琵琶仙·双桨来时
"不知今夕是何夕，催促阳台近镜台。
更傍紫微瞻北斗，上林佳气满楼台。
"彩翰殊翁金缭绕，一千二百逃飞鸟。
"道在人间或可传，小还轻变已多年。
"愚朴尚公平，此心邻道情。有缘终自鄙，何计逐师行。
菱叶乍翻人采后，荇花初没舸行时。（池上，见《诗史》）"
涧苔侵客屦，山雪入禅衣。桂树芳阴在，还期岁晏归。"
红炉爨霜枝，越儿斟井华。滩声起鱼眼，满鼎漂清霞。
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
沧江孤棹迥，落日一钟深。君子久忘我，此诚甘自沈。"
琵琶仙·双桨来时拼音解释:
.bu zhi jin xi shi he xi .cui cu yang tai jin jing tai .
geng bang zi wei zhan bei dou .shang lin jia qi man lou tai .
.cai han shu weng jin liao rao .yi qian er bai tao fei niao .
.dao zai ren jian huo ke chuan .xiao huan qing bian yi duo nian .
.yu pu shang gong ping .ci xin lin dao qing .you yuan zhong zi bi .he ji zhu shi xing .
ling ye zha fan ren cai hou .xing hua chu mei ge xing shi ..chi shang .jian .shi shi ...
jian tai qin ke ju .shan xue ru chan yi .gui shu fang yin zai .huan qi sui yan gui ..
hong lu cuan shuang zhi .yue er zhen jing hua .tan sheng qi yu yan .man ding piao qing xia .
can can xin ru hui .ying ying she si ying .shui yu xiao gu di .yi jian yu hu bing ..
cang jiang gu zhao jiong .luo ri yi zhong shen .jun zi jiu wang wo .ci cheng gan zi shen ..
译文及注释
译文
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
脚上这一双夏天的破凉鞋，怎么能(neng)走在满地的寒霜上？可怜(lian)我这双纤细瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还要提着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
白昼缓缓拖长
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
诗(shi)人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠(tu)苏酒。
她和我谈论好久，关于剑舞的来由，我忆昔抚今，更增添无限惋惜哀伤。
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分(fen)幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万(wan)语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
注释
⑩如许恨：像上面的许多恨。
122.吴歈（yu2俞）：吴地之歌。蔡讴：蔡地之歌。
伶官：伶，戏子，或唱戏杂技演员，现代的娱乐人员。伶官：宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生，不思于进取，奢华淫乐而痛失天下！伶官尚能使天下易主，可见不居安思危之害！
7.是说：这个说法。
嗟称：叹息。
59、辄：常常，总是。
空碧：指水天交相辉映。
④市远：离市集远。兼味：多种美味佳肴。无兼味，谦言菜少。樽：酒器。旧醅：隔年的陈酒。樽酒句：古人好饮新酒，杜甫以家贫无新酒感到歉意。
赏析
小长干，属长干里，遗址在今南京市南，靠近长江边。长干曲，乐府杂曲歌辞名，内容多写(duo xie)长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中(zhong)。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
以“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧，其实是位颇富同情心的诗人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路过金陵，曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋，写了悲慨的《杜秋娘诗》；两年后，诗人任东都监察御史，在洛阳重逢豫章（治所在今江西南昌）乐妓张好好，又为她沦为“当垆”卖酒之女，而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句概言“湖山胜处”，两联分承敷衍，章法十分严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围，是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在严谨中又有变化。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
其二
期盼的爱情充满了喜悦，而爱情的等待，却又令人焦躁。这首诗所歌咏的，正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
这种从对面设想的幻境，在艺术创造上有两个特点。其一，幻境的创造，是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰(yue)”、“母曰”和“兄曰”，解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通，深究则不然；诗人造境不只是追忆，而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出：“然窃意面语当曰：‘嗟女行役’；今乃曰：‘嗟予子（季、弟）行役’，词气不类临歧分手之嘱，而似远役者思亲，因想亲亦方思己之口吻尔。”（《管锥编》，下同）如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”，拟想女在“江北”之念己望已：“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者，男心目中女之容饰；“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者，男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚，以想像与怀忆融会而造诗境(shi jing)，无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会，也符合思乡人的心理规律，因而为历代思乡诗不断承袭。其二，亲人的念己之语，体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰：“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息，却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看，父亲的“犹来无止”，嘱咐他不要永远滞留他乡，这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达；母亲的“犹来无弃”，叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘，这更多地从母亲这边出发，表现出难以割舍的母子之情，以及“娘怜少子”的深情；兄长的“犹来无死”，直言祈愿他不要尸骨埋他乡，这脱口而出的“犹来无死”，强烈表现了手足深情，表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中，写出人物的个性，极为不易，而能在从对面设想的幻境中，写出人物的特点，更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中，也并不多见。
子产的这封信中，还采用了对比的写法，使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果，说明“令名”与“令德”的关系，以印证“重币”之害。写“重币”处，作危激语；写“德名”处，作赞叹语，层次井然，褒贬分明。信中“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚我以生乎？”对比强烈，令人警醒。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
“橹声呕轧中流渡，柳色微茫远岸村”二句，收诗人思绪于眼前，将视线放在河亭四周。正当诗人伫立《潼关河亭》薛逢 古诗，沉浸在潼关形胜与秦中帝尊的冥想之际，“呕轧”一声橹响，将他惊醒，觅声望去，只见一叶扁舟中流横渡，在它的背后是柳色茫茫的远岸，和依稀可辨的村庄。这两句诗，以淡墨描出一个宁静莽远的场景，与首二联雄伟惊险境界恍如两个迥然不同的世界，隐隐传达出诗人冥想初醒时那种茫然的心情。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中(zhong)。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
以“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧，其实是位颇富同情心的诗人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路过金陵，曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋，写了悲慨的《杜秋娘诗》；两年后，诗人任东都监察御史，在洛阳重逢豫章（治所在今江西南昌）乐妓张好好，又为她沦为“当垆”卖酒之女，而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句概言“湖山胜处”，两联分承敷衍，章法十分严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围，是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在严谨中又有变化。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
其二
期盼的爱情充满了喜悦，而爱情的等待，却又令人焦躁。这首诗所歌咏的，正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
这种从对面设想的幻境，在艺术创造上有两个特点。其一，幻境的创造，是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰(yue)”、“母曰”和“兄曰”，解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通，深究则不然；诗人造境不只是追忆，而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出：“然窃意面语当曰：‘嗟女行役’；今乃曰：‘嗟予子（季、弟）行役’，词气不类临歧分手之嘱，而似远役者思亲，因想亲亦方思己之口吻尔。”（《管锥编》，下同）如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”，拟想女在“江北”之念己望已：“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者，男心目中女之容饰；“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者，男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚，以想像与怀忆融会而造诗境(shi jing)，无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会，也符合思乡人的心理规律，因而为历代思乡诗不断承袭。其二，亲人的念己之语，体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰：“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息，却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看，父亲的“犹来无止”，嘱咐他不要永远滞留他乡，这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达；母亲的“犹来无弃”，叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘，这更多地从母亲这边出发，表现出难以割舍的母子之情，以及“娘怜少子”的深情；兄长的“犹来无死”，直言祈愿他不要尸骨埋他乡，这脱口而出的“犹来无死”，强烈表现了手足深情，表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中，写出人物的个性，极为不易，而能在从对面设想的幻境中，写出人物的特点，更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中，也并不多见。
子产的这封信中，还采用了对比的写法，使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果，说明“令名”与“令德”的关系，以印证“重币”之害。写“重币”处，作危激语；写“德名”处，作赞叹语，层次井然，褒贬分明。信中“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚我以生乎？”对比强烈，令人警醒。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
“橹声呕轧中流渡，柳色微茫远岸村”二句，收诗人思绪于眼前，将视线放在河亭四周。正当诗人伫立《潼关河亭》薛逢 古诗，沉浸在潼关形胜与秦中帝尊的冥想之际，“呕轧”一声橹响，将他惊醒，觅声望去，只见一叶扁舟中流横渡，在它的背后是柳色茫茫的远岸，和依稀可辨的村庄。这两句诗，以淡墨描出一个宁静莽远的场景，与首二联雄伟惊险境界恍如两个迥然不同的世界，隐隐传达出诗人冥想初醒时那种茫然的心情。
创作背景
戴复古，字式之，号石屏，石屏樵隐，于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县，即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。
逢侠者
"十二峰前落照微，高唐宫暗坐迷归。
地寒春雪盛，山浅夕风轻。百战馀荒野，千夫渐耦耕。
坐疑忘物外，归去有帘间。君问伤春句，千辞不可删。"
仰望青冥天，云雪压我脑。失却终南山，惆怅满怀抱。
寂寥寒磬尽，盥漱瀑泉新。履迹谁相见，松风扫石尘。"
入门下马问谁在，降阶握手登华堂。临邛美人连山眉，
北思惊沙雁，南情属海禽。关山已摇落，天地共登临。"
玄宗不是偏行乐，只为当时四海闲。"
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路，泉声呜咽绕宫墙。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
"勒兵辽水边，风急卷旌旃。绝塞阴无草，平沙去尽天。
妒好休夸舞，经寒且少啼。红楼三十级，稳稳上丹梯。"
燕支山色重能轻，南阳水泽斗分明。
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平，鸾钗映月寒铮铮。
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
"露白覆棋宵，林青读易朝。道高天子问，名重四方招。
忆江南三首
仗官绣蔽膝，宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉，柘弹惊鸳鸯。
经声终卷晓，草色几芽春。海内知名士，交游准上人。"
南朝漫自称流品，宫体何曾为杏花。"
月落珠帘卷，春寒锦幕深。谁家楼上笛，何处月明砧。
迹处龙钟内，声居汩没中。酬恩若有地，宁止杀微躬。"
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步，万里香华结胜因。
白莲社里如相问，为说游人是姓雷。"
八月十五日夜瑶台寺对月绝句
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
"云门夹峭石，石路荫长松。谷响猿相应，山深水复重。
落日萧条蓟城北，黄沙白草任风吹。"
潇湘浪上有烟景，安得好风吹汝来。"
沫乱知鱼呴，槎来见鸟蹲。飞沙当白日，凝雾接黄昏。
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑，轻云忽似舞罗衣。
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。"
登江中孤屿赠白云先生王迥
蒨璨玉琳华，翱翔九真君。戏掷万里火，聊召六甲旬。
九茎仙草真难得，五叶灵根许惠无。"
"绣衣奔命去情多，南国佳人敛翠娥。
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
"神剑飞来不易销，碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾，
本以亭亭远，翻嫌眽眽疏。回头问残照，残照更空虚。"
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思，共怆离心一曲歌。
"花时曾省杜陵游，闻下书帷不举头。因过石城先访戴，
书项王庙壁
坐疑忘物外，归去有帘间。君问伤春句，千辞不可删。"
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
纵倒芳尊心不醉，故人多在洛城东。"
"离别奈情何，江楼凝艳歌。蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
"一日不曾离此处，风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动，
"左亦不碌碌，右亦不碌碌。野草自根肥，羸牛生健犊。
杨柳如丝风易乱，梅花似雪日难消。"
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦，水寺烟霞赏对谁。
高阳台·丰乐楼分韵得如字
"已带黄金缕，仍飞白玉花。长时须拂马，密处少藏鸦。
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽，月明高柳禁烟深。
碧云迢递长江远，向夕苦吟归思难。"
京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。"
最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。"
玉溪回首马萧萧。清风气调真君辈，知己风流满圣朝。
天上麒麟时一下，人间不独有徐陵。"
相思不见又经岁，坐向松窗弹玉琴。"
酒泉子·日映纱窗
谁惮士龙多笑疾，美髭终类晋司空。"
"东人望幸久咨嗟，四海于今是一家。
"门近寒溪窗近山，枕山流水日潺潺。
犹张皂盖归蓬荜，直谓时无许子将。"
"已知归白阁，山远晚晴看。石室人心静，冰潭月影残。
"自出先皇玉殿中，衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓，
"远冢松回曲渚风，一官闻是校书终。
金谷园无主，桃源路不通。纵非乘露折，长短尽随风。"
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
"昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女，
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
时辈推良友，家声继令图。致身伤短翮，骧首顾疲驽。
余怀既郁陶，尔类徒纵横。妍蚩苟不信，宠辱何为惊。
无因得荐阳台梦，愿拂馀香到缊袍。"
"吴僧诵经罢，败衲倚蒲团。钟韵花犹敛，楼阴月向残。
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌，故园虽在有谁耕。
清平乐·留春不住
春尽花未发，川回路难穷。何因着山屐，鹿迹寻羊公。"
旧山诸隐沦，身在苦无身。莫锁白云路，白云多误人。
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤，罪标青简竟何名。
凭高目断无消息，自醉自吟愁落晖。"
虽言穷北海云中，属国当时事不同。
古殿香残灺，荒阶柳长条。几曾期七日，无复降重霄。
红烛暗将灭，翠蛾终不开。
"莽莽空中稍稍灯，坐看迷浊变清澄。