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发淮安

唐代 / 冷应澄

散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,延首愿登攀。"
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
恨与清景别,拟教长路促。 ——皎然
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"
"自别吾师后,风骚道甚孤。雪霜侵鬓发,音信隔江湖。
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。
"愁花变出白髭须,半世辛勤一事无。道在或期君梦想,
"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,


发淮安拼音解释:

san cai hui wu dian .fen xing ya chu guan .yu xun xiao han lu .yan shou yuan deng pan ..
.jiang wai shui bu dong .jin nian han fu chi .zhong fang qie wei xie .jin la reng jia yi .
qing cong tai zi shu .sa luo guan yin mu .fa yu mei zhan ru .yu hao shi zhao zhu .
.mei jiu nong xin ke yao gu .men shen shui gan qiang ti hu .
.zi yun lou xia qu jiang ping .ya zao can yang mai long qing .
hen yu qing jing bie .ni jiao chang lu cu . ..jiao ran
ding you yi jiang wei zuo fu .ren jiao hong yan ge gan kun ..
xi zai qian tong zi .zang gu yu miao mang .gong wen cha ke yan .dong chi jie tian huang .
shui jian chang men shen suo .huang hun xi yu xiang he ..
.zi bie wu shi hou .feng sao dao shen gu .xue shuang qin bin fa .yin xin ge jiang hu .
zi ling peng lai du shui jian .zhi you cang hai bian cheng chen ..
.dai yuan yi nan wen .lei lei ci gu cheng .min tian qin bu jin .ke lu ta huan ping .
yu li xun jie xie .jin tao yi an shuai .hua zhong ying du gui .ting xia gu kai chi .
.chou hua bian chu bai zi xu .ban shi xin qin yi shi wu .dao zai huo qi jun meng xiang .
.cheng shang han lai si mo qiong .tu nang ping mo liang nan tong .piao cheng yuan lang jiang hu ji .

译文及注释

译文
她的魅力过去今天都在流传,荷花见了她也会害羞。
过去的事难以多说了,既蒙知己相招,你青云展翅(chi)的生涯从此开始了。
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日,年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重,经(jing)历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行,恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟,映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动,载着幽幽一曲玉笙的乐音。
  希望皇上远的效法圣祖,近的学习孝宗,完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外,就到文华、武英两殿,仿效古代内朝的意思:大臣每隔三天或五天,进来问一次起(qi)居;侍从官司和御史,各选一员上殿来轮流回答(da)咨询;各部门有事请求决断,皇上根据自己的看法决断它;有不容易决断的,就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣,凡是谢恩、辞行这类情况,群臣都可以上殿陈奏,皇上虚心地问他,和颜悦色地开导他。象这样,人人都能够毫无保留地说出自己的意见;皇上虽然深居皇宫,可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分,内朝用来沟通远后的意见。像这样,哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢?唐尧、虞瞬的时候,耳聪目明,好的言论没有被埋没,民间没有遗漏的贤人,也不过是这样罢了。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
  当他用绳子绑住燕王父子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进祖庙,把箭交还到晋王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭,天下已经安定,一人在夜里发难,作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼,部下的兵士就纷纷逃散,君臣们你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪沾湿衣襟的可怜地步,怎么那样的衰败差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗?还是认真推(tui)究他成功失败的原因,都是由于人事呢?
日月星辰归位,秦王造福一方。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
哑哑争飞,占枝朝阳。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴(xue),夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。
不知何人用刀削制的这一琵琶,三尺春天的冰一样难得,而且五音俱全。
日月依序交替,星辰循轨运行。

注释
⑧白:禀报。
②畿辅:京城附近地区。
稍稍:渐渐。
记:一种文体。可以写景、叙事,多为议论。但目的是为了抒发作者的情怀和抱负(阐述作者的某些观念)。
将:将要

赏析

  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何(he),其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  这首七绝,沉郁有致,抑扬顿挫,跌宕起伏。末句用反诘口吻,把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时,独注“飞扬跋扈”句,其余一概略而不论,可谓独具慧眼,也表明它在全诗中的重要价值:“按太白性倜傥,好纵横术。少任侠,手刃数人,故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”(《钱注杜诗》卷九)是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神,并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云:“飞扬,浮动之貌。跋扈,强梁之意。考《说文》:扈,尾也。跋扈,犹大鱼之跳跋其尾也。”(《杜诗详注》卷之一)此虽就字注字,就词注词,但在《《赠李白》杜甫 古诗》中,却是用来象征李白豪放不羁的精神。
  《长门怨》这首乐府(le fu)旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
  这是一首讽刺诗。诗人从各个角度,描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象,暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜,当年华清宫车马合背,宫女如云,灯烛辉煌,歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写:“玉林瑶雪满寒山,上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴,美人丝管从九天。”何等盛况,何等排场。然而,“繁华事散逐轻尘。”(杜牧《金谷园》)而今唯有一轮清冷的春月,照着这荒无人迹的宫苑;从黑黝黝的丛林里,传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘,看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏,显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐,一团团云雾从檐下防鸟雀的(que de)红色网络间涌出;俯看御阶,石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂,紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句,都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻,发挥大胆的想象力,巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久,案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒,也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完,仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”,含蓄委婉,暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故,隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着,昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。(“点”作点污解亦可通。但仍是写实,意蕴较浅。)这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象,并借助这虚幻荒诞的意象,将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月(hua yue)本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看,可能是“远从桂海,来返玉京”以后所作。宣宗大中三年(849)春,作者在长安暂充京兆府掾属,“天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把”(《偶成转韵》),应是他当时生活和心情的写照。
  相爱的人在一起,婚姻是快乐天?;不爱的人在一起,婚姻是恐怖地狱。有情人相伴,是喜结连理;无情人厮守,是刑械桎梏。
  起句云:“竹凉侵卧内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画(gou hua)出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  这篇诗没有像《新乐府》中的有些篇那样“卒章显其志”,而是在矛盾冲突的高潮中戛然而止,因而更含蓄,更有力,更引人深思,扣人心弦。这首诗千百年来万口传诵,并不是偶然的。
  这首诗开头两句点明时令,寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象,尤其“照眼明”三字,生动传神。诗人即写了花,也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点,这是生长在偏僻地方的石榴,没人去攀折损害他的花枝,殷红的石榴花繁多地落在青苔上,红青相衬,画面十分优美,使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏,爱其满地“青苔”“绛英”,倘有人来赏,则车辙马蹄践踏得不堪了,还不如任其花开花落、果熟果烂,来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
  “柔只雪凝”对“圆灵水镜”
  这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题,古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁,咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创,抒情宛转,语言优美,音韵和谐,艺术性较高,在初唐即受推崇,历来传为名篇。
  这首诗既未炫耀武力,也不嗟叹时运,而是立足于民族和睦的高度,讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系,历史上阴晴不定,时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂,让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟,赋予边塞诗一种全新的意境。

创作背景

  曹操的逝世,是一代风云的终结,同时也是曹植生命中的转捩点。曹丕继位以后,对这个一度曾是王位准继承者的弟弟十分防备。他不只把曹植分封至京城以外,使他远离政治权力中心,甚至还设了“监国使者”,以防其弟图谋不轨,威胁本身的地位。人们耳熟能详的《七步诗》:“煮豆燃豆箕,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急?”,说的正是曹植在曹丕的胁迫下,所作的一首哀泣骨肉相残的诗歌。这首诗歌真正的渊源不可考究,流传的版本亦有不同,出于曹植之手的可能性也很低,可是从这首诗里,还是得以见出曹丕兄弟间相互争斗猜忌确属事实。

  

冷应澄( 唐代 )

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简 介

冷应澄 宋隆兴分宁人,字公定,号觉斋。理宗宝庆二年进士。历静江府司录参军,以治狱平恕称。景定初累知德庆府,奏罢配盐法及乞用楮券折银纲等五事,以纾民力。升转运使,劾守令贪横不法者。擢知广州,主管广东南路经略安抚司公事,马步军都总官。元兵围襄、樊,日缮器械,蓄裕财粟,以备仓卒,后果赖其用。卒于家。

临江仙·秦楼不见吹箫女 / 杨凯

选俊感收毛,受恩惭始隗。英心甘斗死,义肉耻庖宰。 ——孟郊
春醪又千名。哀匏蹙驶景, ——韩愈
搜寻得深行。遥岑出寸碧, ——韩愈
躞蹀形难状,连拳势乍呈。效材矜逸态,绝影表殊名。
萍嫩铺波面,苔深锁岸傍。朝回游不厌,僧到赏难忘。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
犀占花阴卧,波冲瘴色流。远夷非不乐,自是北人愁。"
不是多情成二十,断无人解访贫家。"


题诗后 / 童承叙

"行潦散轻沤,清规吐未收。雨来波际合,风起浪中浮。
函珍极东烹。如瓜煮大卵, ——韩愈
无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
凉为开襟至,清因作颂留。 ——皎然
二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"


卜算子·旅雁向南飞 / 陈凤昌

世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。
古人存丰规,猗欤聊引证。"
崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。
惟有千金更堪重,只将高卧向齐王。"
采蘩如可荐,举酒沥空林。 ——汤衡"
浊酒销残漏,弦声间远砧。酡颜舞长袖,密坐接华簪。 ——白居易
"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。


淮上与友人别 / 释惠臻

东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色,深藏好鸟引雏声。
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
缅怀虚舟客,愿寄生刍束。 ——崔子向
同称昆岫宝,共握桂林枝。郑鼠今奚别,齐竽或滥吹。
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
黄叶随风入客堂。终去四明成大道,暂从双鬓许秋霜。


十月二十八日风雨大作 / 林锡翁

"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
织槛锦纹苔乍结,堕书花印菊初残。(《宿西溪隐士》)
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
"知君归觐省,称意涉通津。解缆汀洲晓,张帆烟水春。
一朝失势当如此,万事如灰壮心死。谁知奏御数万言,
"帝出于震,文明始敷。 ——潘述
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
迫胁闻杂驱,咿呦叫冤跀。 ——孟郊


客从远方来 / 王友亮

群飞抛轮石,杂下攻城箭。点急似摧胸,行斜如中面。 ——陆龟蒙
选俊感收毛,受恩惭始隗。英心甘斗死,义肉耻庖宰。 ——孟郊
残蝉烟外响,野鹤沙中迹。到此失烦襟,萧然揖禅伯。 ——陆龟蒙
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟,鹧鸪声里麦田空。
"尽日行方半,诸山直下看。白云随步起,危径极天盘。
令人惆怅江中令,只作篇章过一生。"
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,


有杕之杜 / 屈凤辉

"鼎湖冠剑有遗踪,晋汉真人羽化同。九转药成丹灶冷,
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"
寒入荆王翠被深。天上明河银作水,海中仙树玉为林。
"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。
"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。


阳春曲·赠海棠 / 朱宗淑

"拔地山峦秀,排空殿阁斜。云供数州雨,树献九天花。
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。
发我片云归去心。窗外冷敲檐冻折,溪边闲点戏鱼沈。
地衣初展瑞霞融,绣帽金铃舞舜风。
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
晓角一声高卷风。战士殁边魂尚哭,单于猎处火犹红。
若问皇天惆怅事,只应斜日照雷塘。"
共契中元会,初修内景篇。 ——鲍防


水调歌头·赋三门津 / 翁延年

竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
"买骨须求骐骥骨,爱毛宜采凤凰毛。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。
"潺潺青嶂底,来处一何长。漱石苔痕滑,侵松鹤梦凉。
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
残秋辞绝漠,无定似惊蓬。我有离群恨,飘飘类此鸿。"
"未老先为百病仍,醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑,
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢,嵩山擎日拂穹苍。


煌煌京洛行 / 韩思彦

"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。功剜明月染春水,
新诗试为重高咏,朝汉台前不可闻。"
"前山不可望,暮色渐沉规。日转须弥北,蟾来渤海西。
"地即尚书省,人惟鸳鹭行。审时传玉漏,直夜递星郎。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
顶似伏犀头骨粗。倚松根,傍岩缝,曲录腰身长欲动。
"迸出班犀数十株,更添幽景向蓬壶。
美君知道腴,逸步谢天械。 ——韩愈