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芳树

魏晋 / 莫汲

"逸人归路远,弟子出山迎。服药颜犹驻,耽书癖已成。
一生喜怒长任真。日斜枕肘寝已熟,啾啾唧唧为何人。"
"游仙洞兮访真官,奠瑶席兮礼石坛。忽仿佛兮云扰,
如何反是,以为乱矣?宠邪信惑,近佞好谀;废嫡立庶,
含情别故侣,花月惜春分。"
惟有双峰最高顶,此心期与故人同。"
鼓瑟至今悲帝子,曳裾何处觅王门。文章曹植波澜阔,
万古惟高步,可以旌我贤。"
晓幕胡沙惨,危烽汉月低。仍闻数骑将,更欲出辽西。"
渥泽千年圣,车书四海家。盛明多在位,谁得守蓬麻。"
"失路荆溪上,依人忽暝投。长桥今夜月,阳羡古时州。


芳树拼音解释:

.yi ren gui lu yuan .di zi chu shan ying .fu yao yan you zhu .dan shu pi yi cheng .
yi sheng xi nu chang ren zhen .ri xie zhen zhou qin yi shu .jiu jiu ji ji wei he ren ..
.you xian dong xi fang zhen guan .dian yao xi xi li shi tan .hu fang fo xi yun rao .
ru he fan shi .yi wei luan yi .chong xie xin huo .jin ning hao yu .fei di li shu .
han qing bie gu lv .hua yue xi chun fen ..
wei you shuang feng zui gao ding .ci xin qi yu gu ren tong ..
gu se zhi jin bei di zi .ye ju he chu mi wang men .wen zhang cao zhi bo lan kuo .
wan gu wei gao bu .ke yi jing wo xian ..
xiao mu hu sha can .wei feng han yue di .reng wen shu qi jiang .geng yu chu liao xi ..
wo ze qian nian sheng .che shu si hai jia .sheng ming duo zai wei .shui de shou peng ma ..
.shi lu jing xi shang .yi ren hu ming tou .chang qiao jin ye yue .yang xian gu shi zhou .

译文及注释

译文
你没有看见篱笆上(shang)面那可怜的(de)黄雀,为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
寒梅最能(neng)惹起人们怨恨,因为老是被当作去年开的花。
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
刚刚走出长安东门,寒风(feng)直射铜人的眼珠里。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
乍以为是银河从天上落下,弥漫飘洒在半空(kong)中。
煎炸鲫鱼炖煨山(shan)雀,多么爽口(kou)齿间香气存。
极目远眺四方,缥缈的长空万里,云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月,青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城,美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
平原君赵胜拥有三千门客,出入随行。
酒至半酣您又发出江涛海啸的歌声,使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮,许多树隐蔽着昭阳宫。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。
不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。

注释
刑不上大夫:《礼记·曲礼》中语。
【初景革绪风】初春的阳光消除了冬季残留下来的寒风。
鳞浪:像鱼鳞似的细浪纹。
⑶楼兰:汉时西域国名,在今新疆若羌东北。
(18)孰忧思之可任:这种忧思谁能经受的住呢?任,承受。
展转:亦作“辗转”,不定。这里是说在他乡作客的人行踪无定。“展转”又是形容不能安眠之词。如将这一句解释指思妇而言,也可以通,就是说她醒后翻来覆去不能再入梦。
杨子:杨朱,战国时卫国人,思想家。

赏析

  作者与孟浩然是老朋友了,如今老朋友永远离去了,因此诗(shi)一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆,直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世,作者无限悲痛,站在汉水边上,望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情,借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返,也是(ye shi)比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老,江山空蔡州“两句,兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语,下句景中含情,江山,景象广阔,著一“空”字,显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾,借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用,使诗篇直中有曲,语短情深。故人长逝,悼惜深情与凄怆涕泪,随诗行奔迸而出。朋友已矣,如江水东流,唯能追寻遗踪以寄哀思。
  胡震亨评论说,张九龄诗“结体简贵,选言清冷,如玉磬含风,晶盘盛露,故当于尘外置赏”(《唐音癸签》卷五)。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家,一出手就区别于六朝清远诗人,为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
  从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段,写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔,便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间,勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”,状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象;“践晨霜”则说明老媪动身之早,天气之寒。从人物形象和动作方面,读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧,一天才可勉强盈筐,拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生,橡子本来很多,老媪起早贪晚却收效甚微,这一方面说明老媪之年高体衰,另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人,从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳(bei lu)西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  “《江汉》杜甫 古诗”句,表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸,因为诗人思归而不能归,成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思,妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野,心忧社稷,乾坤之内,此腐儒能有几人?”(《杜诗说》)黄生对这句诗的理解,是深得诗人用心的。
  诗的前六句承接白居易的原(de yuan)唱,表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情,人们谁都顾虑衰老,老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因,诗人用形象的语言作了描绘:因为衰老,身体一天天消瘦,腰带要不断地紧缩,头发渐渐稀疏,帽子就自然要偏斜。书卷废置不看,是为了保护眼睛;经常用艾灸,是为了延年益寿。
  矫治的办法,路温舒作为封建时代的廷尉史官,只能提出“除诽谤以招切言”,即让人讲话,国君要不计较臣民们的“谤言”,牢骚、骂娘的话都让(du rang)说,才能“开天下之口”,招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统,主张“与其杀不辜,宁失不经”,即可杀可不杀者不杀,可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来,仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明,则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏,我们不可苛求于他。今天,我们不能象路温舒那样寄托于个人,而必须从根本制度上着眼。
  此诗首句写景;第二句落实景之所在,又引出诗人并点明其身分,为下文的发问作铺垫;第三句以发问来抒情;第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜,曲折有致。
  这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作,全篇都是写望中所见之景物。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
  三、鹊与鸠并无明确所指,只是自然界的两种鸟,且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作,诗人无意中看到一场婚礼,于是有所联想有所感触,便作了此诗。
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋,刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背后,却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。
  此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
  诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下,对家人的入骨关爱,吟咏出入类心灵的良善韵律,从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成,诗人不能辞其咎。在这一点上,后来杜甫的“反畏消息来,寸心亦何有”(《述怀》)写战乱中担忧家人,至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感,更耐人寻味。
  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。

创作背景

  也有人说这是诗人客居长安的忆家之作,有人说这是李商隐期盼他人提拔的寄托之作。大多数人认为这就是一首爱情诗。但对于诗人所思为何人又有较大的争议。有人认为诗人所念之人应当是柳枝,就是《柳枝五首·序》中提到的那位属意于他、最后却被他人夺走的洛阳痴情少女。有人说红楼之上的那位姑娘就是后来成为李商隐妻子的王氏,当时落魄不堪的李商隐不过是王茂元手下的小小幕僚,却看上了人家的千金小姐,自然是有些苦涩难言的了。还有人推断这位可望不可及的女子是女冠,就是《碧城三首》和《重过圣女祠》等诗中反复提到的那位陪同公主一块儿入道观的宫女。

  

莫汲( 魏晋 )

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简 介

莫汲 湖州归安人,字子及,号月河。莫济弟。高宗绍兴十八年进士。为国子监正,以言忤秦桧,谪化州。州中学者多师从之。

积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 万俟乙丑

大历二年调玉烛,玄元皇帝圣云孙。"
若教恨魄皆能化,何树何山着子规。"
湛湛朝百谷,茫茫连九垓。挹流纳广大,观异增迟回。
所来为宗族,亦不为盘飧。小人利口实,薄俗难可论。
白发偏添寿,黄花不笑贫。一樽朝暮醉,陶令果何人。"
士苦形骸黑,旌疏鸟兽稀。那闻往来戍,恨解邺城围。
吾人苦兮,水深深。网罟设兮,水不深。
礼乐攻吾短,山林引兴长。掉头纱帽仄,曝背竹书光。


最高楼·暮春 / 南友安

"多病辞官罢,闲居作赋成。图书唯药箓,饮食止藜羹。
"地盘山鸡犹可像,坎坎砰砰随手长。
朝行楚水阴,夕宿吴洲东。吴洲复白云,楚水飘丹枫。
"崖口雨足收,清光洗高天。虹蜺敛残霭,山水含碧鲜。
且复伤远别,不然愁此身。清风几万里,江上一归人。"
本自依迦叶,何曾藉偓佺。炉峰生转盼,橘井尚高褰。
"月峡瞿塘云作顶,乱石峥嵘俗无井。云安酤水奴仆悲,
风中何处鹤,石上几年松。为报烟霞道,人间共不容。"


蒹葭 / 京子

莫以才难用,终期善易听。未为门下客,徒谢少微星。"
众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦,吞声踯躅涕泪零。"
漂荡云天阔,沈埋日月奔。致君时已晚,怀古意空存。
"(《网罟》,伏羲氏之乐歌也。其义盖称伏羲能易人
明月生长好,浮云薄渐遮。悠悠照边塞,悄悄忆京华。
"太清霁云雷,阳春陶物象。明牧行春令,仁风助升长。
起草鸣先路,乘槎动要津。王凫聊暂出,萧雉只相驯。
流恸嗟何及,衔冤有是夫。道消诗兴废,心息酒为徒。


一萼红·盆梅 / 革甲

"浴鲜积翠栖灵异,石洞花宫横半空。夜光潭上明星启,
镜水君所忆,莼羹余旧便。归来莫忘此,兼示济江篇。"
酒客逢山简,诗人得谢公。自怜驱匹马,拂曙向关东。"
竹里闲窗不见人,门前旧路生青草。"
放荡齐赵间,裘马颇清狂。春歌丛台上,冬猎青丘旁。
千竿竹影乱登墙。园梅熟,家酝香。新湿头巾不复篸,
天子咨四岳,伫公济方割。几时复旋归,入践青琐闼。
今日把手笑,少时各他乡。身名同风波,聚散未易量。


减字木兰花·回风落景 / 左丘勇

"都门连骑出,东野柳如丝。秦苑看山处,王孙逐草时。
乔木清宿雨,故关愁夕阳。人言长安乐,其奈缅相望。"
"鹍鸡鸣早霜,秋水寒旅涉。渔人昔邻舍,相见具舟楫。
"华轩蔼蔼他年到,绵竹亭亭出县高。
不有平川决,焉知众壑趋。干坤霾涨海,雨露洗春芜。
"舟师分水国,汉将领秦官。麾下同心吏,军中□□端。
朝朝汲淮水,暮暮上龟山。幸已安贫定,当从鬓发斑。"
"常时任显晦,秋至辄分明。纵被微云掩,终能永夜清。


菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 公孙弘伟

望山登春台,目尽趣难极。晚景下平阡,花际霞峰色。
载感贾生恸,复闻乐毅书。主忧急盗贼,师老荒京都。
咫尺云山路,归飞青海隅。上公犹宠锡,突将且前驱。
豪俊何人在,文章扫地无。羁游万里阔,凶问一年俱。
"可怜薄暮宦游子,独卧虚斋思无已。
几分汉廷竹,夙拥文侯篲.终悲洛阳狱,事近小臣敝。
乃知盖代手,才力老益神。青草洞庭湖,东浮沧海漘.
番禺亲贤领,筹运神功操。大夫出卢宋,宝贝休脂膏。


寄令狐郎中 / 赫连丽君

黛中分远近,笔下起风烟。岩翠深樵路,湖光出钓船。
相见楚山下,渔舟忆钓台。羡君还旧里,归念独悠哉。"
"曾闻宋玉宅,每欲到荆州。此地生涯晚,遥悲水国秋。
"忆昨离少城,而今异楚蜀。舍舟复深山,窅窕一林麓。
贤尹正趋府,仆夫俨归轩。眼中县胥色,耳里苍生言。
上马指国门,举鞭谢书帷。预知大人赋,掩却归来词。
六龙寒急光裴回。照我衰颜忽落地,口虽吟咏心中哀。
"吾友遇知己,策名逢圣朝。高才擅白雪,逸翰怀青霄。


代别离·秋窗风雨夕 / 蔚飞驰

千家寂寂对流水,唯有汀洲春草生。
"满目悲生事,因人作远游。迟回度陇怯,浩荡及关愁。
草露亦多湿,蛛丝仍未收。天机近人事,独立万端忧。"
"女伴朝来说,知君欲弃捐。懒梳明镜下,羞到画堂前。
小邑蓝溪上,卑栖惬所偶。忘言复连墙,片月亦携手。
地是蒙庄宅,城遗阏伯丘。孝王馀井径,微子故田畴。
摩云观阁高如许,长对河流出断山。"
"执友惊沦没,斯人已寂寥。新文生沈谢,异骨降松乔。


素冠 / 那英俊

禅堂清溽润,高阁无恢炱。照耀珠吐月,铿轰钟隐雷。
"南望江南满山雪,此情惆怅将谁说。徒随群吏不曾闲,
行人无血色,战骨多青苔。遂除彭门守,因得朝玉阶。
剡溪蕴秀异,欲罢不能忘。归帆拂天姥,中岁贡旧乡。
英雄有时亦如此,邂逅岂即非良图。
宓子弹琴邑宰日,终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯,
"不逐时人后,终年独闭关。家中贫自乐,石上卧常闲。
嗟尔石笋擅虚名,后来未识犹骏奔。安得壮士掷天外,


长信秋词五首 / 边迎海

豺狼窜榛莽,麋鹿罹艰虞。高鸟下骍弓,困兽斗匹夫。
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
"远过张正见,诗兴自依依。西府军城暮,南庭吏事稀。
昨日携手西,于今芸再黄。欢娱讵几许,复向天一方。
洪炉无久停,日月速若飞。忽然冲人身,饮酒不须疑。
新花与旧叶,惟有幽人知。"
清吟送客后,微月上城初。彩笔有新咏,文星垂太虚。
"有瘴非全歇,为冬亦不难。夜郎溪日暖,白帝峡风寒。