山中雪后
白沙在泥。与之皆黑。
兰草自然香，生于大道旁。要镰八九月，俱在束薪中。
相君处分留野鹊，一月生得三个儿。相君长命复富贵，
"狐裘尨茸。一国三公。
"死者复生。生者不愧。
苦泉羊，洛水浆。
"绿树春深，燕语莺啼声断续，惠风飘荡入芳丛，惹残红¤
忆昔在昭阳，舞衣红绶带、绣鸳鸯。至今犹惹御炉香，
火宅牵缠，夜去明来，早晚担忧。奈今日茫然，
潘纬十年吟古镜，何涓一夜赋潇湘。
天应不许人全见，长把云藏一半来。"
"昔吾有先正。其言明且清。
欲见惆怅心，又看花上月。"
山中雪后拼音解释:
bai sha zai ni .yu zhi jie hei .
lan cao zi ran xiang .sheng yu da dao pang .yao lian ba jiu yue .ju zai shu xin zhong .
xiang jun chu fen liu ye que .yi yue sheng de san ge er .xiang jun chang ming fu fu gui .
.hu qiu mang rong .yi guo san gong .
.si zhe fu sheng .sheng zhe bu kui .
ku quan yang .luo shui jiang .
.lv shu chun shen .yan yu ying ti sheng duan xu .hui feng piao dang ru fang cong .re can hong .
yi xi zai zhao yang .wu yi hong shou dai .xiu yuan yang .zhi jin you re yu lu xiang .
huo zhai qian chan .ye qu ming lai .zao wan dan you .nai jin ri mang ran .
pan wei shi nian yin gu jing .he juan yi ye fu xiao xiang .
tian ying bu xu ren quan jian .chang ba yun cang yi ban lai ..
.xi wu you xian zheng .qi yan ming qie qing .
yu jian chou chang xin .you kan hua shang yue ..
译文及注释
译文
从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一并扫除，并被玄宗召入朝廷任翰林；
你看这黄鼠还有肢体，人(ren)(ren)却不知礼义。人要不知礼义，还不如快快死去。
砍斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
想这几天灯前乱(luan)舞自娱，酩酊后的歌声倾吐了我的心声，可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩跟我知心知肺，我们约定，下(xia)次(ci)不管刮风也好，下雨也好，一定旧地重游！
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳(liu)已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
饯别(bie)的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿，何年何月。我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。
皇上的心思，是虚心的期待争取回纥帮助，当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
带兰香的明烛多灿烂，华美的灯盏(zhan)错落高低。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
注释
(3) 草木长：草木茂长。两句写庙景，言武侯去世时间之久远。
苎萝衣：指山野隐士所着之衣。苎，苎麻，其纤维可织布。
31.无怀氏：与下面的“葛天氏”都是传说中的上古帝王。据说在那个时代，人民生活安乐，恬淡自足，社会风气淳厚朴实。
九回：九转。形容痛苦之极。
③子卯不乐：商纣王是在甲子那天自杀，夏桀在乙卯日被流放的，所以甲子日、乙卯日是历代君王的忌讳之日，禁止享乐。
②斯：代词，意为“这”，表示语境中所指的事物。
赏析
起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。
由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”，提出学者应辩证客观地看问题，要像下棋一样，多从对方的角度看，冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾（非议、毁谤）古人之失”，“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”，形象地刻画了那些“能知人之失，而不能见吾之失”、“能指人之小失，而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张，看问题应当“易地以处，平心而度”。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
第四章十二句，诗人于路上触景生情，感物伤怀。曹植在路上徘徊，前途茫茫，自己不禁发问：但在这里又有什么可以留恋的呢？原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀，也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中，又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖，寒蝉发出哀鸣，一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼；孤兽走索群，衔草不遑食”，更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴，孤兽有群可归，鸟兽尚且各自寻求归宿，然而曹植本人却无路可走，无家可归，从而产生人不如物的感触，这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”，拍着胸脯长叹罢了，现实生活，没有前途和希望。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于没有纸笔的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。“逢”字点出了题目，在赶赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，也顾不上写信了，只好托故人带个口信，“凭君传语报平安”吧。这最后一句诗，处理得很简单，收束(shou shu)得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。岑参此行是抱着“功名只向马上取”的雄心的，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟，柔情与豪情交织相融，感人至深。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系“灭韩亡魏”的背景，委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
最后一句“家祭无忘告乃翁”，情绪又一转，无奈自己已经看不到祖国统一的那一天，只好把希望寄托于后代(hou dai)子孙。于是深情地嘱咐儿子，在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿，充分(chong fen)体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情，从中受到感染，加深热爱祖国的情感。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”，提出学者应辩证客观地看问题，要像下棋一样，多从对方的角度看，冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾（非议、毁谤）古人之失”，“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”，形象地刻画了那些“能知人之失，而不能见吾之失”、“能指人之小失，而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张，看问题应当“易地以处，平心而度”。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
第四章十二句，诗人于路上触景生情，感物伤怀。曹植在路上徘徊，前途茫茫，自己不禁发问：但在这里又有什么可以留恋的呢？原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀，也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中，又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖，寒蝉发出哀鸣，一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼；孤兽走索群，衔草不遑食”，更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴，孤兽有群可归，鸟兽尚且各自寻求归宿，然而曹植本人却无路可走，无家可归，从而产生人不如物的感触，这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”，拍着胸脯长叹罢了，现实生活，没有前途和希望。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于没有纸笔的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。“逢”字点出了题目，在赶赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，也顾不上写信了，只好托故人带个口信，“凭君传语报平安”吧。这最后一句诗，处理得很简单，收束(shou shu)得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。岑参此行是抱着“功名只向马上取”的雄心的，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟，柔情与豪情交织相融，感人至深。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系“灭韩亡魏”的背景，委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
最后一句“家祭无忘告乃翁”，情绪又一转，无奈自己已经看不到祖国统一的那一天，只好把希望寄托于后代(hou dai)子孙。于是深情地嘱咐儿子，在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿，充分(chong fen)体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情，从中受到感染，加深热爱祖国的情感。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
创作背景
《《周颂·赉》佚名 古诗》就是周武王在告庙仪式上对所封诸侯的训诫之辞。封建诸侯是西周初年巩固天子统治的重大政治举措。据《史记》记载，武王在朝歌已封商纣之子武庚和武王之弟管叔、蔡叔，即所谓“三监”，借以镇压殷国顽民，防止他们反叛。回到镐京以后，又大规模进行分封活动。封建分为三个系列：一为以前历代圣王的后嗣，如尧、舜、禹之后。二为功臣谋士，如吕尚。三为宗室同姓，如召公、周公。据晋代皇甫谧统计，当时分封诸侯国四百人，兄弟之国十五人，同姓之国四十人。《毛诗正义》曰：“《赉》诗者，大封于庙之乐歌也。谓武王既伐纣，于庙中大封有功之臣以为诸侯。周公、成王大平之时，诗人追述其事而为此歌焉。”
朱服( 宋代 )
收录诗词 (6958) 首
简 介
朱服 朱服（1048-？）字行中，湖州乌程（今浙江吴兴）人。熙宁六年（1073）进士。累官国子司业、起居舍人，以直龙图阁知润州，徙泉州、婺州等地。哲宗朝，历官中书舍人、礼部侍郎。徽宗时，任集贤殿修撰，后知广州，黜知泉州，再贬蕲州安置，改兴国军卒。《全宋词》存其词一首，格调凄苍。
菩萨蛮·商妇怨
郁确其高。梁甫回连。
范则冠而蝉有绥。
好事不出门，恶事行千里。"
"令月吉日。始加元服。
寒窗机杼泣秋风，镜影铅云不汝同。明月有光生夜白，贞松无梦妒春红。罗襦旧绣天吴坼，绿绮离弦海鹤空。陌上行人指华表，闭门疏雨落梧桐。
"灯烛上山堂，香雾暖生寒夕。前夜雪清梅瘦，已不禁轻摘。
二泉喷玉下荆门，流钵峰前试一尊。石罅微茫通蜀道，胡僧眼底识泉源。
弱柳好花尽拆，晴陌，陌上少年郎。满身兰麝扑人香，
题画兰
天畔三秋空复情，袖中一字无由得。世人易合复易离，
冈阜分明出，杉松气概全。讴成白雪曲，吟是早梅篇。
妬功毁贤。下敛党与上蔽匿。
罢宴心犹恋，将归兴尚牵。只应愁逼夜，宁厌赏经年。
天涯何处寻¤
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉熏，近来心更切，
"天之所支。不可坏也。
招手别，寸肠结，还是去年时节。书托雁，梦归家，
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
鸾衾凤褥，夜夜常孤宿。更被银台红蜡烛，学妾泪珠相续¤
玉人贪睡坠钗云，粉消妆薄见天真¤
"油地轻绡碧且红，须怜纤手是良工。能生丽思千花外，
陌上莺啼蝶舞，柳花飞。柳花飞，愿得郎心，
玄蚌初开影暂明，骊龙欲近威难逼。辛苦风涛白首期，
冰鉴悬秋，琼腮凝素。铅华夜捣长生兔。玉容自拟比姮娥。妆成尤恐姮娥妒。花影涵空，蟾光笼雾。芙蓉一朵溥秋露。年年只在广寒宫，今宵鸾影惊相遇。
"似前如却玉堆堆，薄带轻烟翠好裁。斜倚兔钩孤影伴，
"飞起郡城东，碧江空，半滩风。越王宫殿，
九歌·国殇
当时，自饮刀圭，又谁信无中就养儿。辨水源清浊，
银屏梦与飞鸾远，只有珠帘卷。杨花零落月溶溶，
离别又经年，独对芳菲景。嫁得薄情夫，长抱相思病¤
"花映柳条，闲向绿萍池上。凭栏干，窥细浪，雨萧萧¤
初试春衫出禁城，轻烟晴日是清明。南望乡关天万里，凤山云树独含情。
别愁春梦，谁解此情悰¤
可怜幽景堪长往，一任人间岁月迁。"
宝髻花簇鸣珰，绣衣长¤
宾之初筵
虽云圣代识贤明，自是山河应数生。大雅篇章无弟子，高门世业有公卿。入楼早月中秋色，绕郭寒潮半夜声。白屋青云至悬阔，愚儒肝胆若为倾。
不壅不塞。毂既破碎。
蝉吟人静，残日傍，小窗明。
马上见时如梦，认得脸波相送。柳堤长，无限意，
魂断旧溪憔悴态，冷烟残粉楚台东。"
乱把白云揉碎。"
园蔬任遣奴人摘。野狐泉头银叶方，一别十年今再觌。
马上见时如梦，认得脸波相送。柳堤长，无限意，
隋宫
偏戴花冠白玉簪，睡容新起意沈吟，翠钿金缕镇眉心¤
临流更把同心结。情哽咽，后会何时节？不堪回首相望，
"细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。
客帆风正急，茜袖偎樯立。极浦几回头，烟波无限愁。"
斜江风起动横波，噼开莲子苦心多。
"有个人人。飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。
处之敦固。有深藏之能远思。
轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。水精宫殿岂无因。
天门
红炉深夜醉调笙，敲拍处，玉纤轻。小屏古画岸低平，
方士求仙入沧海，十二城楼定何在？金铜移盘露满天，琪树离离人不采。轩辕高拱圣明居，群仙真人左右趋。青牛谷口迎紫气，白鹤洞中传素书。珊珊鸣佩星辰远，寂寂珠庭云雾虚。修髯如漆古仙子，玉林芙蓉染秋水。九关高塞不可留，归去江湖种兰芷。山头宫殿风玲珑，玄猱飞来千尺松。闲房诵经钟磬响，石壁题诗苔藓封。欲向君王乞祠禄，安排杖屦来相从。
国家未立。从我焉如。"
灯花结碎红¤
岸柳拖烟绿，庭花照日红。数声蜀魄入帘栊，
爱雪愁冬尽，怀人觉夜长。石楼多爽气，柽案有馀香。
郁陶乎予心。颜厚有忸怩。
凝态掩霞襟。动象板声声，怨思难任。嘹亮处，回厌弦管低沈。时恁回眸敛黛，空役五陵心。须信道，缘情寄意。别有知音。"
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
窗竹未抽今夏笋，庭梅曾试当年花。姓名未及陶弘景，
隔帏残烛，犹照绮屏筝¤
玉筝弹未彻，凤髻黄钗脱。忆梦翠蛾低，微风吹绣衣。
树色随关迥，河声入塞遥。劳歌此分首，风急马萧萧。"
未弱幽泉韵，焉论别木声。霜天残月在，转影入池清。"
细鞘挥拂带龙腥。崖垂万仞知无影，藓渍千年合有灵。
幽香尽日焚¤
"垂柳碧髯茸，楼昏带雨容。思量成昼梦，来去发春慵。
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
辩贤罢。文武之道同伏戏。
常杂鲍帖。
赫赫洛下，唯说异画。张氏出头，跋异无价。
河桥柳，占芳春。映水含烟拂路，几回攀折赠行人，
直与路边江畔别，免被离人攀折。最怜京兆画蛾眉，
匹夫无罪。怀璧其罪。"
闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，
怜摩怜，怜摩怜。
早春寄王汉阳
奏尔悲诵。肃肃雝雝。
夜初长，人近别，梦觉一窗残月。鹦鹉卧，蟪蛄鸣，
弱者不能自守。仁不轻绝。
车中猴，门东草。禾中走，一日夫。
勤施于四方。旁作穆穆。
透帘旌。
何事乘龙人忽降，似知深意相招。三清携手路非遥。
花红柳绿间晴空，蝶舞双双影。羞看绣罗衣，为有金鸾并。"