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女冠子·春山夜静

明代 / 王彭年

五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。
"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。
"辞乡远隔华亭水,逐我来栖缑岭云。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
"日高犹掩水窗眠,枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店,
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。
"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,
家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘,


女冠子·春山夜静拼音解释:

wu shi pi jian yi yi pi .jian qu ma lai wu liao ri .yang wu suo yong qu fei yi .
wo can mao chou lao .rao bin ban ban xue .bu ru zeng shao nian .hui zhao qing si fa .
po suo lv yin shu .ban bo qing tai di .ci chu zhi sheng chuang .bang bian xi cha qi .
.jue jue yong yan xue .jian jian chu dong men .xiang dong ying ru hai .cong ci bu gui yuan .
yan wen huan lan fu rong pi .zai bi zai mu ming yi zhong .bu gun yu chao guan shang bei .
cheng zhi ci shi fei .you guo zhi fei nian .qi bu yu zi gai .gai ji xin bu an .
ku jun qi wu ci .ci yun jun zi ren .ru he tian bu diao .qiong cui zhi zhong shen .
.wo ting dong dong ya gu sheng .qi chi shui zu chang xin qing .hua zan tuo hou tou sui bai .
zao mei jie qing shi .can ying luo hong zhu .zhi nv nong ting guo .xi xi qian ren ju .
.ci xiang yuan ge hua ting shui .zhu wo lai qi gou ling yun .
guang jing jie xu zhi .yun xiao qie an kui .gong wen chao ku ku .jiang xue ye zi zi .
.ri gao you yan shui chuang mian .zhen dian qing liang ba yue tian .bo chu huo yi gu jiu dian .
shao fu wu qi chun ji mo .hua kai jiang er dang fu ren ..
yu qi he bei mi chang sheng .liu gang you fu xian tong de .bo dao wu er lei geng qing .
.zheng yi qi pian pian .qiu men zi di xian .wen weng kai xue ri .zheng li cheng tu nian .
ye niao zhong nan zhi .jiao liao ben yi yan .feng gao yun yuan shi .bo hai li shen qian .
kai long jie suo shi .ji ji ting wo yan .yu er qiang san bai .xiao hui he zu lun .
.zi can dao fu lai zhou sui .hui ai wei leng yi shi wu .
le gong sui zai er ru bi .bu fen qing zhuo ji wei long .li yuan di zi diao lv lv .
jia jia yang tun lu qing jiu .chao qi mu sai yi wu kou .shen zhi lai xi feng piao piao .

译文及注释

译文
驾起马车啊去了还得回,不能见你啊伤痛郁悒。
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。
你爱怎么样就怎么样。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
少小时就没有随俗气韵,自己(ji)的天性是热爱自然。
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元(yuan)亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
北方有寒冷的冰山。
一痕新月渐渐挂上(shang)柳梢,仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过,蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿,闺中佳人更深深拜月祈盼,祝愿能与心上人相逢在那(na)花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完,一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是,寥(liao)廓明净的天空上,那弯新月恰似宝帘上的帘铮,小巧玲珑。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首(shou)就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
孤独一人静坐空房,谁能给我安慰宽勉?
  至于信中以“上下要互相信任(ren),才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
为王事尽力岂敢说路远,只希望能从梦中返归。
  在乡村的野外,古城墙的近旁,我手拄藜杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂,我可是懒惰之人,也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
笑死了陶渊明,就因为你不饮杯中酒。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。

注释
③隆中:古隆中已有1800年历史。因诸葛亮“躬耕陇亩”、刘备“三顾茅庐”,引发《隆中对策》,被世人称为智者摇篮,三分天下的策源地。
方温经:正在温习经书。方,正。
92、怀王孙心:楚怀王的孙子,名心。
(6)孝陵:在南京市中山门外钟山南麓,为明太祖朱元璋陵墓。
⑶“山阴”二句:用王羲之故事赞美贺知章的书法。山阴道士养了一群鹅,王羲之非常喜欢。道士要王羲之为其书写《黄庭经》,换其群鹅。贺知章善草隶,深得时人珍爱。
(22)是以事行而不悖(bèi):国王的行事由此才不至于违背事理。悖,违背。事行,政事畅行,政令通行。而:转折连词,但是。

赏析

  (四)
  对于诗中用到的来描绘景色的素材,大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人,也许里面有着些许豪气,但是豪气是藏在字句里的,不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中,江南实在少了些脂粉气,多了些清爽。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨(chun yu)初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象(yi xiang)进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  最后两句:"愿为比翼鸟,施翮起高翔。"比翼鸟,是指翅膀并在一起飞翔的两只鸟,古人常以此比喻男女间纯真的爱情。此处比喻朋友闾的情谊。施翮(禾),展翅。这二句,是在上二句基础上的合理的想象和发挥。既然朋友聚会很难,而且相会的日子叉很久远,那么盆:么办(me ban)?诗人展开理想的翅膀,进行了大胆、合理的想象:愿化作比翼鸟,和朋友们展翅高翔。这里,诗人没有抒写离愁别绪,而是满含激情,愿与朋友们比翼双飞,表现了诗人对未来的美好希望,读来荡气回肠,感人至深。
  值得注意的是,《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来,哀江南”。这是因为,楚国本来就地处江南,因此特别强调死者灵魂回归江南,也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》所招之魂,只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上,《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句,在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》,显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作,而其人非楚怀王莫属。
  一般说,写应酬诗要受到各种限制,诗人的才情难以得到充分发挥,一部《全唐诗》,这类作品所占比例不小,然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡,素来受人称道。
  诗的第一段有两层意思,一是对年命短促的慨叹,二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥,在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念,对人生,对社会怀着一种大悲悯,只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句,安排在段落衔接之处,起着增强语气与感情色彩的作用,使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥,食蛙则瘦”与“斩龙足,嚼龙(jiao long)肉”联系起来,使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味,形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配,真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰,也不着意于景致的描绘,但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法,使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
  第二首用盛衰对照手法,抒写兴亡之感,借以示警当世。首联以倒装句式,描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期,金陵城人户百万,朱楼夹道,一片富丽繁华景象。颈联一转,感叹亡国后满城春草萋萋,王宫埋没于古丘,触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰,前后映照,包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月,仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷,朦胧的景色,融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅,发人深思,引人遐想。
  王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已,并非没有,“莫道弦歌愁远谪”,其实心中何曾放下?再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字,我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡,所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在,是作者谴怀寄情的对象,更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
  在全文这叙述边议论间或抒情的写法中,最后这一番议论.确实起到了画龙点睛的作用.如果说“苛政猛于虎(hu)”强调的是一个“猛”字,那么本文就紧扣一个“毒”字,既写了蛇毒,又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
  所以,第三层,最后一句话,用“君子”的评语结束全文。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  更有说者,“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大,从前者推出后者,顺理成章;而且,从讲书法到讲道德,从讲怀念书法家到追慕先德,都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”;本文之作,又是作者应“教授王君”的请求;王的目的又是“勉其学者”。所以,重点是一个“勉”字。于是,从学习书法到道德风节,自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”,拘于一般题义,只讲书法,倒反死于题下,甚至远离作记本意了。所以,这第二层意思,就一般作法来说,是“题外”;就本文来说,实在还在“题中”。
  这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  “吴兴太守真好古”以下八句,赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道:这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人;他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座,墙上挂着的字迹,像古代传说中的螭一样奇形怪状;空斋中白天都显得非常寂静,只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来,亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗,并且要我书写好。为此,我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)春。唐玄宗天宝十四年(755年)安史之乱爆发。乾元二年三月,唐朝六十万大军败于邺城,国家局势十分危急。为了迅速补充兵力,统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象,怀着矛盾、痛苦的心情,写成“三吏三别”六首诗作。这次战争,与天宝(唐玄宗年号,742~756)年间的穷兵黩武有所不同,它是一种救亡图存的努力。所以,杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗,批判“天地终无情”,一面又不得不拥护这种兵役;他既同情人民的痛苦,又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。

  

王彭年( 明代 )

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简 介

王彭年 王秠,曾官陕县尉兼主簿事(《宋诗纪事补遗》卷三八)。

渡河北 / 微生伊糖

俯地唿天终不会,曲成调变当如何。德宗深意在柔远,
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。
"尽日行还歇,迟迟独上山。攀藤老筋力,照水病容颜。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。


西江怀古 / 郗辰

物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。
客似惊弦雁,舟如委浪萍。谁人劝言笑,何计慰漂零。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。"
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗 / 么新竹

每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
月影半床黑,虫声幽草移。心魂生次第,觉梦久自疑。
窗前有竹玩,门处有酒酤。何以待君子,数竿对一壶。"
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖,拍水沙鸥湿翅低。
"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。


春暮 / 仲孙朕

妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
此身何足厌,一聚虚空尘。无恋亦无厌,始是逍遥人。"
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女,仙棹难胜骨重人。
形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。
儿有何辜才七岁,亦教儿作瘴江行。


掩耳盗铃 / 南门美玲

"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,


对雪二首 / 长恩晴

劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 太叔海旺

如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
阮籍惊长啸,商陵怨别弦。猿羞啼月峡,鹤让警秋天。
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"


送魏郡李太守赴任 / 潮甲子

歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
若使至今黄绮在,闻吾此语亦分司。"
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。


苦寒行 / 斛冰玉

强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
对此欲留君便宿,诗情酒分合相亲。"
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 宦己未

馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"