同李十一醉忆元九
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
"八十空门子，深山土木骸。片衣闲自衲，单食老长斋。
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
饮酣杯有浪，棋散漏无声。太守怜才者，从容礼不轻。"
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
"劳师送我下山行，此别何人识此情。
"碧溪流水泛桃花，树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境，
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
同李十一醉忆元九拼音解释:
wei you xian ren qu kan hua .kong jiu yu cui chen man li .xiao chi chu he cao qin sha .
.ba shi kong men zi .shen shan tu mu hai .pian yi xian zi na .dan shi lao chang zhai .
.shan ning cui dai gu feng jiong .huai qi yin hua wu liang gao .tian wai qi xia mi hai he .
bu si jiang zhou si ma shi .jian fu jiu mo xiu fang zui .you can kou ye wei pao shi .
yin han bei you lang .qi san lou wu sheng .tai shou lian cai zhe .cong rong li bu qing ..
ri ru meng si su .shi yan bao shan men .ming yue jiu bu xia .ban feng zhao ti yuan .
chang you yi ri gui tian qu .wei shou ling fang qian wen shui ..
.lao shi song wo xia shan xing .ci bie he ren shi ci qing .
.bi xi liu shui fan tao hua .shu rao tian tai jiong bu she .dong li wu chen tong ke jing .
he dang shi zu cong ren wang .zao yi gong tai ming zhuo hou ..
译文及注释
译文
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
想到远方去又无处安居，只好四处游荡流浪逍遥。
醉酒之后(hou)兴起了凉风，吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
花虽残了，蜂儿却把(ba)它酿(niang)成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿(lv)荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
我经常想起漫游西湖， 整天站在楼台上，扶栏远眺那湖光山色的情景：湖面上三三两两的钓鱼小船， 小岛上天高淡远的号色。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢？其实万物的兴衰旨(zhi)由自然。
使往(wang)昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来彩缎锦绸。
他笑着对我说：干嘛现在才来学道呢？岁月蹉跎，青春都浪费(fei)掉了。
去年看菊花我和您告别，今年听到蝉叫我又返回。
泾水混浊发黄，陇西原野茫茫。
长安城北汉代五陵，万古千秋一派青葱。
注释
⑹脱：解下。
②弟子：指李十二娘。
去：丢弃，放弃。
⑹朔漠：北方沙漠之地。杜甫诗：“一去紫台连朔漠。”
②洛城：洛阳
赏析
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
文章开头“褒禅山亦谓之华山”一句，看来只是叙说褒禅山的原委，平平淡淡，并不新奇。但细加玩味，却不寻常。它不仅为下文考究褒禅命名的由来起着开拓的作用，而且也把有关全局的“华山”二字突现出来。作者突现出“华山”，对全文的记游和议论是有着重要作用的。可以设想，倘若读者不了解褒禅山就是“华山”，那么文章题为《游禅山褒记》，而下面所记的，也就是与“华山”不可分割的华山前洞、华山后洞，便失去了根基，而令人不可思议。随之游览华山后洞，从而发表议论也将成为不可能。所以首句把“华山”突现出来，是十分重要的，不可缺少的，它对全文来说，起着先引和铺垫的作用。然而作者又不特意去就“华山”而论“华山”，却以考究褒禅山命名由来的方式来突现它，这就更显得自然入妙了。从考究褒禅山命名的由来来看，文从字顺，无懈可击；从记游角度来看，又顺理成章，起到了它应有的作用。
这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面，溪流随山势蜿蜓，在乱石中奔腾咆哮，在松林里静静流淌，水面微波荡漾，各种水生植物随波浮动，溪边的巨石上，垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡，绘声绘色，静中有动，托物寄情，韵味无穷。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里(zhe li)不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思(de si)念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰(cheng hui)泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用(zhi yong)两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
末段以抒情之笔收束，正面点出题中“别”字。在官为职守所拘，在私有人事牵系，彼此不能经常在一起，这真是无可奈何的事。《怀友(huai you)》说：“思而不释，已而叙之，相慰且相警也。”这里也说：“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》，以相警且相慰云。”朋友之问，互赠文字，以为学之道相策勉，以交谊之诚相慰藉，此篇是个很好的榜样。
吴之振《宋诗钞》说，张耒诗效白居易，“近体工警不及白，而蕴藉闲远，别有神韵”。这首诗写农村夏日之清，诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句，但仍然耐读。
文章开头“褒禅山亦谓之华山”一句，看来只是叙说褒禅山的原委，平平淡淡，并不新奇。但细加玩味，却不寻常。它不仅为下文考究褒禅命名的由来起着开拓的作用，而且也把有关全局的“华山”二字突现出来。作者突现出“华山”，对全文的记游和议论是有着重要作用的。可以设想，倘若读者不了解褒禅山就是“华山”，那么文章题为《游禅山褒记》，而下面所记的，也就是与“华山”不可分割的华山前洞、华山后洞，便失去了根基，而令人不可思议。随之游览华山后洞，从而发表议论也将成为不可能。所以首句把“华山”突现出来，是十分重要的，不可缺少的，它对全文来说，起着先引和铺垫的作用。然而作者又不特意去就“华山”而论“华山”，却以考究褒禅山命名由来的方式来突现它，这就更显得自然入妙了。从考究褒禅山命名的由来来看，文从字顺，无懈可击；从记游角度来看，又顺理成章，起到了它应有的作用。
这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面，溪流随山势蜿蜓，在乱石中奔腾咆哮，在松林里静静流淌，水面微波荡漾，各种水生植物随波浮动，溪边的巨石上，垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡，绘声绘色，静中有动，托物寄情，韵味无穷。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里(zhe li)不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思(de si)念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰(cheng hui)泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用(zhi yong)两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
末段以抒情之笔收束，正面点出题中“别”字。在官为职守所拘，在私有人事牵系，彼此不能经常在一起，这真是无可奈何的事。《怀友(huai you)》说：“思而不释，已而叙之，相慰且相警也。”这里也说：“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》，以相警且相慰云。”朋友之问，互赠文字，以为学之道相策勉，以交谊之诚相慰藉，此篇是个很好的榜样。
吴之振《宋诗钞》说，张耒诗效白居易，“近体工警不及白，而蕴藉闲远，别有神韵”。这首诗写农村夏日之清，诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句，但仍然耐读。
创作背景
这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端。
更漏子·雪藏梅
襟衽怀旧识，丝竹变恒陈。何事留中夏，长令表化淳。"
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
旧醅难重漉，新菜未胜鉏.才薄无潘兴，便便画偃庐。"
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。"
"竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，
"隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
雪梅·其二
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。"
曾陪后乘光，共逐平津游。旌旆拥追赏，歌钟催献酬。
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
龙喷疑通海，鲸吞想漏川。磬疏闻启梵，钟息见安禅。
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
"历历四弦分，重来上界闻。玉盘飞夜雹，金磬入秋云。
"万里飘零十二秋，不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔，
更漏子·相见稀
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。
初因无象外，牵感百忧里。霜露结瑶华，烟波劳玉指。
带岩松色老，临水杏花繁。除忆文流外，何人更可言。"
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
"西归公子何时降，南岳先生早晚来。
庐山峨峨倚天碧，捧排空崖千万尺。社榜长题高士名，
丰乐亭游春·其三
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
衰禽识旧木，疲马知归道。杨柳长庭柯，兰荃覆阶草。
莫辨幽兰丛，难分翠禽翼。迟迟洲渚步，临眺忘餐食。"
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
春申还道三千客，寂寞无人杀李园。"
神有泽兮宜荫沃，脱侯之恙兮归侯之多福。
休悲砌虫苦，此日无人闲。
听琴知道性，寻药得诗题。谁更能骑马，闲行只杖藜。
酒徒遇啬鬼
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
夷齐黄绮夸芝蕨，比我盘飧恐不如。
侍臣不自高，笑脱绣衣裳。眠云有馀态，入鸟不乱行。
秋风钓艇遥相忆，七里滩西片月新。"
必斩长鲸须少壮。"
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
"五粒松深溪水清，众山摇落月偏明。
路边何所有，磊磊青渌石。"
从斤竹涧越岭溪行
泥郎为插珑璁钗，争教一朵牙云落。"
为此何是？谁冥此心，梦蝶之子。何祸非福，何吉非凶？
白发侵霜变，丹心捧日惊。卫青终保志，潘岳未忘情。
跳鱼翻荇叶，惊鹊出花枝。亲友皆千里，三更独绕池。"
闻道旧溪茆屋畔，春风新上数枝藤。"
昔事还惆怅。况复白头人，追怀空望望。"
"从军五湖外，终是称诗人。酒后愁将别，涂中过却春。
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避，万事役我徒劳形。
渡易水
却教孙子藏兵法，空把文章向礼闱。"
风软游丝重，光融瑞气浮。斗鸡怜短草，乳燕傍高楼。
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮，天垂华盖七星高。
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
"芙蓉含露时，秀色波中溢。玉女袭朱裳，重重映皓质。
"霜树鸟栖夜，空街雀报明。
新愁旧恨多难说，半在眉间半在胸。"
"暮过潭上寺，独宿白云间。钟磬遥连树，星河半隔山。
南浦·春水
"献玉频年命未通，穷秋成病悟真空。
诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。"
"休为建隼临淝守，转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍，
"未秋为别已终秋，咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲，
以下并见《云溪友议》）
别来几度龙宫宿，雪山童子应相逐。"
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
灵隐寺
莫怪云泥从此别，总曾惆怅去年中。"
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
"路傍埋骨蒿草合，壁上题诗尘藓生。
岂知祸乱根，枝叶潜滋莽。九年夏四月，天诫若言语。
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
玉壶贮天地，岁月亦已长。若用壶中景，东溟又堪伤。
好事近·花底一声莺
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
"画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒，
桥边陌上无人识，雨湿烟和思万重。
月中潮色到禅床。他生念我身何在，此世唯师性亦忘。
"岸浅桥平池面宽，飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入，
何如桃李无多少，并打千枝一夜风。"
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
独有西庭鹤，孤鸣白露天。"