玉壶吟
树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
也任时光都一瞬。"
"抉天心，开地脉，浮动凌霄拂蓝碧。襄王端眸望不极，
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
"清时为塞郡，自古有儒流。素望知难惬，新恩且用酬。
玉壶吟拼音解释:
shu niao xi feng ri ban chen .di wu ren ji zhuan shang xin .
an shi ben huai jing ji yi .he fang yi qi wei cang sheng ..
geng kan tian shang jiu men shen .ming han tai ye yu long ding .jing suo yuan ling xiang wei shen .
xian zhong yi you xian sheng ji .xie de nan hua yi bu shu ..
mu xia lian hua sheng .gan tou cGpei hong .qi er feng guo ji .zhan shi de wen weng .
ye ren shi guang du yi shun ..
.jue tian xin .kai di mai .fu dong ling xiao fu lan bi .xiang wang duan mou wang bu ji .
.bu zui chang an jiu .ming xin zhi si shi .wang shan yin guo ri .ban he li duo shi .
li shou can xi bai .shen lei ping hai cha .man chao yin wu zi .ying bu lao yan xia ..
.qing shi wei sai jun .zi gu you ru liu .su wang zhi nan qie .xin en qie yong chou .
译文及注释
译文
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
即使为你献上：装在金杯里(li)的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
饰玉宝钗可使容(rong)颜生辉，无尘明镜可以照鉴我心。
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
开怀畅饮不到天(tian)明，不肯罢休啊。
玉饰的车毂金错的车衡，光彩夺目多么亮丽鲜艳。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
洗菜也共用一个水池。
世上难道缺乏骏马啊?
天似穹庐、四野处地天相衔，高大的乔木依然如四十年前，然而如今自己举足要踏上前方征途的时候，却是心境很不平静，时间变迁，重游故地，但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾，羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬(tao)影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活；以琴、书自娱，闲时依松(song)赏菊，何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友，他们亲来我下榻处，为我接风，邀我宴饮，执壶把盏，热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
隐居深山(shan)般遁世高蹈，时值春寒冷峭景凋零。
想折一枝寄赠万里之外，无奈山重水复阻隔遥远。
钟架横板崇牙配，大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
用粪土塞满自己的香袋，反说佩的申椒没有香气。”
远风海上来，吹来愁绪满天涯。
注释
⑵愁吟：哀吟。唐薛能《西县作》诗：“从此渐知光景异，锦都回首尽愁吟。”
消魂：心怀沮丧得好象丢了魂似的。形容非常悲伤或愁苦。
东京：汉代以洛阳为东京，宋代以汴州（今开封市）为东京，辽时改南京（今辽阳）为东京。此处不必实指，元曲往往混用历史地名故实。总之这几句的意思是说自己行走的都是名胜之地。
⑵徙倚（xǐyǐ）：徘徊，来回地走。依：归依。
⑴芊芊——芳草茂盛的样子。
313、该：周详。
赏析
先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中，可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事，说明一个道理：人做事心要专一，才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》，看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事，来说明人即使聪明，也须将自身与自然万物合一，否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是：我们应该将自身与自然万物合一，避免将两者区分开来，而游於万物之外。
主题鉴赏之二：厌恶无礼说 汉代《毛诗序》首先提出：“《野有死麕》佚名 古诗，恶无礼也。天下大乱，强暴相陵，遂成淫风。被文王之化，虽当乱世，犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材，为统治者教化人民而服务，因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道：“韩说曰：‘平王东迁，诸侯侮法男女失官昏之礼，《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽(shi feng)刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说(jie shuo)：“无礼者，为不由媒妁，雁币不至，劫胁以成(yi cheng)昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗，从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本，未免有些牵强附会。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览(fu lan)扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中，可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事，说明一个道理：人做事心要专一，才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》，看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事，来说明人即使聪明，也须将自身与自然万物合一，否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是：我们应该将自身与自然万物合一，避免将两者区分开来，而游於万物之外。
主题鉴赏之二：厌恶无礼说 汉代《毛诗序》首先提出：“《野有死麕》佚名 古诗，恶无礼也。天下大乱，强暴相陵，遂成淫风。被文王之化，虽当乱世，犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材，为统治者教化人民而服务，因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道：“韩说曰：‘平王东迁，诸侯侮法男女失官昏之礼，《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽(shi feng)刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说(jie shuo)：“无礼者，为不由媒妁，雁币不至，劫胁以成(yi cheng)昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗，从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本，未免有些牵强附会。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览(fu lan)扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
创作背景
孟浩然家在襄阳城南郊外，岘山附近，汉江西岸，名曰“南园”或“涧南园”。题中鹿门山则在汉江东岸，沔水南畔与岘山隔江相望，距离不远，乘船前往，数时可达。汉末著名隐士庞德公，因拒绝征辟，携家隐居鹿门山，从此鹿门山就成了隐逸圣地。
满庭芳·汉上繁华
蟾蜍正向清夜流，蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续，
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
"陶令昔居此，弄琴遗世荣。田园三亩绿，轩冕一铢轻。
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
"衲外元无象，言寻那路寻。问禅将底说，传印得何心。
再上湘江
天将金玉为风露，曾为高秋几度贫。"
日睹兵书捷，时闻虏骑亡。人心惊獬豸，雀意伺螳螂。
僧借松萝住，人将雨雪期。三年一官罢，岳石看成碑。"
"庵前古折碑，夜静念经时。月皎海霞散，露浓山草垂。
闲与先生话身事，浮名薄宦总悠悠。"
"落笔胜缩地，展图当晏宁。中华属贵分，远裔占何星。
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
《唐诗纪事》）"
重赠吴国宾
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈，风吹宝瑟助微冥。
累年无的信，每夜望边城。袖掩千行泪，书封一尺金。
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
嫩竹乘为马，新蒲折作鞭。莺雏金碹系，猫子彩丝牵。
谁能为扣天地炉，铸此伤生其可乎！"
"乡名里号一朝新，乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事，
清平乐·孤花片叶
诀别徐郎泪如雨，镜鸾分后属何人。
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
夜来孤枕空肠断，窗月斜辉梦觉时。"
乡音离楚水，庙貌入湘源。岸阔凫鹥小，林垂橘柚繁。
"村南微雨新，平绿净无尘。散睡桑条暖，闲鸣屋嵴春。
襄邑道中
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿，夜草军书蜡炬干。
伤哉绝粮议，千载误云云。"
百尺风帆两行泪，不堪回首望峥嵘。"
"远辞岩窦泻潺潺，静拂云根别故山。
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮，兽炭潜然虬珠吐。
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
生查子·情景
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
"官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅，日移红影度村桥。
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
投赠张端公
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳，小径风移旋落英。
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
吾道天宁丧，人情日可疑。西陵向西望，双泪为君垂。"
"入门长恐先师在，香印纱灯似昔年，涧路萦回斋处远，
金虎挻灾不复论，构成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血，
"越鸟巢边溪路断，秦人耕处洞门开。
今日良宴会
"一宿三秋寺，闲忙与晓分。细泉山半落，孤客夜深闻。
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸峰火。"
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
小桃红·咏桃
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味，因令怅望成春慵。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
"孤云无定踪，忽到又相逢。说尽天涯事，听残上国钟。
至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋，长忧雨雪透荒坟。
便被东风动离思，杨花千里雪中行。"
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
城西陂泛舟
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后，出竹吟诗月上初。
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
片帆飞入峡云深，带雨兼风动楚吟。
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
"石壁早闻僧说好，今来偏与我相宜。有山有水堪吟处，
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"