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子夜四时歌·秋风入窗里

近现代 / 邱和

客前问所须,含意下吐实。归来学客面,e5败秉爷笏。
"衡门掩绿苔,树下绝尘埃。偶赴高僧约,旋知长者来。
青枫绿草将愁去,远入吴云暝不还。"
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井,风柳夸腰住水村。
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。
朱弦一奏沉湘怨,风起寒波日欲曛。"
宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠,深与桃花相映红。
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞,吴帆乘月下清江。
闻说务闲心更静,此时忧国合求人。"
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭,天姥云晴拂寺楼。
偶到乌衣巷,含情更惘然。西州曲堤柳,东府旧池莲。
岂谓旧庐在,谁言归未曾。"
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
"南朝才子尚途穷,毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上,


子夜四时歌·秋风入窗里拼音解释:

ke qian wen suo xu .han yi xia tu shi .gui lai xue ke mian .e5bai bing ye hu .
.heng men yan lv tai .shu xia jue chen ai .ou fu gao seng yue .xuan zhi chang zhe lai .
qing feng lv cao jiang chou qu .yuan ru wu yun ming bu huan ..
yue lou shui ban yong huang hun .lu tao tu jia yi tai jing .feng liu kua yao zhu shui cun .
dong huo cang tai jing .cang can luo ye xu .chui jiao lai xi xi .lei man xie chou chu .
zhu xian yi zou chen xiang yuan .feng qi han bo ri yu xun ..
song yu zhai qian xie dai feng .bu xian yu jia gong zheng cui .shen yu tao hua xiang ying hong .
geng su yan xia bie jiu chuang .hu ma jin qiu qin zi sai .wu fan cheng yue xia qing jiang .
wen shuo wu xian xin geng jing .ci shi you guo he qiu ren ..
xi sheng liang bang ke yi qiu .nan yan qi shuang heng fu guo .tian lao yun qing fu si lou .
ou dao wu yi xiang .han qing geng wang ran .xi zhou qu di liu .dong fu jiu chi lian .
qi wei jiu lu zai .shui yan gui wei zeng ..
qi lian zhong xiang hu tu kai .ye hua si xue luo he chu .tang li shu xia xiang feng lai .
.nan chao cai zi shang tu qiong .bi jing ying xu wen ye gong .shu jian ban shen li si shang .

译文及注释

译文
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得(de)投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑(xiao)一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
正是换单衣的时节,只恨客居异地,光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻,春天匆匆归去就像鸟儿飞离,一去无(wu)痕迹。试问蔷薇(wei)花儿今何在?夜里一场急风骤雨,埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地,散发着残留的香气,凌乱地点缀着桃花小路,轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜?只有蜂儿蝶儿像媒人使者,时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂,渐渐地草木繁盛茂密,绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊,不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条,故意钩着行人的衣裳,仿佛牵着衣襟期(qi)待着倾叶话语,表现出无限地离情别(bie)情。拾一朵小小的残花,在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳,向人俏媚地斜倚。花儿呵,切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿,还写着寄托相思的字,如何可以看出来呢?
齐宣王问(孟子)说:“齐桓公、晋文公(称霸)的事,可以讲给我听听吗?”
当暮色降临,我醒来了,才知道人已远去,
昂首独足,丛林奔窜。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
长安虽然仅一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?

注释
⑥慷慨:感慨、悲叹的意思。《说文》:“壮士不得志于心也。” 
⑤ 啮(niè):同“嚼”,啃、咬。原作“齧”。
8、族:灭族。
①名花:指牡丹花。
(5)当:处在。

赏析

  第三四句诗人宕开诗笔;从赞美友人诗思之清入手,进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说:难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨,原来他所居住的环境如此清冷幽静,不仅门对着潺潺溪流,仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢!末句妙语双关,既是友人居住环境的具体描绘,又是友人诗思诗境的比况形容,其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见,韦作构思之妙,于此可窥一斑。
描绘具体细(xi)致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若(yin ruo)细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我(wo)”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字,共六段。
  第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意,略叙明妃事实,笔力简劲。“绝色”两句,紧承前四句,妙在完全用“重色”的君王的口吻说话;“虽能”两句转向责备汉元帝,就事论事,语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
  从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,像“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐(luo yin)《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,在这首诗中是找不到的。
  “ 偷桃窃药事难兼,十二城中领彩蟾。应共三英同夜赏,玉楼仍是水晶帘。”李商隐当年倜傥多情,他痴想坐拥三英,然三女却不肯侍一夫,遂与义山决裂。与华阳姊妹分手后,诗人又经历了一段让他痛不欲生的感情。女主角名叫柳枝,初遇诗人时17岁,为一富户之千金。李写下了四首关于他与柳枝相爱的诗作。其中有:“柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。 画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。” 原本是天赐良缘,不料想造化弄人,在二人的感情正进行得如火如荼的时候,柳枝却被父母做主嫁给了东诸侯。 在此之后,李商隐又先后与两名女子有过感情纠葛,但无奈的是这两女子后来被送进宫中做宫女。25岁才娶了王茂元的女儿为妻。因为有过屡屡失败的感情经历,所以他倍加珍惜与王氏的婚姻生活,岂料天妒红颜,王氏早逝,李商隐悲痛万分,他写了《夜雨寄北》《锦瑟》《无题》等悼亡诗。此刻再细读这首《《石榴》李商隐 古诗》似乎已经可以揭开谜底了——“榴枝娥娜榴实繁,榴膜轻明榴籽鲜。可羡瑶池碧桃树,碧桃红颊一千年。”它歌咏的是《石榴》李商隐 古诗花的娇艳,赞美了《石榴》李商隐 古诗果实的丰满、甘甜,还将《石榴》李商隐 古诗果的“红”与桃红相比较,暗示他心爱的女子比之王母娘娘瑶池中的碧桃还要俏丽高贵!可见诗人对她是多么爱慕,多么怀恋。 可是她再高贵娇艳也不能像王母娘娘的碧桃那样红上“一千年”,又可见他对逝去的红颜是多么哀痛,多么惋惜!这首诗是既可以说是写给华阳三姐妹的,也可以说是写给柳枝的或者是他后来遇到的其他女子的,抑或可以说是写给他的亡妻的,总之李商隐是写给曾经在他的生命里灿烂过的所有女子的吧,这首《《石榴》李商隐 古诗》既是生命的挽歌也是爱情的悼亡诗!
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现男女双方门当户对、婚姻美满。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年(1059),欧阳修时年53岁,这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合,铺陈渲染,词采讲究,是宋代文赋的典范。
  同样是浅切流畅,话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读,如话家常一般,却又含有深情,运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点,才使诗人较多地运用了白描手法,几笔便勾出一幅生气盎然的图画,含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗:
  全篇的“文眼”,即陆机所说的“一篇之警策”,是“生意尽矣”四字。人至暮年,死亡的阴影无时不在,而早年国破身辱,生活流离的经历,更会加剧心灵的折磨,无材补天而只能沦为玩物的恶木,正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调,不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的,但若设身处地,就能理解,并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说,天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉,《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
  陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年,宋孝宗亲下诏令,调他回临安,似将重用;但不旋踵又外放福建,一年之后再调江西抚州供职,依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作,诗里的“洪州”即今天南昌,离抚州不远。
  接下“勇死寻常事,轻仇不足论”二句,正面议论;点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难;但他也决不是那种气量狭窄,为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识,襟怀开阔,使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此,它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”,是一次重大的有意义的行为。
  对于这首诗的主旨,《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国,妇人能闵其君子犹勉之以正也”;汉刘向《列女传》更附会其说,指实此乃“周南大夫”之妻所作,恐其丈夫“懈于王事”,故“言国家多难,惟勉强之,无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为,此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”,而劝夫“为此禄仕”之作,显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说,而解(er jie)为妻子挽留久役归来的征夫之作,笔者以为似更切近诗意。
  第二句“四望云天直下低”,回应第一句,描写在广阔无限的沙漠中,四面远望,天地相接,云天低迷,而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”,虽属视官的错觉,却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句,写的也是这样一个错觉和实感;而岑参所写的,是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  想象愈具体,思念愈深切,便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望,于是只好请使者为自己殷勤致意,替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣,青鸟是一位女性仙人西王母的使者,蓬山是神话、传说中的一座仙山,所以这里即以蓬山用为对方居处的象征,而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾,并没有改变“相见时难”的痛苦境遇,不过是无望中的希望,前途依旧渺茫。诗已经结束了,抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。

创作背景

  大斗拔谷海拔三千多米,终年温度在零度以下,自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时,已是六月份,仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半,随行官员也大都失散,他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪,在路上吃尽了苦头。

  

邱和( 近现代 )

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简 介

邱和 邱和,字国瑞,崇安(今福建武夷山市)人。宁宗庆元二年(一一九六)进士,调光泽县主簿。以时事日非,与从弟善相约弃官归。事见清嘉庆《崇安县志》卷八。

妇病行 / 从大

"沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人,
天子自犹豫,侍臣宜乐康。轧然阊阖开,赤日生扶桑。
揠苗方灭裂,成器待陶钧。困坂思回顾,迷邦辄问津。
"山驿荒凉白竹扉,残灯向晓梦清晖。
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
吴门风水各萍流,月满花开懒独游。万里山川分晓梦,
旅雁唯闻叫,饥鹰不待唿。梦梭抛促织,心茧学蜘蛛。
莫辞一盏即相请,还是三年更不闻。"


山市 / 徐安贞

"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,
"路始阴山北,迢迢雨雪天。长城人过少,沙碛马难前。
鹤驭争衔箭,龙妃合献绡。衣从星渚浣,丹就日宫烧。
"好客连宵在醉乡,蜡烟红暖胜春光。
昨夜双钩败,今朝百草输。关西狂小吏,惟喝绕床卢。"
以下并见《摭言》)
"巨实珍吴果,驯雏重越禽。摘来渔浦上,携在兔园阴。
"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。


永遇乐·投老空山 / 戚逍遥

绮罗魂断玉楼空。往年人事伤心外,今日风光属梦中。
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
"未敢分明赏物华,十年如见梦中花。
何日桑田俱变了,不教伊水向东流。"
忆事怀人兼得句,翠衾归卧绣帘中。"
不堪攀折犹堪看,陌上少年来自迟。"
知君久负巢由志,早晚相忘寂寞间。"
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈,忽遇还须致太平。


赠程处士 / 宇文孝叔

"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
"湖山翠欲结蒙笼,汗漫谁游夕照中。初语燕雏知社日,
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远,玩花频醉庾楼深。
处世曾无着,生前事尽非。一瓶兼一衲,南北去如归。
"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。
露湿彩盘蛛网多。"
"霄汉两飞鸣,喧喧动禁城。桂堂同日盛,芸阁间年荣。
"闲阁雨吹尘,陶家揖上宾。湖山万叠翠,门树一行春。


/ 何凤仪

久病先知雨,长贫早觉秋。壮心能几许,伊水更东流。"
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。
烟起药厨晚,杵声松院深。闲眠得真性,惆怅旧时心。"
"心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
遥羡落帆逢旧友,绿蛾青鬓醉横塘。"
"领得卖珠钱,还归铜柱边。看儿调小象,打鼓试新船。
"清切曹司近玉除,比来秋兴复何如。
"横溪辞寂寞,金马去追游。好是鸳鸯侣,正逢霄汉秋。


饮马歌·边头春未到 / 胡深

"贫居乐游此,江海思迢迢。雪夜书千卷,花时酒一瓢。
大谷非无暖,幽枝自未春。昏昏过朝夕,应念苦吟人。"
"雨馀虚馆竹阴清,独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹,
春雪未晴春酒贵,莫教愁杀马相如。"
"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
"照影池边多少愁,往来重见此塘秋。
深山寺路千层石,竹杖棕鞋便可登。"
"荆卿重虚死,节烈书前史。我叹方寸心,谁论一时事。


晚春二首·其二 / 明旷

吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
香风满阁花满树,树树树梢啼晓莺。"
九曲终柔胜,常流可暗吞。人间无博望,谁复到穷源。"
莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。"
"谢安致理逾三载,黄霸清声彻九重。犹辍珮环归凤阙,
"鵩鸟飞来庚子直,谪去日蚀辛卯年。
裴徊偏起旧枝恋,半夜独吟孤烛残。"
极浦千艘聚,高台一径通。云移吴岫雨,潮转楚江风。


招隐二首 / 汤起岩

"故里千帆外,深春一雁飞。干名频恸哭,将老欲何归。
惭和周郎应见顾,感知大造竟无穷。"
"一室意何有,闲门为我开。炉香寒自灭,履雪饭初回。
洛水妃虚妒,姑山客漫夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。
处困羞摇尾,怀忠壮犯鳞。宅临三楚水,衣带二京尘。
长嫌世上浮云客,老向尘中不解颜。"
吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"
"八月白露浓,芙蓉抱香死。红枯金粉堕,寥落寒塘水。


虞美人·疏篱曲径田家小 / 丁仙芝

别时旧路长清浅,岂肯离情似死灰。"
"桂林闻旧说,曾不异炎方。山响匡床语,花飘度腊香。
"地险悠悠天险长,金陵王气应瑶光。
共喜甘棠有新咏,独惭霜鬓又攀龙。"
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
"电阔照潺潺,惊流往复还。远声如有洞,迷色似无山。
古槐疏影薄,仙桂动秋声。独有长门里,蛾眉对晓晴。"
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。


点绛唇·长安中作 / 张道

迹处龙钟内,声居汩没中。酬恩若有地,宁止杀微躬。"
"郁金堂北画楼东,换骨神方上药通。露气暗连青桂苑,
故国几多人白头。霁色满川明水驿,蝉声落日隐城楼。
"挂锡中峰上,经行踏石梯。云房出定后,岳月在池西。
"主意思政理,牧人官不轻。树多淮右地,山远汝南城。
黄卷嗟谁问,朱弦偶自娱。鹿鸣皆缀士,雌伏竟非夫。
"晓望疏林露满巾,碧山秋寺属闲人。
晓露湿秋禾黍香。十万旌旗移巨镇,几多輗軏负孤庄。