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万愤词投魏郎中

唐代 / 彭琰

故事尽为愁,新知无复乐。夫君又离别,而我加寂寞。
灵姿趋甲帐,悟道契玄关。似见霜姿白,如看月彩弯。
蚕欲老,箔头作茧丝皓皓。场宽地高风日多,不向中庭燃蒿草。神蚕急作莫悠扬,年来为尔祭神桑。 但得青天不下雨,上无苍蝇下无鼠。新妇拜簇愿茧稠,女洒桃浆男打鼓。三日开箔雪团团,先将新茧送县官。 已闻乡里催织作,去与谁人身上着。
难于古人左右射。齐观百步透短门,谁羡养由遥破的。
"湘川洛浦三千里,地角天涯南北遥。
意适清风远,忧除白日长。度云摇旧影,过树阅新芳。
"积水与寒烟,嘉禾路几千。孤猿啼海岛,群雁起湖田。
"草,草。折宜,看好。满地生,催人老。金殿玉砌,
笑语且无聊,逢迎多约略。三山不可见,百岁空挥霍。
华月先灯至,清风与簟随。乱萤光熠熠,行树影离离。
诗礼不外学,兄弟相攻研。如彼贩海翁,岂种溪中田。


万愤词投魏郎中拼音解释:

gu shi jin wei chou .xin zhi wu fu le .fu jun you li bie .er wo jia ji mo .
ling zi qu jia zhang .wu dao qi xuan guan .si jian shuang zi bai .ru kan yue cai wan .
can yu lao .bo tou zuo jian si hao hao .chang kuan di gao feng ri duo .bu xiang zhong ting ran hao cao .shen can ji zuo mo you yang .nian lai wei er ji shen sang . dan de qing tian bu xia yu .shang wu cang ying xia wu shu .xin fu bai cu yuan jian chou .nv sa tao jiang nan da gu .san ri kai bo xue tuan tuan .xian jiang xin jian song xian guan . yi wen xiang li cui zhi zuo .qu yu shui ren shen shang zhuo .
nan yu gu ren zuo you she .qi guan bai bu tou duan men .shui xian yang you yao po de .
.xiang chuan luo pu san qian li .di jiao tian ya nan bei yao .
yi shi qing feng yuan .you chu bai ri chang .du yun yao jiu ying .guo shu yue xin fang .
.ji shui yu han yan .jia he lu ji qian .gu yuan ti hai dao .qun yan qi hu tian .
.cao .cao .zhe yi .kan hao .man di sheng .cui ren lao .jin dian yu qi .
xiao yu qie wu liao .feng ying duo yue lue .san shan bu ke jian .bai sui kong hui huo .
hua yue xian deng zhi .qing feng yu dian sui .luan ying guang yi yi .xing shu ying li li .
shi li bu wai xue .xiong di xiang gong yan .ru bi fan hai weng .qi zhong xi zhong tian .

译文及注释

译文
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
且让我(wo)传话给春游的客人,请回过头来细细注视。
  深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开,我身穿粗麻衣服,手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气,显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着(zhuo)钗头彩符,身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了,不愿再去与人拥挤,只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊,船浆起伏,江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存,屈原的风致万世流传。他生平带着芳草,胸襟怀抱如美(mei)酒清醇甘甜。谁信在千载之后,他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒,才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉,这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天,倒不如与世皆醉死在当年,反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈,凭吊一下千古含冤的屈原。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。
只看见(jian)她泪痕湿满了两腮,不知道她是恨人还是恨己。
回首看向窗外的紫金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去,人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水,抚(fu)去这些把它们交付给远飞的大雁。
我独自靠在危亭子上,那怨情就(jiu)像春草,刚刚被清理,不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景,一想到水边与那位红袖佳人分别的情形,我就伤感不已。
三月份没有雨刮着旱风,麦苗不开花不多枯黄死。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光,房檐历历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人去楼空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
没有人了解我也就罢了,只要内心真正馥郁芳柔。
野雉受惊而飞,蓄满待发的弓箭也同时射出,野雉应声而中。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。

注释
⒇殊科:不一样,不同类。
⑺寘:同“置”。
63. 窃:暗地,偷偷地。
⑹远客:漂泊在外的旅人。
⒁复 又:这里是加强语气。
⑸窦给事,即窦易直,在元和八年由御史中丞改任给事中。他家住在长安朱雀门街东第五街的新昌坊。
“人乞”一句:《孟子》中有一则寓言。说齐国有一人每天出外向扫墓者乞讨祭祀后留下的酒饭。回家后却向妻妾夸耀是刖人请自己吃饭。这是一个贪鄙愚蠢的形象。

赏析

  全诗文词朴实,情感缠绵凄楚,是一首爱情诗。
  这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇,情感之强烈,意象之幻丽,形成夺目的文采与批判锋芒,在贾宝玉创作中堪称高峰,置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格,十分醒目。唯其如此,它的出现让人甚感突兀,且与晴雯身份地位不大相称。对此,历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
  唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院,就与外界隔绝,被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”,其实并不可能真向她们投赠诗篇,不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗,但诗人匠心独运,不落窠臼,既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活,也不直接道出她们的愁肠万转的怨情,只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作,折射出她的遭遇、处境和心情。
  全诗分三章,每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出:“就首章而观,日室迩人远者,男求女之词也。就次章而论曰:‘子不我即’者,女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求,一方在盼望,两种图景,一样心愿。本来是好端端的美满姻缘,却遭到某种社会原因的阻挠,使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容,在《诗经》中是屡见不鲜的,但这首诗却通过两个不同的典型场景,让男女主人公分别登场,在望而不见的特定环境中倾诉衷曲,有境有情,充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不(wei bu)即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识(yi shi)地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  “动悲秋情绪,当时宋玉应同。”次句是全词的立足处,下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远,往往会触动人的愁绪,这是古老中国上人传统的普遍的“情结”;何况,此刻诗人是一个人“独立”着,更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉,战国楚辞赋家,后于屈原,或称屈原弟子,曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇,多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤,流露出他抑郁不满的情绪,多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
  读完这首短诗,眼前呈现出一幅生动的画面:荒野古道旁,立着一株孤零零的杜梨树,盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态,殷勤款待“君子”时的情景,历历在目。(此为“我”的想像)
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。
  只做了八十多天彭泽县令的陶渊明,已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,他坚决地辞官归隐,躬耕田园,且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章,也集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。
  当时的永州刺史韦彪,跟柳宗元并没有什么深厚的交情。柳宗元到永州一年多后,唐宪宗改元大赦天下,韦彪便北移了。这人毫无才干,连北移的贺表也是请柳宗元写的。但由于他身为永州的行政首长,柳宗元的顶头上司,柳宗元又是待罪之人,并且希望得到朝庭的赦免和重新起用,因此柳宗元当然不便直接批评韦彪,只能用赞赏的表面形式来记述这件事。但诗题中标明“口号”,而“口号”是古人随口吟成的诗体,这便给诗添了几许诙谐。诗人写这场荒诞的祈神求雨戏时,字里行间充满了辛辣的讽刺,传神地刻画出了韦彪其人:兴师动众(dong zhong),不仅劳民伤财,而且是沽名钓誉的行径;神祠荒凉清冷,象征他的愚蠢糊涂;场面宏大,巫师装神弄鬼,讥讽他的迷信与无知;并且通过“惠风仍偃草”的写实,“灵雨会随车”的用典,以对比的手法来揭示韦彪祈雨的无功与荒谬。据诗人的《游黄溪记》记载,黄溪在城东七十里,“黄神”乃是王莽的后代,是避祸来的。韦彪导演的这场闹剧,吹吹打打弄了整整一夜,直到天亮才收场,使周围的百姓都受到了惊扰,根本不是在为老百姓祈福,而是在“造祸”,并且灾祸波及到了“樵客路”与“野人居”。
  从首句到次句,有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。

创作背景

  全诗以高度概括的笔法,勾勒了江南地区的风物,描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明,情味隽永。一首七言绝句,能展现出这样一幅广阔的画卷,真可谓“尺幅千里”了。

  

彭琰( 唐代 )

收录诗词 (2853)
简 介

彭琰 彭琰,字幼玉。琬妹,朱化鹏室。

河传·秋雨 / 梁丘永伟

谷中谁弹琴,琴响谷冥寂。因君扣商调,草虫惊暗壁。
"万里烟尘合,秦吴遂渺然。无人来上国,洒泪向新年。
"共嗟王粲滞荆州,才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直,
"重城洞启肃秋烟,共说羊公在镇年。鞞鼓暗惊林叶落,
"京中曹局无多事,寒食贫儿要在家。
"柳吴兴近无消息,张长公贫苦寂寥。
"和雪翻营一夜行,神旗冻定马无声。
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。


河渎神·河上望丛祠 / 公良伟昌

"戴胜谁与尔为名,木中作窠墙上鸣。声声催我急种谷,
江花晓落琉璃地。有时倒影沈江底,万状分明光似洗。
离别惜吾道,风波敬皇休。春浮花气远,思逐海水流。
猎声云外响,战血雨中腥。苦乐从来事,因君一涕零。"
绵衣似热夹衣寒,时景虽和春已阑。
谁家丹旐已南来,逢着流人从此去。月明山鸟多不栖,
花开花落无人见,借问何人是主人。"
"久为名所误,春尽始归山。落羽羞言命,逢人强破颜。


南乡子·自古帝王州 / 冼微熹

"惯习干戈事鞍马,初从少小在边城。身微久属千夫长,
拟称三汉更图王。人同过隙无留影,石在穷沙尚启行。
对客默焚稿,何人知谏书。全仁气逾劲,大辨言甚徐。
"几人同去谢宣城,未及酬恩隔死生。
贮之玉合才半饼,寄与阿连题数行。"
滟酒峨冠眄西子。宫娃酣态舞娉婷,香飙四飒青城坠。
立身有高节,满卷多好诗。赫赫承明庭,群公默无词。
"双膝过颐顶在肩,四邻知姓不知年。


夏夜苦热登西楼 / 韦裕

犹有幽人兴,相逢到碧霄。"
"前星落庆霄,薤露逐晨飙。宫仗黄麾出,仙游紫府遥。
"诗礼称才子,神仙是丈人。玉山那惜醉,金谷已无春。
"行人朝走马,直走蓟城傍。蓟城通汉北,万里别吴乡。
分手如何更此地,回头不语泪潸然。"
远草光连水,春篁色离尘。当从庾中庶,诗客更何人。"
青乌灵兆久,白燕瑞书频。从此山园夕,金波照玉尘。"
远目伤游眄。可惜长安无限春,年年空向江南见。"


织妇词 / 留诗嘉

田鼠依林上,池鱼戏草间。因兹屏埃雾,一咏一开颜。"
主人莫惜松阴醉,还有千钱沽酒人。"
名亚典属国,良选谏大夫。从容九霄上,谈笑授阴符。
青帝少女染桃花,露妆初出红犹湿。光风暾暾蝶宛宛,
一边载出一边来,更衣不减寻常数。"
"野人夜梦江南山,江南山深松桂闲。野人觉后长叹息,
三清飞庆霄,百汰成雄铓。体物信无对,洒心愿相将。
愁云漠漠草离离,太乙句陈处处疑。


暮秋独游曲江 / 呀新语

瑶池惭洞澈,金镜让澄明。气若朝霜动,形随夜月盈。
时复打门无别事,铺头来索买残书。"
郡邸封章开建章。君王俭德先简易,赡国肥家在仁义。
"从军秣马十三年,白发营中听早蝉。
不蔽秋天雁,惊飞夜月乌。霜风与春日,几度遣荣枯。"
"旧国仍连五将营,儒衣何处谒公卿。波翻远水蒹葭动,
魏人宅蓬池,结网伫鳣鲂。水清鱼不来,岁暮空彷徨。"
应物心无倦,当垆柄会持。莫将成废器,还有对樽时。"


游灵岩记 / 鲜于丙申

匠者受之无一词。清晨拂匣菱生镜,落日凭阑星满池。
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑,安用冉冉孤生根。
可怜春尽未归家。(见《野客从谈》)
担囊无俗物,访古千里馀。袖有匕首剑,怀中茂陵书。
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法,家童授与步虚词。
虚斋寂寂清籁吟,幽涧纷纷杂英坠。家承麟趾贵,
"传令收遗籍,诸儒喜饯君。孔家唯有地,禹穴但生云。
双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。


贺明朝·忆昔花间相见后 / 祢清柔

"丛鬓愁眉时势新,初笄绝代北方人。
欲知别后相思意,回看罗衣积泪痕。"
"君非三谏寤,礼许一身逃。自树终天戚,何裨事主劳。
也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客,篱外黄花菊对谁。
水气朦胧满画梁,一回开殿满山香。
故府旌旗在,新军羽校齐。报恩身未死,识路马还嘶。
旧郭多新室,闲坡尽辟田。倘令黄霸在,今日耻同年。"
图画天文彩色新。开阁覆看祥瑞历,封名直进薜萝人。


一叶落·泪眼注 / 马佳卜楷

"独立荒亭上,萧萧对晚风。天高吴塞阔,日落楚山空。
"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
"王氏家山昔在兹,陆机为赋陆云诗。
"未央墙西青草路,宫人斜里红妆墓。
"紫禁宿初回,清明花乱开。相招直城外,远远上春台。
始趋甘棠阴,旋遇密人迎。考实绩无取,责能才固轻。
空山朱戟影,寒碛铁衣声。度水逢胡说,沙阴有伏兵。"
"万峰交掩一峰开,晓色常从天上来。


核舟记 / 公孙俭

身贱悲添岁,家贫喜过冬。称觞惟有感,欢庆在儿童。"
雪晴山嵴见,沙浅浪痕交。自笑无媒者,逢人作解嘲。"
御锦通清禁,天书出暗关。嵇康不求达,终岁在空山。"
殷红应自日边来。捧持价重凌云叶,封裹香深笑海苔。
金銮殿角直三清。方瞻北极临星月,犹向南班滞姓名。
断岸迂来客,连波漾去槎。故乡何处在,更道向天涯。"
梦游曾信南风吹。南风吹我到林岭,故国不见秦天迥。
轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"