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殿前欢·酒杯浓

两汉 / 贺兰进明

峨峨西天岳,锦绣明翠壁。中有不死乡,千年无人迹。
为见近来天气好,几篇诗兴入秋成。"
依旧秋风还寂寞,数行衰柳宿啼鸦。"
置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。
"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
"晨餐夜复眠,日与月相连。天下谁无病,人间乐是禅。
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。
"不知来远近,但见白峨峨。风雨驱寒玉,鱼龙迸上波。
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
岂无一人似神女,忍使黛蛾常不伸。黛蛾不伸犹自可,
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"


殿前欢·酒杯浓拼音解释:

e e xi tian yue .jin xiu ming cui bi .zhong you bu si xiang .qian nian wu ren ji .
wei jian jin lai tian qi hao .ji pian shi xing ru qiu cheng ..
yi jiu qiu feng huan ji mo .shu xing shuai liu su ti ya ..
zhi zhi shu fang qian .xiao wu chang fen luo .bi guang ru si lin .qiang bi nan bi zhe .
.wu ying tu que tian ya jiong .he bei song shao fu jian di .hu jing zuo yu kan xia man .
.chen can ye fu mian .ri yu yue xiang lian .tian xia shui wu bing .ren jian le shi chan .
.gao qing tui xie shou .shan zheng shu mian zhou .wei luo zi ni zhao .xian deng bai xue lou .
gong men shen suo wu ren jue .ban ye yun zhong jie gu sheng .
.bu zhi lai yuan jin .dan jian bai e e .feng yu qu han yu .yu long beng shang bo .
.feng ji qin ling lin lao tou .xue ning jin zhi bu diao rou .gan cong ci hou zhi li wo .
qi wu yi ren si shen nv .ren shi dai e chang bu shen .dai e bu shen you zi ke .
shuang shuang bai yan ru ci tang ..ru shi dong yu nv ci .bing jian .zhu ke tu ....

译文及注释

译文
群山依旧,环绕着废弃的故都(du);潮水如昔,拍打着寂寞的空城。淮水东边,古老而清冷的圆月,夜半时分,窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
南星的出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的黍!多年辛勤伺候你,你却对我不照顾。发誓定要摆脱你,去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土,才是我的好去处!
陇下黄沙弥漫,上面白云飘飞,未报朝廷恩情怎能轻易言归。
小船还得依靠着短篙撑开。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
早晨去放牛(niu),赶牛去江湾。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难以永远存在的。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
  任何事物都有可观赏的地方。如有可观赏的地方,那么都可使人有快乐,不必一定要是怪异、新奇、雄伟、瑰丽的景观。吃酒糟、喝薄酒,都可以使人醉,水果蔬菜草木,都可以充饥。以此类推,我到哪儿会不快乐呢?  人们之所以要追求幸福,避开灾祸,因为幸福可使人欢喜,而灾祸却使人悲伤。人的欲望是无穷的,而能满足我们欲望的东西却是有限的。如果美好和丑恶的区别在胸中激荡,选取和舍弃的选择在眼前交织,那么能使人快活的东西就很少了,而令人悲哀的事就很多,这叫做求祸避福。追求灾祸,躲避幸福,难道是人们的心愿吗?这是外物蒙蔽人呀!他们这些人局限在事物之中,而不能自由驰骋在事物之外;事物本无大小之别,如果人拘于从它内部来看待它,那么没有一物不是高大的。它以高大的形象横在我们面前,那么我常常会眼花缭乱反复不定了,就象在缝隙中看人争斗,又哪里能知道谁胜谁负呢?因此,心中充满美好和丑恶的区别,忧愁也就由此产生了;这不令人非常悲哀吗!  我从杭州调移到密州任知州,放弃了乘船的舒适快乐,而承受坐车骑马的劳累;放弃墙(qiang)壁雕绘的华美漂亮的住宅,而蔽身在粗木造的屋舍里;远离杭州湖光山色的美景,来到桑麻丛生的荒野。刚到之时,连年收成不好,盗贼到处都有,案件也多不胜数;而厨房里空荡无物,每天都以野菜充饥,人们一定都怀疑我会不快乐。可我在这里住了一年后,面腴体丰,头发白的地方,也一天天变黑了。我既喜欢这里风俗的淳朴,这里的官吏百姓也习惯了我的愚拙无能。于是,在这里修整花园菜圃,打扫干净庭(ting)院屋宇,砍伐安丘、高密的树木,用来修补破败的房屋,以便勉强度日。 在园子的北面,靠着城墙筑起的高台已经很旧了,稍加整修,让它焕然一新。我不时和大家一起登台观览,在那儿尽情游玩。从台上向南望去,马耳、常山时隐时现,有时似乎很近,有时又似乎很远,或许有隐士住在那里吧?台的东面就是卢山,秦人卢敖就是在那里隐遁的。向西望去是穆陵关,隐隐约约象一道城墙,姜太公、齐(qi)桓公的英雄业绩,尚有留存。向北俯视潍水,不禁慨叹万分,想起了淮阴侯韩信的赫赫战功,又哀叹他不得善终。这台虽然高,但却非常安稳;这台上居室幽深,却又明亮,夏凉冬暖。雨落雪飞的早晨,风清月明的夜晚,我没有不在那里的,朋友们也没有不在这里跟随着我的。我们采摘园子里的蔬菜,钓取池塘里的游鱼,酿高粱酒,煮糙米,大家一边吃一面赞叹:“多么快活的游乐啊!”  这个时候,我的弟弟苏辙字子由恰好在济南做官,听说了这件事,写了一篇文章,并且给这个台子取名“超然”,以说明我之所以到哪儿都快乐的原因,大概就是在于我的心能超乎事物之外啊!
  屠牛坦一早晨宰割了十二头牛,而屠刀的锋刃并不变钝,这是因为他所刮剔割剥的,都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方,那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃,权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨,如果放弃砍刀、斧头不用,而要用刀刃去碰,我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢?因为形势不容许啊!

注释
魏阙:高大门楼。这里指朝廷。
⑴枯藤:枯萎的枝蔓。昏鸦:黄昏时归巢的乌鸦。昏:傍晚。
65.拔石城:攻取石城。石城,故址在今河南林州西南。
⑺“斫去”三句:化用杜甫《一百五十日夜对月》诗中“斫却月中桂,清光应更多”句意。斫:砍。桂:桂树。婆娑:树影摇曳的样子。《酉阳杂俎》载:“月桂高五百丈,下有一人常斫之,树创遂合,人姓吴、名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。”
⑴弥年:即经年,多年来。
⑧临河:去河边。濯缨:李陵赠别苏武的诗中有“临河濯长缨,念别怅悠悠”两句,本诗意思是说,“垂泪千行”就可“濯缨”,所以不用象李陵、苏武分别时那样到河中去“濯长缨”了。

赏析

  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗(shou shi)意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
其一
  该诗只有短短的四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方,只不过是把“山高地深,时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候,做了一番纪述和描写。但细读之,就会发现这首平淡自然的小诗,却写得意境深邃,富于情趣。
  历代诗家都有以美女的无媒难嫁,朱颜的见薄于时,寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法,都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
  这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景,语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮,同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来:“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇,这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字,既有动作,又有情思,蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法(shou fa):新竹散发出浓烈的芳香,竹节上下布满白色粉末,显得生机勃勃,俊美可爱;可是题诗的地方青皮剥落,墨汁淋漓,使竹的美好形象受到污损。这里,诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象,表现内心的幽愤。
  这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩,具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成,它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句,浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论(cheng lun)文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的(wu de)岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  第十二首诗,写的是平天湖的夜景和诗人观赏夜景时的感受。前两句写景,后两句抒情。想象丰富,韵味无穷。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  诗的前两句“耕犁千亩实千箱,力尽筋疲谁复伤”,写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?这里,作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔,将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照,集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”,分别修饰“亩”与“箱”(通“厢”,指粮仓),并非实指,而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多,同时,也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈,增添了诗情的凝重感。
  这首诗,一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名,完全是由于颔联“一年将尽夜,万里未归人”。历代以来,到年三十还住宿在旅馆里的人,总会感伤地朗诵这两句,以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此,这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果,而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽,万里人未归”诗句,但是他换了两句的结构,强调了“夜”和“人”,放在他这首诗中,有了创新,就成为警句。
  《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义,固然可以使人联想到这些,但是要直接就写这些入诗,则不免带有庸俗气。而在这首诗中,因为它和新嫁娘的灵机慧心,和小姑的天真,以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起,才显得富有诗意和耐人寻味。

创作背景

  公元一世纪中叶以后,匈奴由于统治阶级内部斗争,分裂为南、北两部。公元87年,丁零联合南匈奴、鲜卑及西域各族共同夹击北匈奴,北匈奴大败,被迫西迁。东汉时,除大部分丁零人仍游牧于贝加尔湖一带外(这部分丁零人被称作北丁零),一部分向西迁徙游牧于伊犁河流域和阿尔泰山一带(这部分丁零人被称作西丁零),还有一部分丁零人南移,在今山西和河北境内有定州丁零、中山丁零、北地丁零等。“五胡十六国”时期,丁零人在中原一带先后参加了各族统治者的混战。后来,这部分丁零人后渐与其他民族融合。

  

贺兰进明( 两汉 )

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简 介

贺兰进明 贺兰进明[唐](约公元七四九年前后在世)字、里、生卒年均不详,约唐玄宗天宝中前后在世。开元十六年,(公元七二八年)登进士第。安禄山之乱,进明以御史大夫为临淮节度。巡遂陷没。肃宗时,为北海太守。诣行在,以为南海太守,摄御史大夫,岭南节度使。后贬秦州司马。进明好古博雅,经籍满腹,着文一百余篇,古诗乐府数十篇,《唐才子传》均传于世。

玉楼春·尊前拟把归期说 / 郭居安

野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手,闻歌先识采莲人。
"劝尔莫移禽鸟性,翠毛红觜任天真。
"两崖开尽水回环,一叶才通石罅间。
"离筵莫怆且同欢,共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿,


晚春二首·其二 / 解旦

人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近,草静云和一径斜。
远树千门邑,高樯万里船。乡心日云暮,犹在楚城边。"
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
胜事经非少,芳辰过亦多。还须自知分,不老拟如何。"
尔幸无羸角,何用触吾藩。若是升堂者,还应自得门。
稍混从龙势,宁同触石幽。紫芒分幂幂,青颖澹油油。
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。


石鼓歌 / 赵黻

外秘千峰秀,旁通百潦奔。禅家休问疾,骚客罢招魂。
"朝下归来只闭关,羡君高步出人寰。
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
远钟惊漏压,微月被灯欺。此会诚堪惜,天明是别离。"
不会悠悠时俗士,重君轻我意如何。"
美人手暖裁衣易,片片轻花落翦刀。"
清庙万年长血食,始知明德与天齐。"


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 原妙

麈尾斑非疋,蒲葵陋不同。何人称相对,清瘦白须翁。"
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
野性多疏惰,幽栖更称情。独行看影笑,闲坐弄琴声。
却想醉游如梦见,直疑元本不曾来。"
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
"万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾绕神州。
因病多收药,缘餐学钓鱼。养身成好事,此外更空虚。


定风波·自春来 / 胡高望

旭日消寒翠,晴烟点净容。霏微将似灭,深浅又如重。
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
如何七十年,汗赩含羞耻。韩彭不再生,英卫皆为鬼。
鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。


小桃红·杂咏 / 张之才

"共怜独鹤青霞姿,瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗,
七十三人难再到,今春来是别花来。"
"藩府十年为律业,南朝本寺往来新。辞归几别深山客,
"酒姥溪头桑袅袅,钱塘郭外柳毵毵。
恨发风期阻,诗从绮思裁。还闻旧凋契,凡在此中培。"
今日无言春雨后,似含冷涕谢东风。"
"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。


淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 林光宇

"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿,墙壁书多任手顽。
"阴阴古寺杉松下,记得长明一焰灯。
窗间睡足休高枕,水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨,
墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。
"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
"服儒师道旨,粝食卧中林。谁识先生事,无身是本心。


金缕衣 / 郑耕老

方信玉霄千万里,春风犹未到人间。"
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
"四望非人境,从前洞穴深。潭清蒲远岸,岚积树无阴。
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
"一斋难过日,况是更休粮。养力时行道,闻钟不上堂。
院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"
气燠胜重絸,风和敌一尊。适来还蹭蹬,复出又攀援。


登池上楼 / 李翊

"别君须臾间,历日两度新。念彼白日长,复值人事并。
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
但有心情何用脚,陆乘肩舆水乘舟。"
年虽颓,幸未及项籍之将死。何必一日之内,
"直庐仙掖近,春气曙犹寒。隐隐银河在,丁丁玉漏残。
独立分幽岛,同行得静人。此欢宜稍滞,此去与谁亲。"
霍家有女字成君,年少教人着绣裙。
一褐拥秋寒,小窗侵竹坞。浊醪气色严,皤腹瓶罂古。


红窗月·燕归花谢 / 马云

立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
月明休近相思树,恐有韩凭一处栖。"
"行行方避梦,又到谢亭来。举世皆如此,伊余何处回。
文字元无底,功夫转到难。苦心三百首,暂请侍郎看。
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。
莫以时先后,而言色故新。芳香正堪玩,谁报涉江人。"
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,