多丽·咏白菊
病守未能依结社，更施何术去为邦。"
不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。"
致得仙禽无去意，花间舞罢洞中栖。"
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
乡心随皖水，客路过庐峰。众惜君材器，何为滞所从。"
不独丰祥先有应，更宜花县对潘郎。"
一览断金集，再悲埋玉人。牙弦千古绝，珠泪万行新。
"八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。
交颈千年尚为少。二月草菲菲，山樱花未稀。金塘风日好，
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
多丽·咏白菊拼音解释:
bing shou wei neng yi jie she .geng shi he shu qu wei bang ..
bu shi chun lai pian ai jiu .ying xu de jiu qian chun chou ..
zhi de xian qin wu qu yi .hua jian wu ba dong zhong qi ..
san qing nong yu qin gong nv .jia de tian shang ren .qiong xiao bi yue huan zhu que .
xiang xin sui wan shui .ke lu guo lu feng .zhong xi jun cai qi .he wei zhi suo cong ..
bu du feng xiang xian you ying .geng yi hua xian dui pan lang ..
yi lan duan jin ji .zai bei mai yu ren .ya xian qian gu jue .zhu lei wan xing xin .
.ba fang gai di ze .wei feng hu lai bin .xiang ri zhu guang dong .ying feng cui yu xin .
jiao jing qian nian shang wei shao .er yue cao fei fei .shan ying hua wei xi .jin tang feng ri hao .
.hu ji xin feng yu hou ni .wu ren jia chu dong bian xi .
bi shan xiang yi mu .gui yan yi xing xie ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
译文及注释
译文
碧蓝天上丝(si)罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
自怨自悲啊哪(na)有终极，内怀忠忱啊精诚耿直。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
隐居在山野想着那些餐霞的人，夜晚越来越长，冷月下(xia)露珠儿正在下滴。
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
早(zao)知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。
为了什么事长久留我在边塞？
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中。
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双(shuang)栖，我要将它做条温暖的合欢被。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士，声名煊赫大梁城。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感，在烟雨迷蒙的青楼里，我不由想起故人，怎么舍得忘记呢。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
元宵节时，到处都能碰到女人们穿着盛装，化着美好的妆容来看灯；小孩子们则在街道上欢闹着。
湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。
螯（áo )
但怎么也想不到他们不能始终如一，就象青黄反覆，如墨翟之悲素丝，如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居，忽然又染上凡心，开始非常贞介，后来又变而为肮脏，多(duo)么荒谬啊！唉，尚子平、仲长统都已成为过去，高人隐居的山林显得非常寂寞，千秋万年，还有谁来欣赏！
这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离(li)朦胧，让人浮想联翩(pian)。
注释
养：培养。
4.会稽：今浙江绍兴。
佐政：副职。
归见：回家探望。
栟榈（bīng lǘ）叶：棕榈的叶子。
⑹银甲：银制假指甲，弹筝用具。
赏析
《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”，寻绎诗意，此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役，久不得归，事务缠身，忧心忡忡，诗中(shi zhong)披露出他的复杂心情，千载之下，使人犹闻其叹息怨嗟之声。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞(cheng ci)大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
听着这来自远古的动人心魄、直冲云霄的愤怒悲恸的呼声，就连今天的人也禁不住为这位生活于乱离之世的诗人的不幸遭遇洒一掬同情之泪了。文学是活的社会生活与心灵体验的历史，《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》这首诗，正是春秋末叶社会政治腐败、经济衰退、世风日下之坏乱景象的一个极具典型意义的缩影。作者在这里所要表达的是一种不堪忍受剥削和压榨的愤怒和对世道人心的彻底绝望。
第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠，力主抗金，屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊，都在南宋前期两度任相，重用岳、韩，奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面，而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾，再加上结尾的“欲怨谁”一语，更是发人深思：究竟(jiu jing)是怎么一回事？该由谁来负责？当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领，这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢！诗人的满懑之情，以婉语微讽，曲折道出，显得更为深沉。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到(zai dao)理性的升华，三者水乳交融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞(cheng ci)大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
听着这来自远古的动人心魄、直冲云霄的愤怒悲恸的呼声，就连今天的人也禁不住为这位生活于乱离之世的诗人的不幸遭遇洒一掬同情之泪了。文学是活的社会生活与心灵体验的历史，《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》这首诗，正是春秋末叶社会政治腐败、经济衰退、世风日下之坏乱景象的一个极具典型意义的缩影。作者在这里所要表达的是一种不堪忍受剥削和压榨的愤怒和对世道人心的彻底绝望。
第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠，力主抗金，屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊，都在南宋前期两度任相，重用岳、韩，奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面，而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾，再加上结尾的“欲怨谁”一语，更是发人深思：究竟(jiu jing)是怎么一回事？该由谁来负责？当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领，这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢！诗人的满懑之情，以婉语微讽，曲折道出，显得更为深沉。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到(zai dao)理性的升华，三者水乳交融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
创作背景
王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年，他的许多词作于这个时期，内容大多为描绘江南景色，表现闲适心情之作。这类词为数不少，有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间，反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活，反映自己的闲适心情方面，也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日：“极能道闲居之趣”，确实如此。
王纲( 近现代 )
收录诗词 (9311) 首
简 介
王纲 （1073—1127）宋襄阳谷城人，字振翀。王之望父。哲宗元符三年进士。授将仕郎、延安府法曹参军。调严州司法参军，活劫衣禁卒五人。知汉阴，临以简易。拟通判济州，不赴，又得徽州，以金人来犯，未赴而卒。为人淳质任真，不事表露。居官廉洁，不蓄资财。
周颂·访落
黄昏不欲留人宿，云起风生龙虎醒。"
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
"手札八行诗一篇，无由相见但依然。君匡圣主方行道，
如今却恨酒中别，不得一言千里愁。
小男学语便分别，已辩君臣知匹配。都市广长开大铺，
"雪似鹅毛飞散乱，人披鹤氅立裴回。
足愁无道性，久客会人情。何计羁穷尽，同居不出城。"
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
梦李白二首·其一
"缄题重叠语殷勤，存没交亲自此分。前月使来犹理命，
"忆师眠复起，永夜思迢迢。月下门方掩，林中寺更遥。
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
揭手便拈金碗舞，上皇惊笑悖拏儿。"
"清貌凌寒玉，朝来拜拾遗。行承天子诏，去感主人知。
影收元气表，光灭太虚中。倘若从龙去，还施济物功。"
"幽居邻里少，江际复山阿。潮去蝉声出，天晴鹤语多。
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
归田赋
主人中夜起，妓烛前罗列。歌袂默收声，舞鬟低赴节。
"南浦花临水，东楼月映风。（镇剑南，经忠州，寻乐天
虫声故乡梦，枕上禾黍风。吾道如未丧，天运何时通。"
穷达天应与，人间事莫论。微官长似客，远县岂胜村。
"昨日池塘春草生，阿连新有好诗成。花园到处莺唿入，
丞相量纳川，平阳气冲斗。三贤若时雨，所至跻仁寿。"
"张颐任酒浇，开眼信花烧。旧国归何滞，新知别又遥。
结根诚得地，表寿愿符天。谁道凌寒质，从兹不暧然。"
思佳客·闰中秋
枕前人去空庭暮，又见芭蕉白露秋。"
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
但见收三素，何能测上玄。应非暂呈瑞，不许出山川。"
命长感旧多悲辛。"
城里万家闻不见，君王试舞郑樱桃。
桃柳谿空在，芙蓉客暂依。谁怜济川楫，长与夜舟归。"
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
有时公府劳，还复来此息。"
涉江采芙蓉
玉壶先生在何处？"
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
深夜行歌声绝后，紫姑神下月苍苍。"
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古，画鹤厅前白露寒。
芝草迎飞燕，桃花笑俗人。楼台争耸汉，鸡犬亦嫌秦。
县吏若非三载满，自知无计更寻君。"
落日胡姬楼上饮，风吹箫管满楼闻。"
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想，温室心知不敢言。
杀驼破瓮
"若论秋思人人苦，最觉愁多客又深。
"人谁无远别，此别意多违。正鹄虽言中，冥鸿不共飞。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
新愁旧恨多难说，半在眉间半在胸。"
"世人从扰扰，独自爱身闲。美景当新霁，随僧过远山。
"风幌凉生白袷衣，星榆才乱绛河低。
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
中秋待月
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
巢许终身稳，萧曹到老忙。千年落公便，进退处中央。"
袖为收声点，钗因赴节遗。重重遍头别，一一拍心知。
十年马足行多少，两度天涯地角来。"
将作乘槎去不还，便寻云海住三山。
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
"老大成名仍足病，纵听丝竹也无欢。
"千官晓立炉烟里，立近丹墀是起居。
九日五首·其一
三啼凉秋晓，百卉无生意。四啼玄冥冬，云物惨不霁。
"千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。
旺兴添魔力，消烦破宿酲。媲人当绮皓，视秩即公卿。
曲水公卿宴，香尘尽满街。无心修禊事，独步到禅斋。
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
"日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。
相劝醉年华，莫醒春日斜。春风宛陵道，万里晋阳花。
凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。
雨中登岳阳楼望君山
谁识大君谦让德，一毫名利斗蛙蟆。"
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
应须置两榻，一榻待公垂。"
砺吻矜先搏，张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉，海恨止番禺。
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
暖风张乐席，晴日看花尘。尽是添愁处，深居乞过春。"
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
绮罗香·红叶
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
促调清风至，操弦白日沈。曲终情不尽，千古仰知音。"
他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
"昼对南风独闭关，暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵，
何似沙哥领崔嫂，碧油幢引向东川。
"雄谋竟不决，宝玉将何爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。