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春寒

宋代 / 李长庚

揽辔隼将击,忘机鸥复来。缘情韵骚雅,独立遗尘埃。
眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡,
熊踞庭中树,龙蒸栋里云。
"二仪积风雨,百谷漏波涛。闻道洪河坼,遥连沧海高。
终恐绊骐骥之足,不得展千里之步。狂僧狂僧,
"忆昔游京华,自言生羽翼。怀书访知己,末路空相识。
君不见嵇康养生遭杀戮。"
汉仪尚整肃,胡骑忽纵横。飞传自河陇,逢人问公卿。
"柳影含云幕,江波近酒壶。异方惊会面,终宴惜征途。
岁华南去后,愁梦北来频。惆怅江边柳,依依又欲春。"
日南望中尽,唯见飞鸟灭。音尘未易得,何由慰饥渴。"
一别二十年,人堪几回别。"
虎狼窥中原,焉得所历住。葛洪及许靖,避世常此路。
桃源人家易制度,橘洲田土仍膏腴。潭府邑中甚淳古,
门栏关山阻,岐路天地阔。唯凭万里书,持用慰饥渴。"
借问还家何处好,玉人含笑下机迎。"


春寒拼音解释:

lan pei sun jiang ji .wang ji ou fu lai .yuan qing yun sao ya .du li yi chen ai .
yan qian hua jian gu feng chu .er wo you shi bai ri hu yu shui .
xiong ju ting zhong shu .long zheng dong li yun .
.er yi ji feng yu .bai gu lou bo tao .wen dao hong he che .yao lian cang hai gao .
zhong kong ban qi ji zhi zu .bu de zhan qian li zhi bu .kuang seng kuang seng .
.yi xi you jing hua .zi yan sheng yu yi .huai shu fang zhi ji .mo lu kong xiang shi .
jun bu jian ji kang yang sheng zao sha lu ..
han yi shang zheng su .hu qi hu zong heng .fei chuan zi he long .feng ren wen gong qing .
.liu ying han yun mu .jiang bo jin jiu hu .yi fang jing hui mian .zhong yan xi zheng tu .
sui hua nan qu hou .chou meng bei lai pin .chou chang jiang bian liu .yi yi you yu chun ..
ri nan wang zhong jin .wei jian fei niao mie .yin chen wei yi de .he you wei ji ke ..
yi bie er shi nian .ren kan ji hui bie ..
hu lang kui zhong yuan .yan de suo li zhu .ge hong ji xu jing .bi shi chang ci lu .
tao yuan ren jia yi zhi du .ju zhou tian tu reng gao yu .tan fu yi zhong shen chun gu .
men lan guan shan zu .qi lu tian di kuo .wei ping wan li shu .chi yong wei ji ke ..
jie wen huan jia he chu hao .yu ren han xiao xia ji ying ..

译文及注释

译文
  你离开旧主人,没有流下一滴眼泪。当初所谓(wei)的(de)“海誓山盟”,不过是一套虚无缥缈的骗人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往轻率上当的教训,否则过上十年八年,新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
秋(qiu)天本来就多霜露,正气有所肃杀。
她低着头随手连续地弹个不停;用(yong)琴声把心中无限的往事说尽。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
灾民们受不了时才离乡背井。
已经觉得窗外(wai)是无尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
经过了几度春秋,遗民已逐渐老了,出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开,路上的行人争(zheng)相围观那彩车驶来。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀(huai)念故人和过去的梦(meng)中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
希望思(si)念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
对君而言不过一天的姻缘,却耽误了我一生的幸福。
对着客人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。

注释
⑷山腹:山腰。唐皇甫曾《遇风雨作》诗:“阴云拥岩端,沾雨当山腹。”象迹:大象的踪迹。
⑦丝桐:指琴。丝为琴弦,桐为琴身。
24.始:才。寿圣院:寺院名,离龙井约一里地。
⑻惩:戒,克制。忿:怨恨。
[20]板筑:以两板相夹。中间填土。然后夯实的筑墙方法。这里指修建城墙。雉堞:女墙。城墙长三丈高一丈称一雉;城上凹凸的墙垛称堞。殷:大;盛。
⒀典:治理、掌管。
⑺冤魂:指屈原。屈原被放逐,投汨罗江而死。杜甫深知李白从永王李璘实出于爱国,却蒙冤放逐,正和屈原一样。所以说,应和屈原一起诉说冤屈。

赏析

  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危,山高写得愈充分,愈可见路之难行。你看那突(na tu)兀而立的高山,高标接天,挡住了太阳神的运行;山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体,直写山高,而且衬以“回川”之险。唯其水险,更见山势的高危。诗人意犹未足,又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援,不言而喻,人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬,下面再具体描写青泥岭的难行。
  鼎湖,即荆山,是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处(《史记·封禅书》:“ 黄帝采首山铜,铸鼎于荆山下。”),这里代指崇祯皇帝。玉关,原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关,这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事,崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力,激发读者的兴趣。
  本诗共分为两层,前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
  此诗采用了先实后虚的写法,即先写女子所见,后写女子所想。秦师出征那天,她前往送行,看见出征队伍的阵容,十分壮观:战车列阵,兵强马壮,兵器精良,其夫执鞭驾车,整装待发,仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想,其中既有对征夫在外情景的设想,又有自己对征夫的思念。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  “有瞽有瞽,在周之庭”,说明在宗庙上奏乐的主体是瞽;而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管,与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符,其中柷为起乐、圉(敔)为止乐之器,以首尾涵盖,表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”(《尚书·舜典》),“喤喤厥声,肃雝和鸣(he ming)”,其音乐自然十分美妙。
  (四)巧妙运用比兴手法,加强诗的形象感染力。如第四章“王公伊濯,维丰之垣;四方攸同,王后维翰”四句,是以丰邑城垣之坚固象征周文王的屏障之牢固。第八章“丰水有芑,武王岂不仕”二句,是以丰水岸边杞柳之繁茂象征周武王能培植人才、使用人才。
  这里的“本性由来不染埃”和六祖惠能的“本来无一物,何处惹尘埃”意思不同。诗人所谓的“不染埃”指的是志趣高洁,不与趋炎附势的人(de ren)同流合污。惠能的“无一物”指的是不思善,不思恶,一念不起,即使是“空”念也不要起。志趣高洁体现着诗人对自己的道德要求,诗中处处体现着诗人不合流俗的志趣。但是,第三联所描绘的景色却是纤尘不染的禅境。在斑驳的梅影和皎洁的月光下,诗人忘怀得失,渐渐融人这一境界,这种禅境是佛家空境与诗人高洁品格交相辉映的禅境。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
  惠崇是个和尚,宋代画家。这首诗是苏轼(su shi)题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失,这首诗有的版本题作《春江晓景》,现已无从考证。
  这是一首描述少年男女唱和山歌情景的小诗。秋天来了,落叶缤纷,在金风中飘舞。这是他们唱歌的时间和情境。山歌由姑娘先唱,然后小伙子接着合唱,犹如现在少数民族青年男女的对歌。
  诗的首联点出友人即将远行。“倚剑”二字是关键字眼,它不仅使“行迈”、“别交情”既悲且壮,而且暗示了友人的身分是从戎,交待了友人行迈辞亲的原因是御边。“行迈”,已可见旅途遥远;辞亲,更不免心中眷恋,然而用“倚剑”二字,不仅点出此行为投身戎旅,而且使辞亲远行带上慷慨之气。
  至此,作者的羞愤痛切之情已酝酿充分,于是爆发出一句热骂:“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,可谓痛快淋漓。“诗可以怨”,其实岂但可怨而已,这里已是“嬉笑怒骂,皆成文章”了。
  “桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代,君主具有无上的权威,君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死,臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公,实际上是借题发挥,其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察,而不应盲从。这种观点无疑是进步的,它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度:“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”,而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣,有破有立,立论明确,读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句,使全文的论证留有余地,更是耐人寻味。

创作背景

  千秋如此,万世依然。

  

李长庚( 宋代 )

收录诗词 (2731)
简 介

李长庚 宋道州江华人,一作宁远人。高宗绍兴二十四年进士。历官五十年,仕至朝议大夫。廉洁自守,不事生产,惟积书数千卷。卒年八十六。有《冰壶集》。

袁州州学记 / 陈乘

意遣乐还笑,衰迷贤与愚。飘萧将素发,汩没听洪炉。
暮晴依远水,秋兴属连山。浮客时相见,霜凋朱翠颜。"
玉粒指应久,丹砂验不微。坐看青节引,要与白云飞。"
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
谁念烟云里,深居汝颍滨。一丛黄菊地,九日白衣人。
今日更须询哲匠,不应休去老岩扃。"
山鬼独一脚,蝮蛇长如树。唿号傍孤城,岁月谁与度。
清动杯中物,高随海上查。不眠瞻白兔,百过落乌纱。


和郭主簿·其二 / 宠畹

"白露时先降,清川思不穷。江湖仍塞上,舟楫在军中。
生混茫际,唿吸群籁。万人挥斤,坎坎有厉。陆迁水济,
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日,长路多逢轻薄儿。
美才应自料,苦节岂无成。莫以山田薄,今春又不耕。"
"皎然青琐客,何事动行轩。苦节酬知己,清吟去掖垣。
"异井甘如醴,深仁远未涯。气寒堪破暑,源净自蠲邪。
玉佩多依石,油幢亦在林。炉香诸洞暖,殿影众山阴。
承恩金殿宿,应荐马相如。"


初到黄州 / 石逢龙

延州秦北户,关防犹可倚。焉得一万人,疾驱塞芦子。
细学何颙免兴孤。一重一掩吾肺腑,山鸟山花吾友于。
"望极春城上,开筵近鸟巢。白花檐外朵,青柳槛前梢。
鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
珠玉成彩翠,绮罗如婵娟。终恐见斯好,有时去君前。
"卧向巴山落月时,两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒,
"极目烟霞外,孤舟一使星。兴中寻白雪,梦里过沧溟。
"病枕依茅栋,荒鉏净果林。背堂资僻远,在野兴清深。


嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 易昌第

"关山落叶秋,掩泪望营州。辽海云沙暮,幽燕旌旆愁。
忍为浮名隔千里。一雁南飞动客心,思归何待秋风起。"
羹煮秋莼滑,杯迎露菊新。赋诗分气象,佳句莫频频。"
"萦回枫叶岸,留滞木兰桡。吴岫新经雨,江天正落潮。
"闲人州县厌,贱士友朋讥。朔雪逢初下,秦关独暮归。
不畏道途永,乃将汩没同。白马为铁骊,小儿成老翁。
久客未知何计是,参差去借汶阳田。"
晴花偏自犯江寒。东溟道路通秦塞,北阙威仪识汉官。


醉公子·门外猧儿吠 / 吴鸿潮

主人善止客,柯烂忘归年。"
旧友无由见,孤坟草欲长。月斜邻笛尽,车马出山阳。
赋诗犹落笔,献寿更称觞。不见江东弟,高歌泪数行。"
辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑,池上群鸥尽欲飞。
侍臣黄枢宠,鸣玉青云间。肯想观鱼处,寒泉照发斑。"
酣战祈成功,于焉罢边衅。"
迸泪幽吟事如昨。呜唿壮士多慷慨,合沓高名动寥廓。
老马为驹信不虚,当时得意况深眷。但使残年饱吃饭,


垓下歌 / 赵希融

"应历生周日,修祠表汉年。复兹秦岭上,更似霍山前。
钟声野寺迥,草色故城空。送别高台上,裴回共惆怅。
非时应有笋,闲地尽生兰。赐告承优诏,长筵永日欢。"
新碑亦崔嵬,佳句悬日月。则是刊石经,终然继梼杌。
百万攻一城,献捷不云输。组练弃如泥,尺土负百夫。
"宿昔山水上,抱琴聊踯躅。山远去难穷,琴悲多断续。
薄寒灯影外,残漏雨声中。明发南昌去,回看御史骢。"
"天下昔无事,僻居养愚钝。山野性所安,熙然自全顺。


七发 / 冯去辩

尝闻古君子,指以为深羞。正方终莫可,江海有沧洲。"
雕鹗乘时去,骅骝顾主鸣。艰难须上策,容易即前程。
"子真能自在,江海意何如。门掩疏尘吏,心闲阅道书。
"出山不见家,还山见家在。山门是门前,此去长樵采。
谢脁每篇堪讽诵,冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草,
霜拂金波树,星回玉斗城。自怜江上鹤,垂翅羡飞鸣。"
老将一失律,清边生战场。君臣忍瑕垢,河岳空金汤。
秋风晨夜起,零落愁芳荃。"


玉楼春·尊前拟把归期说 / 罗典

徒然潜隙地,有腼屡鲜妆。何太龙钟极,于今出处妨。
"虽是寻山客,还同慢世人。读书惟务静,无褐不忧贫。
草色田家迥,槐阴府吏迎。还将海沂咏,籍甚汉公卿。"
思飘云物外,律中鬼神惊。毫发无遗恨,波澜独老成。
万古仇池穴,潜通小有天。神鱼人不见,福地语真传。
尊酒平生意,烟花异国春。城南无夜月,长袖莫留宾。"
得鱼已割鳞,采藕不洗泥。人情逐鲜美,物贱事已睽。
误着青袍将十载,忍令渔浦却垂竿。"


桂源铺 / 路振

"风俗登淳古,君臣挹大庭。深沉谋九德,密勿契千龄。
自我登陇首,十年经碧岑。剑门来巫峡,薄倚浩至今。
料得孤舟无定止,日暮持竿何处归。"
泛爱不救沟壑辱。齿落未是无心人,舌存耻作穷途哭。
大驾今返正,熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼,献可在笔端。
"野人爱向山中宿,况在葛洪丹井西。
燕入非旁舍,鸥归只故池。断桥无复板,卧柳自生枝。
名香连竹径,清梵出花台。身在心无住,他方到几回。"


水调歌头·中秋 / 秦松岱

嵇康不得死,孔明有知音。又如垄底松,用舍在所寻。
燕外晴丝卷,鸥边水叶开。邻家送鱼鳖,问我数能来。
"看君发原隰,四牡去皇皇。始罢沧江吏,还随粉署郎。
"佣赁难堪一老身,皤皤力役在青春。
造父为周御,詹嘉守晋军。应多怀古思,落叶又纷纷。"
北林夜方久,南月影频移。何啻飞三匝,犹言未得枝。
于戏劳王,俭亦何深;戒尔万代,奢侈荒淫。
露下草初白,天长云屡滋。我心不可问,君去定何之。