夜深 / 寒食夜
弯弓从此去，飞箭如雨集。截围一百里，斩首五千级。
日晖青琐殿，霞生结绮楼。重门应启路，通籍引王侯。"
"小来托身攀贵游，倾财破产无所忧。暮拟经过石渠署，
"水国何辽旷，风波遂极天。西江三纪合，南浦二湖连。
嫩绿轻悬似缀旒，路人遥见隔宫楼。
夕鸟联归翼，秋猿断去心。别离多远思，况乃岁方阴。"
"周道载兴，象日之明。万邦咸庆，百谷用成。
穷年滞远想，寸晷阅清晖。虚美怅无属，素情缄所依。
喜听行猎诗，威神入军令。"
俱能走马入长楸。红鬣锦鬃风騄骥，黄络青丝电紫骝。
夜深 / 寒食夜拼音解释:
wan gong cong ci qu .fei jian ru yu ji .jie wei yi bai li .zhan shou wu qian ji .
ri hui qing suo dian .xia sheng jie qi lou .zhong men ying qi lu .tong ji yin wang hou ..
.xiao lai tuo shen pan gui you .qing cai po chan wu suo you .mu ni jing guo shi qu shu .
.shui guo he liao kuang .feng bo sui ji tian .xi jiang san ji he .nan pu er hu lian .
nen lv qing xuan si zhui liu .lu ren yao jian ge gong lou .
xi niao lian gui yi .qiu yuan duan qu xin .bie li duo yuan si .kuang nai sui fang yin ..
.zhou dao zai xing .xiang ri zhi ming .wan bang xian qing .bai gu yong cheng .
qiong nian zhi yuan xiang .cun gui yue qing hui .xu mei chang wu shu .su qing jian suo yi .
xi ting xing lie shi .wei shen ru jun ling ..
ju neng zou ma ru chang qiu .hong lie jin zong feng lu ji .huang luo qing si dian zi liu .
译文及注释
译文
村头小路边桑树柔软的(de)枝条，刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上，细草间小黄牛犊儿在鸣叫，落日斜照(zhao)枯寒的树林，树枝间休息着(zhuo)一只只乌鸦。
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心(xin)里变得凄凉悲伤？
那西方驰来了谁家男儿，自说是新近里立功封官，
想起两朝君王都遭受贬辱，
黄昏和清晨的天气变换，山水之间的景色如同清灵的光芒。
当年携手共游之处，桃花依旧芳香如雾，满地落红随着步履旋舞，怨恨春光到了迟暮。惜春人也销魂瘦损，又靠谁来慰问？只有桃花知心，空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿，随着烟雾迷蒙的春雨，又双双飞回旧居。惜春人空自衰老，年年更新的春光永远美好，但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到，昔日风流之地旧迹剩多少？桃花见(jian)此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片，武陵溪已然看不见，往事已难以追返。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
己巳年三月写此文。
卫青不败是由于天神辅助，李广无功却缘(yuan)于命运不济。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
魂魄归来吧！
自古来河北山西的豪杰，
小院幽深寂静，我躺在竹(zhu)席上，浑身清凉；窗外的石榴花盛开，透过垂挂的竹帘，映红了虚堂。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
何况一个国家的政事啊，更是头绪纷繁错杂(za)纠结。
远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。
注释
171、浇（ào）：寒浞之子。
庶：庶几，或许，表示希望或推测
③几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋”。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。
20、百里奚：春秋时秦穆公的大夫。
（77）衮（滚gǔn）职——君主的职责。衮，君主的衣服，这里借指君主。
⑪“素光”：此指皎洁清素的月光。
（18）不重生男重生女：陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》云，当时民谣有“生女勿悲酸，生男勿喜欢”，“男不封侯女作妃，看女却为门上楣”等。
⑶解：了解，懂得。繁华事：指赏花之类的事。
赏析
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔(bi)。
此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁，而是发迁客的归怨。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境(jing)。诗人先以“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗(kai lang)和豁达。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托(ji tuo)了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在?于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪，是因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传，一般(yi ban)人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁，而是发迁客的归怨。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境(jing)。诗人先以“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗(kai lang)和豁达。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托(ji tuo)了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在?于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪，是因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传，一般(yi ban)人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
创作背景
这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼，远眺晚秋萧条的景象，激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。
杨廷和( 宋代 )
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简 介
杨廷和 （1459—1529）明四川新都人，字介夫，号石斋。成化十四年进士。授检讨。性沈静详审，为文简畅，好考究掌故边事民情，弘治时侍皇太子讲读。正德二年以户部尚书兼文渊阁大学士入阁参预机务。八年，为首辅。时武宗耽于游乐，宦官恣横不法，廷和虽有所谏而不能裁禁。武宗卒，无子，廷和请立武宗堂弟厚熜，并以遗诏尽罢一切弊政，中外大悦。及议世宗生父母礼仪，与帝意不合，乞休归。后竟削职为民。隆庆初复职，追谥文忠。有《杨文忠公三录》。
洗然弟竹亭
影移金岫北，光断玉门前。寄言闺中妇，时看鸿雁天。"
会葬知元伯，看碑识蔡邕。无由接神理，挥涕向青松。
高旍花外转，行漏乐前闻。时见金鞭举，空中指瑞云。
上法杳无营，玄修似有情。道宫琼作想，真帝玉为名。
"知人昔不易，举非贵易失。尔何按国章，无罪见呵叱。
钦夤宝命，恭肃礼容。来顾来享，永穆皇风。
"闭囚断外事，昧坐半馀期。有言颖叔子，亡来已一时。
坟出蕺蕺。气凌云天，龙腾凤集。尽为风消土吃，
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
群仙洞府那相及。吾君利物心，玄泽浸苍黔。
"行人结束出门去，马蹄几时踏门路。忆昔君初纳彩时，
立极万邦推，登庸四海尊。庆膺神武帝，业付皇曾孙。
谁知我心？孺子孺子，其可与理分。"
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
却天凝寒作君寿。御沟泉合如环素，火井温水在何处。"
"解襟游胜地，披云促宴筵。清文振笔妙，高论写言泉。
风归花历乱，日度影参差。容色朝朝落，思君君不知。"
登柳州峨山
瓠犀发皓齿，双蛾嚬翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
宫中歌舞已浮云，空指行人往来处。"
松间明月长如此，君再游兮复何时。"
剑舞轻离别，歌酣忘苦辛。从来思博望，许国不谋身。"
良工适我愿，妙墨挥岩泉。变化合群有，高深侔自然。
离别烟波伤玉颜。"
枯以肉，勍者羸。后土荡，玄穹弥。合之育，莽然施。
夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕。"
念奴娇·周瑜宅
河柳低未举，山花落已芬。清尊久不荐，淹留遂待君。
"回銮青岳观，帐殿紫烟峰。仙路迎三鸟，云衢驻两龙。
择才绥鄢郢，殊化被江湘。高楼临广陌，甲第敞通庄。
青田归路远，月桂旧巢空。矫翼知何处，天涯不可穷。"
变作离鸿声，还入思归引。长叹未终极，秋风飘素鬓。
"世上无名子，人间岁月赊。纵横策已弃，寂寞道为家。
有策擒吴嚭，无言让范宣。援孤因势屈，功重为谗偏。
岁炬常然桂，春盘预折梅。圣皇千万寿，垂晓御楼开。"
菁菁者莪
掖庭羞改画，长门不惜金。宠移恩稍薄，情疏恨转深。
萧条颖阳恋，冲漠汉阴真。无由陪胜躅，空此玩书筠。"
"自矜妖艳色，不顾丹青人。那知粉缋能相负，
暇日时登眺，荒郊临故都。累累见陈迹，寂寂想雄图。
折碑石人，莽秽榛没，牛羊窸窣.时见牧童儿，弄枯骨。"
舞带萦丝断，娇娥向叶嚬。横吹凡几曲，独自最愁人。"
银汉斜临白玉堂，芙蓉行障掩灯光。
山泉两处晚，花柳一园春。还持千日醉，共作百年人。
踏莎行·细草愁烟
"凉风吹远念，使我升高台。宁知数片云，不是旧山来。
"清庙将入，衮服是依。载行载止，令色令仪。
山行明照上，谿宿密云蒸。登高徒欲赋，词殚独抚膺。"
力衰在所养，时谢良不任。但忆旧栖息，愿言遂窥临。
逸足还同骥，奇毛自偶麟。欲知花迹远，云影入天津。
"邕邕阐化凭文德，赫赫宣威藉武功。
适蛮悲疾首，怀巩泪沾臆。感谢鹓鹭朝，勤修魑魅职。
"轩掖殊清秘，才华固在斯。兴因膏泽洒，情与惠风吹。
江神子·恨别
邀福祷波神，施财游化城。妻约雕金钏，女垂贯珠缨。
"就阳位，升圆丘。佩双玉，御大裘。
苦吟莫向朱门里，满耳笙歌不听君。"
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿开素袍，
远方三千里，发去悔不已。日暮情更来，空望去时水。
以予惭拙宦，期子遇良媒。赠曲南凫断，征途北雁催。
"寒更玉漏催，晓色御前开。泱漭云阴积，氤氲风雪回。
桃花迂路转，杨柳间门深。泛舟伊水涨，系马香树阴。
忆母
萧萧边马思，猎猎戍旗闲。独把千重恨，连年未解颜。"
物情自古然，身退毁亦随。悠悠沧江渚，望望白云涯。
谁云勐虎恶，中路正悲啼。豹来衔其尾，熊来攫其颐。
遗爱犹如在，残编尚可窥。即今流水曲，何处俗人知。"
欲识王游布阳气，为观天藻竞春晖。"
"征棹三江暮，连樯万里回。相乌风际转，画鹢浪前开。
谁怜登陇不胜悲。梦见形容亦旧日，为许裁缝改昔时。
"郡阁昼常掩，庭芜日复滋。檐风落鸟毳，窗叶挂虫丝。
集灵台·其二
赵魏方俶扰，安危俟明哲。归路岂不怀，饮冰有苦节。
"素浐接宸居，青门盛祓除。摘兰喧凤野，浮藻溢龙渠。
"骊阜镇皇都，銮游眺八区。原隰旌门里，风云扆座隅。
岂得空思花柳年。
岭云盖道转，岩花映绶开。下辇便高宴，何如在瑶台。"
羞将离恨向东风，理尽秦筝不成曲。
迟景那能久，芳菲不及新。更愁征戍客，容鬓老边尘。"
平明折林树，日入反城隅。侠客邀罗袖，行人挑短书。
摸鱼儿·观潮上叶丞相
类烟飞稍重，方雨散还轻。倘入非熊兆，宁思玄豹情。"
池水琉璃净，园花玳瑁斑。岁华空自掷，忧思不胜颜。"
北登嵔gF坂，东望姑苏台。天路本悬绝，江波复溯洄。
瑶池驻跸恩方久，璧月无文兴转深。"
"边地遥无极，征人去不还。秋容凋翠羽，别泪损红颜。
"二室三涂光地险，均霜揆日处天中。石泉石镜恒留月，
庸才若刘禅，忠佐为心腹。设险犹可存，当无贾生哭。"
九江杳无际，七泽纷相错。云雨散吴会，风波腾鄬鄀.