唐多令·惜别
吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。
灞川南北真图画，更待残阳一望看。"
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何。"
寰中不用忧天旱，霖雨看看属傅岩。"
通禅五天日，照祖几朝灯。短发归林白，何妨剃未能。"
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟，溪鸥不怕洗苔僧。
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
唐多令·惜别拼音解释:
wu ban si qi ji .qi shan ji feng huang .ci yuan bo hao hao .jian shu yu qiang qiang .
ba chuan nan bei zhen tu hua .geng dai can yang yi wang kan ..
you song xi lou pian yue di .qing ye geng chang ying wei yi .yuan yan xun duan mo pin si .
xie ting man fang cao .chu wan duo lv sha .yu yan hu xiang jian .sui yan jiang ru he ..
huan zhong bu yong you tian han .lin yu kan kan shu fu yan ..
tong chan wu tian ri .zhao zu ji chao deng .duan fa gui lin bai .he fang ti wei neng ..
shan se feng qiu shi hao deng .yan lu guan sui chu yao sou .xi ou bu pa xi tai seng .
tu cheng wei qiang cheng zhi bo .bu zhi quan bian shi yu ren ..
yuan ke chuan shao yan .you qin kan na yi .yan qian wu su shi .song yu shu shan hui ..
gong de ban nian yin bu zu .chang xu zi zi ding si cang ..
译文及注释
译文
柴门多日紧闭不开，
长长的(de)原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
高官厚禄却不辨是否合乎礼义就接受了它。这样，高官厚禄对我有什么好处呢?是为了住宅的华丽，妻妾的侍奉(feng)和认识的穷人感激我吗?以前（有人）宁肯死也不愿接受，现在（有人）却为了住宅的华丽却接受了它；以前（有人）宁肯死也不愿接受，现在（有人）却为了妻妾的侍奉却接受了它；以前（有人）宁肯死也不愿接受，现在（有人）为了认识的穷人感激自己却接受了它。这种做法不是可以让它停止了吗?这就叫做丧失了人所固有的本性。
行人若能回来的话，那么石头也应该会说话了。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
滞留长安不是我心愿，心向东林把我师怀念。
游子长吁互相劝导勉励，为什么要来吴关啊？
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
有谁知道我这万里行客，缅怀古昔正在犹疑彷徨。
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
人们都说在各种果树中，唯有枣树既平凡，又粗鄙。
葛草长得长又长，漫山(shan)遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔，飞落栖息灌木上，鸣叫婉转声清丽。
我回忆儿童时，可以张开眼睛看着太阳，能看清最细微的东西。我看见细小的东西，一定会去仔细地观察它的纹理，因此常有超出事物本身的乐趣(qu)。 夏天蚊子发出雷鸣般的声响，我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞，心里这么想，那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用(yong)烟慢慢地喷它们，让它们冲着烟雾边飞边叫，我把它当做一幅青云白鹤的景观，果然像仙鹤在青云中鸣叫，我为这景象高兴地拍手叫好。 我常在土墙高低不平的地方，在花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，我在其中游玩，觉得非常安闲舒适。 有一天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正浓厚，忽然有个极大的家伙，掀翻山压倒树而来了，原来是一只癞蛤蟆，舌头一吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
疏疏的树木漏下几点星光，月亮迎着行云匆匆前行。
注释
⑵故园：旧家园；故乡。 唐骆宾王《晚憩田家》诗：“唯有寒潭菊，独似故园花。”
[20]板筑：以两板相夹。中间填土。然后夯实的筑墙方法。这里指修建城墙。雉堞：女墙。城墙长三丈高一丈称一雉；城上凹凸的墙垛称堞。殷：大；盛。
85.晼（wan3宛）晚：日落时光线黯淡的样子。
油然：谦和谨慎的样子。
⑩莲心：和“怜心”谐音，即爱情之心。
磴：石头台阶
真个：确实，真正。
赏析
柳宗元初贬永州无以为居，寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内，公元810年（元和五年）迁居愚溪侧畔，筑室茨草，与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境：“古道绕蒺藜，萦回古城曲。蓼花被堤岸，陂水寒更渌。……行人迷去住，野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓，偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生，蓼花披岸，溪水清寒，道无行人。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
此诗仅仅八句，就概括地速写了一位游子思乡的形象，和他欲归不得的迫切心情，栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
此诗两章，脉络极清(ji qing)楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能(hen neng)体现“温柔敦厚”的诗教。
宋玉的《高唐赋》、《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事，因而传为巫山佳话。又相传在江陵有宋玉故宅。所以杜甫暮年出蜀，过巫峡，至江陵，不禁怀念楚国这位作家，勾起身世遭遇的同情和悲慨。在杜甫看来，宋玉既是词人，更是志士。而他生前身后却都只被视为词人，其政治上失志不遇，则遭误解，至于曲解。这是宋玉一生遭遇最可悲哀处，也是杜甫自己一生遭遇最为伤心处。这诗便是诗人(shi ren)瞩目江山，怅望古迹，吊宋玉，抒己怀；以千古知音写不遇之悲，体验深切；于精警议论见山光天色，艺术独到。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活，对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判，言辞犀利激切。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇（其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》）。
次联写友人赴边作判官，供职幕府，将军以主人身份盛待才子。这两句承接首联，预言友人此次赴边，可充分发挥出自己的文才，必受主将的赏识，而得真诚接待。如诗人在《别冯判官》一诗中所写道的：“才子方为客，将军正渴贤，遥知幕府下，书记日翩(ri pian)翩。”董判官以才子之能，投奔渴贤之将军，必以其翩翩之姿，得意于将军幕府。诗人在预祝之中，流露出一股羡慕之情。这是诗人对友人赴边后的设想，也是对董判官的赞誉和慰勉。
第四联设想王牧的叔父见到他后，一定十分怜爱，舍不得他离开。所以嘱咐说：你母亲还在倚门而望，日日盼着你归来呢。小阮，阮籍的侄子阮咸，叔侄二人都在“竹林七贤”之列。这里用以喻王牧叔侄。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
此诗仅仅八句，就概括地速写了一位游子思乡的形象，和他欲归不得的迫切心情，栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
此诗两章，脉络极清(ji qing)楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能(hen neng)体现“温柔敦厚”的诗教。
宋玉的《高唐赋》、《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事，因而传为巫山佳话。又相传在江陵有宋玉故宅。所以杜甫暮年出蜀，过巫峡，至江陵，不禁怀念楚国这位作家，勾起身世遭遇的同情和悲慨。在杜甫看来，宋玉既是词人，更是志士。而他生前身后却都只被视为词人，其政治上失志不遇，则遭误解，至于曲解。这是宋玉一生遭遇最可悲哀处，也是杜甫自己一生遭遇最为伤心处。这诗便是诗人(shi ren)瞩目江山，怅望古迹，吊宋玉，抒己怀；以千古知音写不遇之悲，体验深切；于精警议论见山光天色，艺术独到。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活，对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判，言辞犀利激切。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇（其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》）。
次联写友人赴边作判官，供职幕府，将军以主人身份盛待才子。这两句承接首联，预言友人此次赴边，可充分发挥出自己的文才，必受主将的赏识，而得真诚接待。如诗人在《别冯判官》一诗中所写道的：“才子方为客，将军正渴贤，遥知幕府下，书记日翩(ri pian)翩。”董判官以才子之能，投奔渴贤之将军，必以其翩翩之姿，得意于将军幕府。诗人在预祝之中，流露出一股羡慕之情。这是诗人对友人赴边后的设想，也是对董判官的赞誉和慰勉。
第四联设想王牧的叔父见到他后，一定十分怜爱，舍不得他离开。所以嘱咐说：你母亲还在倚门而望，日日盼着你归来呢。小阮，阮籍的侄子阮咸，叔侄二人都在“竹林七贤”之列。这里用以喻王牧叔侄。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
减字木兰花·烛花摇影
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
雪消巴水涨，日上剑关明。预想回来树，秋蝉已数声。"
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
定知兄弟高楼上，遥指征途羡鸟飞。"
"漠漠烟花处处通，游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月，
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
定情诗
黄昏倚柱不归去，肠断绿荷风雨声。"
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
劳生多故疾，渐老少新知。惆怅都堂内，无门雪滞遗。"
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
"日晚宿留城，人家半掩门。群鸦栖老树，一犬吠荒村。
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见，林狖啼时枕上听。
"乡名文秀里光贤，别向钧台造化权。阀阅便因今日贵，
"总藏心剑事儒风，大道如今已浑同。会致名津搜俊彦，
春游曲
夜深独与岩僧语，群动消声举世眠。"
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
"早雾浓于雨，田深黍稻低。出门鸡未唱，过客马频嘶。
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
圣域探姬孔，皇风乐禹汤。畏诛轻李喜，言命小臧仓。
"花飞絮落水和流，玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢，
柳梢青·吴中
蟾蜍正向清夜流，蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续，
"紫殿承恩岁，金銮入直年。人归三岛路，日过八花砖。
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
经年不见君王面，落日黄昏空掩门。"
"每持纤白助君时，霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅，
功名一似淮西事，只是元臣不姓裴。"
"二月三月雨晴初，舍南舍北唯平芜。前欢入望盈千恨，
"铜马朱眉满四方，总缘居摄乱天常。
同蔡孚起居咏鹦鹉
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
"红颜如朔雪，日烁忽成空。泪尽黄云雨，尘消白草风。
官库惟留剑，邻僧共结坟。儿孙未成立，谁与集遗文。"
"春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。
白鹭同孤洁，清波共渺茫。相如词赋外，骚雅趣何长。"
长安古意
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
吏才难展用兵时。农夫背上题军号，贾客船头插战旗。
"及到怡情处，暂忘登陟劳。青山看不厌，明月坐来高。
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树，镜中人入洞庭烟。
贺新郎·寄丰真州
"再整鱼犀拢翠簪，解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影，
积感深于海，衔恩重极嵩。行行柳门路，回首下离东。"
"马嵬山色翠依依，又见銮舆幸蜀归。
好是慈恩题了望，白云飞尽塔连空。"
波起轻摇绿，鳞游乍跃红。殷勤排弱羽，飞翥趁和风。"
"忆子啼猿绕树哀，雨随孤棹过阳台。
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
汾阴行
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
苦甚求名日，贫于未选时。溪山竟如此，利得且吟诗。"
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
画人画得从他画，六幅应输八句诗。"
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
饮马长城窟行
露坐应通晓，萍居恐隔年。岳峰千万仞，知上啸猿巅。"
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
却驱羸马向前去，牢落路岐非所能。"
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
人莫嫌山小，僧还爱寺灵。殿高神气力，龙活客丹青。
大海波涛浅，小人方寸深。海枯终见底，人死不知心。
秋日三首
羸马高坡下，哀猿绝壁间。此心无处说，鬓向少年斑。"
并减户税）"
首荐叨殊礼，全家寓近封。白楼陪写望，青眼感遭逢。
一种西归一般达，柏台霜冷夏城春。"
"老归江上村，孤寂欲何言。世乱时人物，家贫后子孙。
泥鳅唯要有洿池。不羞莽卓黄金印，却笑羲皇白接z5.
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
"掩门江上住，尽日更无为。古木坐禅处，残星鸣磬时。