处。诗人借抚今思昔,感慨友人杜审言仕途坎坷,惋惜之情跃然纸上。
  该文的《弈喻》钱大昕 古诗,非常生动地说明了一个人观他人之失易,观自己之失难,应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警,抽象事理,短小精悍,议论风生,能给读者以许多教益。
  而在宋朝的疑古之风下,欧阳修《诗本义》随之产生。他说:“纣时男女淫奔以成风俗,惟周人被文王之化者能知廉耻,而恶其无礼,故见其男女之相诱而淫乱者,恶之曰:‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉,汝尚可以食之,故爱惜而包以白茅之洁,不使为物所污,奈何彼女怀春,吉士遂诱而污以非礼?吉士犹然,强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪,死鹿犹束以白茅而不污,二物微贱者犹然,况有女而如玉乎?岂不可惜而以非礼污之?其卒章遂道其淫奔之状曰:汝无疾走,无动我佩,无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩,盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗,大胆怀疑,指出该诗描写了男女间淫邪的行为,有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。
第一首
  首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈,“冷”写出了清明的时令特点,都表现了诗人的谪居之感。
  也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭(chao mie)亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
  这首诗善于用典寄托怀抱,且不着痕迹,自然地与写景叙事融为一体,因景见情,含蓄隽永(juan yong)。暗用韩信故事来自述怀抱之后,便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点,是景语,也是情语。四个字点染了高歌而别的背景,展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵,也有别于“晓风残月”的悲凉,而是和慷慨高歌的情调相吻合,字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作,而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格,令人耳目一新。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落(zi luo)到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
  这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境,但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景,而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写,并没有破坏环境的静寂,反而显得更静寂。这是因为,动与静、声与寂,看似相反,其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”一句,正道破了这一奥秘。
  在作为政治中心的金陵,文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡,而且好几位皇帝就是文学家或艺术家,在他们周围聚集了大批文士;其次也因为金陵地处江南,民歌流行,艺术土壤丰厚,滋养出华丽璀璨的艺术之花。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。

创作背景

  此诗是一首晋谒之作。高侍郎当指礼部侍郎高湜。咸通十二年(871年),高湜以中书舍人权知贡举,旋拜礼部侍郎。此诗当作于是时。

  

詹羽( 宋代 )

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简 介

詹羽 詹羽,字翔父,宁德(今属福建)人。孝宗隆兴元年(一一六三)特奏名,官主簿。事见明嘉靖《宁德县志》卷三。

生查子·侍女动妆奁 / 隆幻珊

"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
犹带春酲懒相送,樱桃花下隔帘看。
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
犹明于徐郎中。家虽贫,犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸,


枯树赋 / 邝巧安

振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。


平陵东 / 漆雕瑞静

影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"


七绝·刘蕡 / 司寇钰

弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
镜水绕山山尽白,琉璃云母世间无。"
何当一杯酒,开眼笑相视。"
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五。"


李监宅二首 / 太史之薇

复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
飞电化为火,妖狐烧作灰。天明至其所,清旷无氛埃。
官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.
云是右丞相,当国握枢务。禄厚食万钱,恩深日三顾。
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。


如梦令·常记溪亭日暮 / 锺离佳佳

黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
一泓镜水谁能羡,自有胸中万顷湖。"
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。


卖花声·题岳阳楼 / 宛冰海

"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"
非无剪伤者,物性难自逃。百足虽捷捷,商羊亦翘翘。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。


鸟鹊歌 / 夏侯著雍

老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
"同病病夫怜病鹤,精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉,
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。


水调歌头·焦山 / 狗紫安

铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。
"南方饶竹树,唯有青槐稀。十种七八死,纵活亦支离。
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
今日相如身在此,不知客右坐何人。"


和子由苦寒见寄 / 公良秀英

寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
厩马骄初跨,天厨味始尝。朝晡颁饼饵,寒暑赐衣裳。
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,