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春江晚景

唐代 / 张谦宜

"茗地曲隈回,野行多缭绕。向阳就中密,背涧差还少。
欺暗尚不然,欺明当自戮。难将一人手,掩得天下目。
别离吟断西陵渡,杨柳秋风两岸蝉。"
"草堂何处试徘徊,见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后,
"海槎闲暇阆风轻,不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟,
"一丘之木,其栖深也屋,吾容不辱;一溪之石,
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后,弄如星髓未销前。
座上不遗金带枕,陈王词赋为谁伤。
顶木晴摩日,根岚晓润衣。会于猿鸟外,相对掩高扉。"
况我魏公子,相顾不相疑。岂学官仓鼠,饱食无所为。
吾翁欲何道,守此常安眠。笑我掉头去,芦中闻刺船。
青龙举步行千里,休道蓬莱归路长。
所以不遭捕,盖缘生不多。"
此中即是神仙地,引手何妨一钓鳌。"
赖是豪家念寒馁,却还渔岛与渔舟。"
"德星芒彩瘴天涯,酒树堪消谪宦嗟。行遇竹王因设奠,
大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"


春江晚景拼音解释:

.ming di qu wei hui .ye xing duo liao rao .xiang yang jiu zhong mi .bei jian cha huan shao .
qi an shang bu ran .qi ming dang zi lu .nan jiang yi ren shou .yan de tian xia mu .
bie li yin duan xi ling du .yang liu qiu feng liang an chan ..
.cao tang he chu shi pai huai .jian shuo yi zong xiang ci kai .chan gui zi gui san jing hou .
.hai cha xian xia lang feng qing .bu shi an liu bu ken xing .ji sheng lu nong tang bing shu .
.yi qiu zhi mu .qi qi shen ye wu .wu rong bu ru .yi xi zhi shi .
zhi shi zhou wang yu guo yuan .po si ri hun chu po hou .nong ru xing sui wei xiao qian .
zuo shang bu yi jin dai zhen .chen wang ci fu wei shui shang .
ding mu qing mo ri .gen lan xiao run yi .hui yu yuan niao wai .xiang dui yan gao fei ..
kuang wo wei gong zi .xiang gu bu xiang yi .qi xue guan cang shu .bao shi wu suo wei .
wu weng yu he dao .shou ci chang an mian .xiao wo diao tou qu .lu zhong wen ci chuan .
qing long ju bu xing qian li .xiu dao peng lai gui lu chang .
suo yi bu zao bo .gai yuan sheng bu duo ..
ci zhong ji shi shen xian di .yin shou he fang yi diao ao ..
lai shi hao jia nian han nei .que huan yu dao yu yu zhou ..
.de xing mang cai zhang tian ya .jiu shu kan xiao zhe huan jie .xing yu zhu wang yin she dian .
da gu xiao shu chang zai yan .que xiao chang an zai tian wai ..

译文及注释

译文
苏秦穿着破烂的毛裘,妻子嫂子都感(gan)觉羞愧,冯谖将长剑托交亲人。
您看这个要害的地方,狭窄到只能(neng)一辆车子通过。
山深(shen)林密充满险阻。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
谁说人生就不能再回到少年时(shi)期? 门前的溪水还能向西边流淌!不要在老年感叹时光的飞逝啊!
红蚂蚁大得像巨象,黑蜂儿大得像葫芦。
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年,我回归的心日(ri)日夜夜在思念着故乡咸阳。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫(gong)。
想折一枝寄赠万里之外,无奈山重水复阻隔遥远。
  回答说:“言语,是身体的装饰。身体将要隐居了,还要装饰它吗?这样是乞求显贵啊。”
攀上日观峰,凭栏望东海。

注释
归来,离开,回来。乎,语气词。
⑿役王命:从事于王命。
4.塞垣:关塞。这里指西北边防地带。
(40)宋玉:相传为楚顷襄王时人,屈原的弟子,有《九辩》等作品传世。唐勒、景差:约与宋玉同时,都是当时的词赋家。
⑸著(zhuó),穿。远游履(lǚ),鞋名。
子房:张良,字子房。因佐刘邦建立汉朝有功,封留侯。
78.令尹:县令,府尹。这里是沿用古称。
负:背着。

赏析

  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中(zhong)不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
  颈联是从山野间的昆虫的声音,也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响,预示着一个寥落季节的来临,予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急,薄暮的寒蝉声悲,是景语,也是情语,映衬出作者的迟暮感。
  在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹:“已似长沙傅,从今又几年?”这里借用贾谊的典故,洛阳才子贾谊,有济世匡国之志,脱颖初露,而为权贵宿老谗毁,疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬,也是以功蒙过,怏怏哀怨,时有流露:“地远明君弃,天高酷吏欺”(《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调,而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门,担心滞此难返,不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安,归心不已,步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏(ji xia)历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。
  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  “池州”,是宋代江南东路的一个州,州府设在当时的秋浦,就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”,在今安徽贵池南边的齐山上,是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重(zhong)后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》,情感更炽烈,生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣,社会风气比较解放,显然有关。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。
  此文,把写景、抒情、记事、议论熔为一炉,浑然天成。作者叙事简括有法,而议论迂徐有致;章法曲折变化;而语句圆融轻快;情感节制内敛;语气轻重和谐;节奏有张有弛;语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节,不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》,一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感,另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意,体验自然和人生。
  “山中江上总关情”,指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生,都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然,这“山中江上”也代指江南的青山绿水,在那里有杂花生树,草长莺飞,画舟横笛,酒旗招摇,家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注,乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树,尽把风声作雨声”,传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁,竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高,表明诗人居京师此屋已多年了,树犹如此,人何以堪,岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此,这松树又毫无理由的总是迎风发声,诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松,而是诗人的内心错觉,这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情,即使是北(shi bei)方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态,成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语,独坐而思又难解乡愁之时,就连呜咽的松风也被牵连进来,成为诗人的怪罪对象。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

张谦宜( 唐代 )

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简 介

张谦宜 山东胶州人,号稚松。康熙四十五年进士。少年落拓有诗名,中年折节读书,暮年始中进士,未仕。有《亲斋诗选》。

登百丈峰二首 / 袭午

片石聊当枕,横烟欲代帘。蠹根延穴蚁,疏叶漏庭蟾。
"幽轩斜映山,空涧复潺潺。重叠岩峦趣,遥来窗户间。
一炷玄云拔,三寻黑槊奇。狼头gR窣竖,虿尾掘挛垂。
不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,
白日欺玄鬓,沧江负素心。甚思中夜话,何路许相寻。"
数刻得清净,终身欲依止。可怜陶侍读,身列丹台位。
乌纱巾上是青天,检束酬知四十年。
河堤往往人相送,一曲晴川隔蓼花。


咏蕙诗 / 轩辕攀

驭鹤门前薜荔封。红旆正怜棠影茂,彩衣偏带桂香浓。
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
"直应天授与诗情,百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国,
缅想应穿石裂痕。片段似冰犹可把,澄清如镜不曾昏。
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"
"汉惠秦皇事已闻,庙前高木眼前云。
"博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 羊舌清波

病中不用君相忆,折取山樱寄一枝。"
"莫恃芙蓉开满面,更有身轻似飞燕。
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信,不如直上天公笺。
具茨云木老,大块烟霞委。自颛顼以降,贼为圣人轨。
俗态既斗薮,野情空眷恋。道人摘芝菌,为予备午馔。
征东幕府十三州,敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职,
应怜寂寞沧洲客,烟汉尘泥相去赊。"
年几未多犹怯在,些些私语怕人疑。


秋暮吟望 / 伏丹曦

起来闻道风飘却,犹拟教人扫取来。"
"黄卷不关兼济业,青山自保老闲身。
惊飙扫长林,直木谢椭科。严霜冻大泽,僵龙不如蛇。
才看芳草歇,即叹凉风起。骢马未来朝,嘶声尚在耳。"
玳瑁应难比,斑犀定不加。天嫌未端正,满面与妆花。
明时那弃置,多病自迟留。疏磬和吟断,残灯照卧幽。
努力省前非,人生上寿稀。青云无直道,暗室有危机。
白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"


夺锦标·七夕 / 壤驷瑞丹

"荡漾春风渌似波,惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好,
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
无限玄言一杯酒,可能容得盖宽饶。"
灵香散尽禅家接,谁共殷源小品同。"
喔喔晨鸡满树霜,喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火,
鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止,两行愁血谢知音。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝,潮打村田活计贫。
"纷纷霭霭遍江湖,得路为霖岂合无。


游赤石进帆海 / 税己

树尽禽栖草,冰坚路在河。汾阳无继者,羌虏肯先和。"
绿蒲低雨钓鱼归。干戈已是三年别,尘土那堪万事违。
朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
才情百巧斗风光,却笑雕花刻叶忙。
"毫末用功成一水,水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪,
黄河穿汉界,青冢出胡沙。提笔男儿事,功名立可夸。"
适来投石空江上,犹似龙颜纳谏时。"
共看衰老近,转觉宦名虚。遥想清溪畔,幽人得自如。"


夏夜叹 / 楚小柳

"蛾眉新画觉婵娟,斗走将花阿母边。
何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月,马落桃花御水春。
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
为有此身犹苦患,不知何者是玄纁."
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
白日倒挂银绳长。轰轰砢砢雷车转,霹雳一声天地战。
"孤雁暮飞急,萧萧天地秋。关河正黄叶,消息断青楼。
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,


如意娘 / 轩辕困顿

有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起,云如高盖强相亲。
"相梦如相见,相思去后频。旧时行处断,华发别来新。
"失计复离愁,君归我独游。乱花藏道发,春水绕乡流。
风云变态,花草精神。海之波澜,山之嶙峋。
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断,玉炉烟尽日华生。
病来悬着脆缗丝,独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态,
"新霁辨草木,晚塘明衣衿。乳燕不归宿,双双飞向林。
"吴宫城阙高,龙凤遥相倚。四面铿鼓钟,中央列罗绮。


夏昼偶作 / 寸芬芬

好与檀郎寄花朵,莫教清晓羡蛛丝。"
"汉祖听谗不可防,伪游韩信果罹殃。
"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。
"讲散重云下九天,大君恩赐许随缘。霜中一钵无辞乞,
须将二百签回去,得得支公恐隔年。"
"每值江南日落春,十年诗酒爱逢君。芙蓉湖上吟船倚,
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
御礼征奇策,人心注盛时。从来留振滞,只待济临危。"


武帝求茂才异等诏 / 南宫晨

"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。
"带雪复衔春,横天占半秦。势奇看不定,景变写难真。
惜哉仁义禽,委戏于宫娥。吾闻凤之贵,仁义亦足夸。
"江城寒食下,花木惨离魂。几宿投山寺,孤帆过海门。
大河冰彻塞,高岳雪连空。独夜悬归思,迢迢永漏中。"
雁逆风鼙振,沙飞猎骑还。安西虽有路,难更出阳关。
"去去何时却见君,悠悠烟水似天津。
无端后圣穿凿破,一派前导千流随。多方恼乱元气死,