入若耶溪
斋厨唯有橡，讲石任生藤。遥想东林社，如师谁复能。"
"本期同此卧林丘，榾柮炉前拥布裘。
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
主人年少多情味，笑换金龟解珥貂。"
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
"窠居过后更何人，传得如来法印真。
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在，清歌几处郡筵开。
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
谁知此日凭轩处，一笔工夫胜七襄。"
寂寂古城道，马嘶芳岸草。岸草接长堤，长堤人解携。
乐善知无厌，操心幸不欺。岂能花下泪，长似去年垂。"
入若耶溪拼音解释:
zhai chu wei you xiang .jiang shi ren sheng teng .yao xiang dong lin she .ru shi shui fu neng ..
.ben qi tong ci wo lin qiu .gu duo lu qian yong bu qiu .
yan ling wan gu qing feng zai .hao zhao dong xi yong diao tai .
zhu ren nian shao duo qing wei .xiao huan jin gui jie er diao ..
.bing wo si geng hou .chou wen bao zao ya .ge guan shen shui niao .qin guo zao yuan ya .
.ke ju guo hou geng he ren .chuan de ru lai fa yin zhen .
feng jian gu ren sui ji lai .sheng di xi nian shi ban zai .qing ge ji chu jun yan kai .
shi er jie ru shi .hong chen yan bu kai .sa ti cong ma han .mei chu kan hua lai .
shui zhi ci ri ping xuan chu .yi bi gong fu sheng qi xiang ..
ji ji gu cheng dao .ma si fang an cao .an cao jie chang di .chang di ren jie xie .
le shan zhi wu yan .cao xin xing bu qi .qi neng hua xia lei .chang si qu nian chui ..
译文及注释
译文
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
想报答你的“一饭之恩”，想辞别关心我的许多大臣。
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳不闻。
穿著罗裳薄衣(yi)随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
茨菰叶烂时我们分别在西(xi)湾，如今莲子花开还不见你回还。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
现在上天降祸周朝，寡人也只是谨守先王故府的遗规，加以自己无能，不得不麻(ma)烦叔父；如果再分出先王的大礼来报答寡人的私德，那么，叔父也会厌恶寡人，责备寡人了。否则，寡人岂敢有所吝惜？前人说过：‘身上的佩玉改了样，走路的气派不一样。’如果叔父能发扬伟大的美德，改姓换代，开创一统天下的大业，显示自己的丰功伟绩，自然可用天子的服饰文采以安抚百姓，寡人也许会流放边疆，还有什么话可说？如果叔父仍保持姬姓，位列公侯，以恢复先王规定的职分；那么，天子所用的大礼就不可更改了。叔父还是努力发扬德行吧，您所需要的事(shi)物自然会来的。就算我敢因酬私德而改变先王的制度，从而玷辱了天下，又如何对得起先王和百姓？又如何推行政令？否则，叔父有的是土地，就是开通墓道举行隧礼，寡人又从何知道呢？”
任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正。
一片片寒叶轻轻地飘洒，
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
另有个一身九头的妖(yao)怪，能连根拔起大树九千。
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
注释
（21）靖：敬。共：通“恭”，奉，履行。位：职位，职责。
[11]“十畅好”句：正好充装有身份的阔佬。畅好是，又作“常好是”、“畅是”、“唱道”，作“真是”、“正是”讲。妆么（yao），装模作样。
舞红：指落花。
⑴桂州：唐代州名，治今广西桂林。腊夜：除夕之夜。
（58）缘木而求鱼：爬到树上去捉鱼，比喻不可能达到目的。
②永夜：长夜。
赏析
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
诗歌(ge)的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽(hua jin)涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
这首诗展现在(xian zai)读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
“寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分，对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ，如宋《夏日绝句》（李清照）、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》（王安石）、唐《题乌江亭》（杜牧）、明《书项王庙壁》（万象春）[2]都是其中名篇，当然也包括本诗。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系(guan xi)。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
诗歌(ge)的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽(hua jin)涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
这首诗展现在(xian zai)读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
“寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分，对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ，如宋《夏日绝句》（李清照）、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》（王安石）、唐《题乌江亭》（杜牧）、明《书项王庙壁》（万象春）[2]都是其中名篇，当然也包括本诗。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系(guan xi)。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
创作背景
诗前原有小序：“《《江有汜》佚名 古诗》，美媵也，勤而无怨，嫡能悔过也。文王之时，江沱之间有嫡不以媵备数，媵遇劳而无怨，嫡亦自悔也”；《郑笺》：“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心，使己独留不行”；唐·孔颖达：“嫡妻往归之时不共我以俱行”（以上均见《毛诗正义》）。朱熹《诗集传》：“是时汜水之旁，媵有待年于此，而嫡不与之偕行，其后嫡被后妃夫人之化，乃能自悔而迎之”（《诗集传》）。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”，“媵有贤行，能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》，其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”（《诗毛氏传疏》）。
冯溥( 近现代 )
收录诗词 (5798) 首
简 介
冯溥 冯溥是冯氏文学世家中官阶最高者，他生当明清交替之际，顺应时势，入仕清廷，历顺治、康熙二朝。他处事虽机敏圆润，但也持正敢言。康熙年幼登基，鳌拜等四大臣专权朝政，骄横跋扈，任意诛戮大臣，朝廷官员尽缄其口，惟冯溥持正不阿，敢于谏言。
七绝·五云山
蚊蚋是阴物，夜从喧墙隅。如何正曦赫，吞噬当通衢。
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
白发生闲事，新诗出数联。时情竟如此，不免却归田。"
云沈鸟去回头否，平子才多好赋愁。"
穷郊二月初离别，独傍寒村嗅野梅。"
"几出东堂谢不才，便甘闲望故山回。
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
题东谿公幽居
"侧影频移未退朝，喜逢贤相日从高。
高枝霜果在，幽渚暝禽喧。远霭笼樵响，微烟起烧痕。
"桐庐归旧庐，垂老复樵渔。吾子虽言命，乡人懒读书。
更欲轻桡放烟浪，苇花深处睡秋声。"
精灵长在白云里，应笑随时饱死人。"
动非求进静非禅，咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石，
今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。"
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
咏怀八十二首·其七十九
"清时为塞郡，自古有儒流。素望知难惬，新恩且用酬。
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
"本无踪迹恋柴扃，世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得，
寂寥未是探花人。不嫌蚁酒冲愁肺，却忆渔蓑覆病身。
肠断门前旧行处，不堪全属五陵儿。"
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重，玉楼高挂曙光分。
维扬冬末寄幕中二从事
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
不如沙上蓬，根断随长风。飘然与道俱，无情任西东。"
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
晓向妆台与画眉，镜中长欲助娇姿。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
卧草跧如兔，听冰怯似狐。仍闻关外火，昨夜彻皇都。"
西江月·别梦已随流水
"酥凝背胛玉搓肩，轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦，
"暖泉宫里告虔回，略避红尘小宴开。落絮已随流水去，
"如含瓦砾竟何功，痴黠相兼似得中。心系是非徒怅望，
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。
"昆仑水色九般流，饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意，
晓饭临孤屿，春帆入乱流。双旌相望处，月白庾公楼。"
贫病却惭墙上土，年来犹自换新衣。"
"仙李浓阴润，皇枝密叶敷。俊才轻折桂，捷径取纡朱。
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
路入丹霄近，家藏华岳深。还如韩吏部，谁不望知音。"
只恐兵戈隔，再趋门馆迟。茅堂拜亲后，特地泪双垂。"
能将一笑使人迷，花艳何须上大堤。
"羽衣零落帽欹斜，不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹，
移榻向阳斋后眠。刮膜且扬三毒论，摄心徐指二宗禅。
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
"南来北去二三年，年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老，
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
清平乐·留人不住
"一饭尚怀感，况攀高桂枝。此恩无报处，故国远归时。
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
一物欲误时，众类皆成恶。至今台基上，飞鸟不至泊。"
"风吹烧烬杂汀沙，还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶，
犬为孤村吠，猿因冷木号。微吟还独酌，多兴忆同袍。"
"溪边山一色，水拥竹千竿。鸟触翠微湿，人居酷暑寒。
自闻东蜀病，唯我独关情。若近长江死，想君胜在生。
花前醉客频相问，不赠红儿赠阿谁。
李端公 / 送李端
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
涧柳横孤彴，岩藤架密阴。潇湘期钓侣，鄠杜别家林。
穆卜缄縢秘，金根辙迹遥。北军那夺印，东海漫难桥。
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极，喧喧朝市匝青烟。
照影人何在，持竿客寄游。翛然兴废外，回首谢眠鸥。"
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
敢问夫子恶乎长
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
金粟妆成扼臂环，舞腰轻薄瑞云间。
好是五更残酒醒，时时闻唤状头声。"
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步，夜宴江楼月满身。
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
不问贤与愚，但论官与职。如何贫书生，只献安边策。"
天仙子·走马探花花发未
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
野迥蝉相答，堤长柳对垂。酣歌一举袂，明发不堪思。"
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
"衲外元无象，言寻那路寻。问禅将底说，传印得何心。
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。