首页 古诗词 怀天经智老因访之

怀天经智老因访之

元代 / 陈维崧

公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"
高屋童稚少,春来归燕多。葺旧良易就,新院亦已罗。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"


怀天经智老因访之拼音解释:

gong you gong de zai sheng min .he yin de zuo zi you shen .qian ri wei wang tan shang yan lian ye .
que xiao xi jing li yuan wai .wu geng qi ma chen chao shi ..
fu you ying zun jiu .zhi zai cheng shang tou .qi jun jun bu zhi .ren yue liang you you .
.bu yan dong nan wang .jiang lou dui hai men .feng tao sheng you xin .tian shui he wu hen .
wei yu dan jiu kuang ge ke .zhi you le shi wu ku shi ..
.nian lai shu chu mi feng guang .yi bu quan xian yi bu mang .fang kong ti an qi wen ma .
chi wan lian fang xie .chuang qiu zhu yi shen .geng wu ren zuo ban .wei dui yi zhang qin .
zhui ji pao jin guo .chuan dao dai lu lu .dang xin xuan tong gu .bei ba she sang hu .
lu shan an li wan deng qian .long niao jian yuan ju wei si .ren jian xiang jian shi he nian ..
gao wu tong zhi shao .chun lai gui yan duo .qi jiu liang yi jiu .xin yuan yi yi luo .
zhi jiu feng ge qie huan xi .wang rong zhi zu wei tian he .yi ying de jin sheng sheng li ..
ri xie ti niao si .chun jin lao ren xin .mo guai tian bei yin .qing duo jiu bu jin ..

译文及注释

译文
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
你泪儿(er)盈盈,我(wo)泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖,我要将它做条温暖的合欢被。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
春天里,我们彼此相爱,却在这寒冷的秋季,催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密,那份感伤,就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫,依然绕着河岸缓缓地移动,可是我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些(xie)相恋的日子,如同一阵吹来的东风,可是那是多么微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻(ke)在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵(ling),在夜阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她说出自己心中的苦闷,让她传达我对你深深的思念。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫,云山冷寂更不堪落寞的过客。
六军已经约定,全(quan)都驻马不前,遥想当年七夕,我们还嗤笑织女耕牛。

注释
浅约宫黄:又称约黄,古代妇女涂黄色脂粉于额上作妆饰,故称额黄。宫中所用者为最上,故称宫黄。梁简文帝《美女篇》:“约黄能效月,裁金巧作星。”庾信《舞媚娘》:“眉心浓黛直点,额角轻黄细安。”约,指涂抹时约束使之像月之意。故浅约宫黄即轻涂宫黄,细细按抹之意。
圆影:指月亮。
(2)荆轲:战国末期卫国人,后入燕国,好读书击剑,嗜酒善歌。
(58)汉之传谥常为孝:汉代自汉惠帝以下,谥号皆冠以“孝”字。
儿息:同子息、生子;息:亲生子女。又如:息子(亲生儿子);息女(亲生女儿);息男(亲生儿子)
数:几
②晦冥:昏暗;阴沉,昏暗气象,出自《史记.龟策列传》。

赏析

  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因(zheng yin)为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个(zhe ge)变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  “深知身在情长在”一句无限凄惋,将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语,正如其作于东川的《属疾》诗所云:“多情真命薄,容易即回肠。”他也只不过暂存人世,最为伤心的是常常触绪成悲,哀思难禁。不过,这一句显得更为沉痛哀绝,唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
  全诗叙议结合,成功运用了夸张、比喻、对比的手法,抒发了悲愤的情怀,也包含着对统治者的讽刺之意。
  “合流屈曲而南”,意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”,意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
  风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系,说明酷似雨声;后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接,合情合理,使景色透射出一股清凉气息。
  第三段归结为送别范纯粹,临别赠言,寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来,衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮,幕下诸将士气高昂,期待着秋日草枯,好展露锋芒。王维《观猎》:“风劲充弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战,如高适《燕歌行》:“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。”照理,顺着此层意思应是希望战绩辉煌,扬威异域。但是诗意又一转折:不要追求智名勇功,只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过:“善战者,无智名,无勇功。”“折箠”,即折下策马之杖,语出《后汉书·邓禹传》:“赤眉来东,吾折箠笞之。”诗至最后,宛转地揭出了诗人的期望:不要轻启战端,擅开边衅,守边之道不在于战功的多少,重要的是能安边定国。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗,融铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦(de ku)况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处(ci chu)并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  这首别离诗别辟蹊径,新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离,其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色,最后一句,更将想象中事如实写来,充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢(ne)?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)
  诗首联就对,突破律诗常格,是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起,感慨年华犹如逝水,笔势很坦荡。次句提出问题,指出朋友中这么多人,有谁能够建功立业图形凌烟阁呢?问得很自然,稍见有一丝不平之气透出,但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶,因为用的是流水对,语气直贯,既均齐又不呆板,这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。

创作背景

  此首诗为诗人被贬永州时所作,约写于公元806年(元和元年)。当时,柳宗元住永州龙兴寺。龙兴寺在城南,住持僧为重巽,坐禅于龙兴寺净土院,与往在龙兴寺西厢的柳宗元相邻。诗中所说“超师院”的“院”是指净土院;“超师”自然是指重巽。由于重巽是楚之南的“善言佛者”,故称其为“超师”。柳宗元于永州好佛求其道,主要是拜重巽为师,或请其讲“佛道”,或到净土院读佛经。

  

陈维崧( 元代 )

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简 介

陈维崧 陈维崧(1625~1682)清代词人、骈文作家。字其年,号迦陵。宜兴(今属江苏)人。清初诸生,康熙十八年(1679)举博学鸿词,授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》,4年后卒于任所。

洞仙歌·中秋 / 百尔曼

烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
炎瘴蒸如火,光阴走似车。为忧鵩鸟至,只恐日光斜。
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
犹胜不悟者,老死红尘间。
世族功勋久,王姬宠爱亲。街衢连甲第,冠盖拥朱轮。
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 謇清嵘

缣渐好,马渐多。阴山虏,奈尔何。"
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
我爱看不已,君烦睡先着。我作绣桐诗,系君裙带着。
性拙身多暇,心慵事少缘。还如病居士,唯置一床眠。"
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。


清江引·立春 / 别天风

早知相忆来相访,悔待江头明月归。"
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,


十一月四日风雨大作二首 / 太史访真

商陵追礼教,妇出不能止。舅姑明旦辞,夫妻中夜起。
每逢陌路犹嗟叹,何况今朝是见君。"
岂是因巫假神祜。尔巫,尔巫,尔独不闻乎。与其媚于奥,
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。


出城寄权璩杨敬之 / 理幻玉

携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"
每登高处长相忆,何况兹楼属庾家。"
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,


贺新郎·寄丰真州 / 闪思澄

烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽,醉未如泥饮莫休。
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
"浔阳白司马,夜送孟功曹。江暗管弦急,楼明灯火高。
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。
"何处难忘酒,长安喜气新。初登高第后,乍作好官人。
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。


赠从弟 / 权凡巧

女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
偶成投秘简,聊得泛平湖。郡邑移仙界,山川展画图。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
逢春不游乐,但恐是痴人。"
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,
春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"


洞仙歌·雪云散尽 / 牟木

"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
每一临此坐,忆归青溪居。"
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"


端午遍游诸寺得禅字 / 宇文壬辰

吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。


生查子·窗雨阻佳期 / 夫辛丑

犹嫌小户长先醒,不得多时住醉乡。"
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。