首页 古诗词 醉桃源·赠卢长笛

醉桃源·赠卢长笛

南北朝 / 高退之

苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒,窗暖安弦拂拭琴。
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
剪叶藩封早,承华册命尊。笙歌辞洛苑,风雪蔽梁园。


醉桃源·赠卢长笛拼音解释:

gou wu xing hai da .hun jiang xing ming tui .he zeng ai guan xu .bu sheng ji jia zi .
xia kou yan gu qi .xiang chuan yu ban qing .ri jian hong lang fei .yue she bai sha ming .
sui gai xian yan huo .yin fan an dan tong .rui yun di g7..xiang yu run meng meng .
chi ting sui xiao po you shen .chu xiang chui shu diao he jiu .chuang nuan an xian fu shi qin .
gu wo qian gu fen .he ren xiang du huai .ye deng ran jie ye .dong xue duo zhuan jie .
yu lu fei nan shi .qian huang zi lan chi .xin qing ma rong zhang .mou duo zi fang wei .
.kuan kuan chun feng dan dan yun .liu zhi di zuo cui long qun .mei han ji she jian hong qi .
you shi tong mo jie .wu er bi deng you .mo lun shen zai ri .shen hou yi wu you ..
du jun xue xian shi .ke feng fang yi jun .du jun dong gong shi .ke hui tan bao chen .
fu sheng zhuan jing li .dao xing you jian gu .jin zuo meng xian shi .yi zhi lao fei fu .
jian ye fan feng zao .cheng hua ce ming zun .sheng ge ci luo yuan .feng xue bi liang yuan .

译文及注释

译文
  红霞般的(de)脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身(shen)边没有一个人,能陪她诉(su)说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊(jing)心。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
  深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开,我身穿粗麻衣服,手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气,显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符,身上佩着艾草(cao)扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了,不愿再去与人拥挤,只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊,船浆起伏,江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存,屈原的风致万世流传。他生平带着芳草,胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后,他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒,才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉,这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天,倒不如与世皆醉死在当年,反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈,凭吊一下千古含冤的屈原。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行(xing)歌妓们嫉妒。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
山中啊云遮雾盖,深山啊盘曲险阻,久留山中啊寂寞无聊少快意。
当年在华丽的灯光下纵情地博弈,骑着骏马猎射驰骋,谁还记得我当年豪壮的军旅生活?那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵,只有我等愿意隐居江边做渔翁。
用粪土塞满自己的香袋,反说佩的申椒没有香气。”
  孟子的母亲,世人称她孟母。过去孟子小时候,居住的地方离墓地很近,孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说:“这个地方不适合(he)孩子居住。”于是将家搬到集市旁,孟子学了些做买卖和屠杀的东西。母亲又想:“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说:“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?
日月星辰归位,秦王造福一方。
折下玉树枝叶作为肉脯,我舀碎美玉把干粮备下。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了,但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃,孕育希望的情感。
啊,哪一个能传达我的意见,问一个问题,在你们一家人中间:
魂魄归来吧!
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见,我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。

注释
龙孙:竹笋的别称。
麒麟:集仙录:群仙毕集,位高者乘鸾,次乘麒麟,次乘龙凤鹤,每翅各大丈余。
萧骚:稀疏。萧骚一作“萧疏”。襟袖冷:形容衣衫单薄。
⑻归时每日斜:一作“归来日每斜”。日斜:日将落山,暮时也。
1.《闺怨》王昌龄 古诗:少妇的幽怨。闺,女子卧室,借指女子。一般指少女或少妇。古人"《闺怨》王昌龄 古诗"之作,一般是写少女的青春寂寞,或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“《闺怨》王昌龄 古诗诗”。
⑦墠(shàn):郊外祭祀的场地。

赏析

  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一(yi)首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  下面一段转而谈对方,以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性,因而济之”之后,作者使用了欲抑先扬的手法。他讲:这个道理只有通达的人才能理解,当然您是明白的了。初看起来,是以“达者”相许,然而下面随即来了一个大的转折:“不可自见好章甫,强越人以文冕也;已嗜臭腐,养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了:我原以为你是够朋友的“达者”,谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙,象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快,正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话,这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际,愤激愈增的心情。
  “茨菰叶烂(ye lan)”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意,从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见,如三秋兮”。久而不归,思念之苦,自不待言。“白日寻思夜梦频”,诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思,由思而梦,感情的脉络自然而清晰。同时,诗的第三句又回应了第一句,“别西湾”,暗示了对方是沿江而去,所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇,愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
  林花扫更落,径草踏还生。
  那时,他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”,往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长,逝者如流,这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
  全诗围绕“野”字描摹物象,抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜,以为如此就可摆脱现实的烦忧,愈是这样,诗人就愈痛苦,诗中(shi zhong)透出的苦味就越浓烈。
  接下去的三句,从不同角度,不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人,眉如柳叶,面如桃花,腕有金钏摇响,脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫,配有艳丽华美的腰巾,舞姿轻盈,步态妩媚,真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像,全无汉家风仪。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别(zi bie)有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  首先写边地严寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤,风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤,大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地,不寒而栗。“百里不见人,草木谁当迟?”这设问,十分沉痛,答案不言自喻。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜(wu yan)色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步(zhu bu)收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观(ke guan)叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  最后八句中,诗人首先连用了两个诘问句,对传说中驾驭太阳的羲和和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑,投以嘲笑:羲和呵羲和,你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢?鲁阳公呵鲁阳公,你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来?这是屈原“天问”式的笔法,这里,李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法,而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是提出问题,更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律,那么硬要违背这种自然规律(“逆道违天”),就必然是不真实的,不可能的,而且是自欺欺人的了(“矫诬实多”)。照李白看来,正确的态度应该是:顺应自然规律,同自然(即“元气”,亦即“溟涬”)融为一体,混而为一,在精神上包罗和占有(“囊括”)天地宇宙(“大块”)。人如果做到了这一点,就能够达到与溟涬“齐生死”的境界了。

创作背景

  1267年,元灭南宋。宋元之际的词人,经历了这一沧桑变故,其国破之痛、家亡之恨,都在他们的作品中表现出来。其中,蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感,表现悲欢离合的个人遭遇,其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。

  

高退之( 南北朝 )

收录诗词 (4876)
简 介

高退之 高退之,字遵圣,会昌三年进士第。诗一首。

王氏能远楼 / 佟佳雨青

不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
索绠飘蚊蚋,蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草,微俸封渔租。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
好相收拾为闲伴,年齿官班约略同。"
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"


声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵 / 海自由之翼

向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
寄言为臣者,可以鉴于斯。"
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,
多种少栽皆有意,大都少校不如多。"
有兴或饮酒,无事多掩关。寂静夜深坐,安稳日高眠。


周颂·丰年 / 象含真

扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
穷通不由己,欢戚不由天。命即无奈何,心可使泰然。
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
每识闲人如未识,与君相识更相怜。
"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。


西江月·携手看花深径 / 余平卉

履舄起交杂,杯盘散纷拏。归去勿拥遏,倒载逃难遮。
"敦诗说礼中军帅,重士轻财大丈夫。常与师徒同苦乐,
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
重裀衬枕暖于春,小青衣动桃根起,嫩绿醅浮竹叶新。
"巴南分与亲情别,不料与君床并头。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。


醉落魄·苏州阊门留别 / 完颜景鑫

星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
快活不知如我者,人间能有几多人。"
白黑既可变,丹青何足论。竟埋代北骨,不返巴东魂。
其有顾盼者,持刀斩且束。剖噼青琅玕,家家盖墙屋。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"


周颂·有瞽 / 钞夏彤

贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
院窄难栽竹,墙高不见山。唯应方寸内,此地觅宽闲。"
"勿讶春来晚,无嫌花发迟。人怜全盛日,我爱半开时。
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"


喜迁莺·晓月坠 / 乾甲申

满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
若使此花兼解语,推囚御史定违程。"
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
浮尘向日似波流。沙含水弩多伤骨,田仰畬刀少用牛。
安知北窗叟,偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞,扇摇白鹤翅。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 褒含兰

夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。
"娃馆松江北,稽城浙水东。屈君为长吏,伴我作衰翁。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
"好在王员外,平生记得不。共赊黄叟酒,同上莫愁楼。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
"年颜气力渐衰残,王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞,


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 段干智超

何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
私戴莲花耻见人。白发过于冠色白,银钉少校颔中银。
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。


枯树赋 / 爱冰彤

残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
问我栖栖何所适,乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游,
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。
"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。