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丁香结·夷则商秋日海棠

南北朝 / 顾禄

悠悠迟日晚,袅袅好风频。吐节茸犹嫩,通条泽稍均。
泛若逐水萍,居为附松茑。流浪随所之,萦纡牵所绕。
朝朝暮暮愁海翻,长绳系日乐当年。芙蓉凝红得秋色,
一生判却归休,谓着南冠到头。
"寂寞一双鹤,主人在西京。故巢吴苑树,深院洛阳城。
两目眵昏头雪白。此时提携当案前,看书到晓那能眠。
"春去日渐迟,庭空草偏长。馀英间初实,雪絮萦蛛网。
诱类幸从兹,嘉招固非妄。小生奏狂狷,感惕增万状。
载载欲何之,秘藏深宫以御炎酷。徒能自卫九重间,
慷慨为悲咤,泪如九河翻。指摘相告语,虽还今谁亲。
"册命出宸衷,官仪自古崇。特膺平土拜,光赞格天功。
"虫豸腊月皆在蛰,吾独何乃劳其形。小大无由知天命,


丁香结·夷则商秋日海棠拼音解释:

you you chi ri wan .niao niao hao feng pin .tu jie rong you nen .tong tiao ze shao jun .
fan ruo zhu shui ping .ju wei fu song niao .liu lang sui suo zhi .ying yu qian suo rao .
chao chao mu mu chou hai fan .chang sheng xi ri le dang nian .fu rong ning hong de qiu se .
yi sheng pan que gui xiu .wei zhuo nan guan dao tou .
.ji mo yi shuang he .zhu ren zai xi jing .gu chao wu yuan shu .shen yuan luo yang cheng .
liang mu chi hun tou xue bai .ci shi ti xie dang an qian .kan shu dao xiao na neng mian .
.chun qu ri jian chi .ting kong cao pian chang .yu ying jian chu shi .xue xu ying zhu wang .
you lei xing cong zi .jia zhao gu fei wang .xiao sheng zou kuang juan .gan ti zeng wan zhuang .
zai zai yu he zhi .mi cang shen gong yi yu yan ku .tu neng zi wei jiu zhong jian .
kang kai wei bei zha .lei ru jiu he fan .zhi zhai xiang gao yu .sui huan jin shui qin .
.ce ming chu chen zhong .guan yi zi gu chong .te ying ping tu bai .guang zan ge tian gong .
.chong zhi la yue jie zai zhe .wu du he nai lao qi xing .xiao da wu you zhi tian ming .

译文及注释

译文
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来,山上树木葱茏,横江岸而下(xia),在历阳县内蜿蜒延伸。
在路途的(de)马上渡过晚春的寒食节,
精心构(gou)思撰写文章,文采绚丽借得幽(you)兰香气。
牛郎织女每年秋天七(qi)夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心病怎会不全消。
也许饥饿,啼走路旁,
须臾(yú)
雾散云开远远望见汉阳城,孤舟(zhou)漂游还要走一日路程。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依(yi)(yi)的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
贾氏隔帘偷窥韩寿英(ying)俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。

注释
京:地名,河南省荥阳县东南。
纳谏:接受规劝。纳,接受,接纳
25.雷渊:神话中的深渊。
34.课:考察。行:用。
还:回去.
⑵旧香残粉:指旧日残剩的香粉。香粉,女性化妆用品。
15.共客长安:兄弟二人嘉佑间客居沐京应试。长安,代指汁京。

赏析

  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里幽草,深树,透出境界的幽冷,虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安(wang an)石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
  这首诗虽然是一气呵成的,但经过精心的构思,感情丰富,跌宕多姿,想象新奇。
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手,为了和下句“札札弄机杼”对仗,而改变了句子的结构。“擢”者,引也,抽也,接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。”
  蒋氏在自述中提到“自吾氏三世居是乡,积于今六十岁矣,而乡邻之生日蹙”。这里说的“六十岁”,指的是唐玄宗天宝中期(746—750)到唐宪宗元和初期(805—810)这一段时间。在这段时间里,战乱频繁,先后发生过安史之乱、对吐蕃的战争、朱泚叛乱等等,全国户口锐减,朝廷随意增设税收官,多立名目,旧税加新税,无有限制,使人民的负担日益加重。尽管在唐德宗建中元年(780)颁布了两税法(分夏、秋两次交税,即课文中说的“岁赋其二”),并明文规定“敢在两税外加敛一文钱,以枉法论”,但这不过是欺骗百姓的手段,事实正如陆贽所说:“大历中供军、进奉之类,既收入两税,今于两税之外,复又并存”;又说加税时“诏敕皆谓权宜,悉令事毕停罢。息兵已久,加税如初”。人民在重赋逼迫下逃往他乡,但悍吏仍不放过,“有流亡则摊出(由存留户共同负担),已重者愈重”。从这些情况来看,柳宗元“赋敛之毒有甚是蛇”的论断是完全正确的。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  诗的前六句为第一段,以古柏兴起,赞其高大,君臣际会。“云来”十句为第二段,由夔州古柏,想到成都先主庙的古柏,其中“落落”两句,既写树,又写人,树人相融。“大厦”八句为第三段,因物及人,大发感想。最后一句语意双关,抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿(gui zi)艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答(bu da),而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比(ta bi)前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。

创作背景

  但是这些论证仍然比较牵强,不足以构成完整的理由。因为:一、段成式的《酉阳杂俎·礼异》中虽记有“北朝婚礼,青布幔为屋,在门内外,谓之‘青庐’,于此交拜迎妇。”但这段话只能证明北朝有这种婚礼,却不能证明北朝以前没有这种婚礼。“青庐”汉代已有,《世说新语·假谲》中记曹操故事时已有“青庐”之名出现,也说明“青庐”已用于汉末,而非始于北朝,只是北朝袭用汉俗而已。二、《宋书·臧质传》、《乐府诗集》引《古今乐录》中虽然有“龙子蟠”的记载,但“幡”在汉末已很流行,传喻信命,表题官号,用的就是这种四角旗。“龙幡”曾见于《三国志·吴志》。所以《孔雀东南飞》中出现“四角龙子幡”是很自然的事,不能说它是南朝独有的风尚。三、“孔雀东南飞”与“华山畿”故事中的殉情情节,类型相同,都是民间传说中的典型。“孔雀东南飞”故事的地点在庐江,“华山畿”故事的地点南徐在今镇江。中国各地小山同名的很多,不一定“孔雀东南飞”就是袭用了“华山畿”的地名,借喻之说,也不确切。

  

顾禄( 南北朝 )

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简 介

顾禄 明松江府华亭人,初名天禄,字谨中。洪武中以太学生除太常典簿,迁蜀王府教授。善书,行楷学苏轼而尤工于分隶。善杂画,喜钩勒竹石。能诗,太祖曾命尽进其所作,故有集名《经进集》。

酹江月·驿中言别 / 柯先荣

一生判却归休,谓着南冠到头。
青牛文梓赤金簧,玫瑰宝柱秋雁行。敛蛾收袂凝清光,
交头疑凑饵,骈首类同条。濡沫情虽密,登门事已辽。
我今罪重无归望,直去长安路八千。"
"春风杨柳陌,连骑醉离觞。千里远山碧,一条归路长。
"青苞朱实忽离离,摘得盈筐泪更垂。
就日秦京远,临风楚奏烦。南登无灞岸,旦夕上高原。"
"风猎红旗入寿春,满城歌舞向朱轮。八公山下清淮水,


稽山书院尊经阁记 / 释思彻

鬼手脱命争纤毫。今年噬毒得霍疾,支心搅腹戟与刀。
朝吟枯桑柘,暮泣空杼机。岂是无巧妙,丝断将何施。
宝玉忌出璞,出璞先为尘。松柏忌出山,出山先为薪。
为看九天公主贵,外边争学内家装。
"霜洗水色尽,寒溪见纤鳞。幸临虚空镜,照此残悴身。
太岁只游桃李径,春风肯管岁寒枝。"
腰悬青绶亚三台。连天浪静长鲸息,映日帆多宝舶来。
到时为彼岸,过处即前生。今日临岐别,吾徒自有情。"


长安夜雨 / 赵时儋

遥爱南桥秋日晚,雨边杨柳映天津。"
其一觜大者,攫搏性贪痴。有力强如鹘,有爪利如锥。
赏心难久胜,离肠忽自惊。古木摇霁色,高风动秋声。
秋深头冷不能剃,白黑苍然发到眉。"
"风彩出萧家,本是菖蒲花。南塘莲子熟,洗马走江沙。
帝德千年日,君恩万里波。许随黄绮辈,闲唱紫芝歌。
袍袭宜从政,衿垂可问经。当时不采撷,作色几飘零。"
荒草满田地,近移江上居。八日复切九,月明侵半除。"


与诸子登岘山 / 陈作霖

又言致猪鹿,此语乃善幻。三年国子师,肠肚习藜苋。
空岩起白虹,古狱生紫气。安得命世客,直来开奥秘。
谁家多竹门可款。须知节候即风寒,幸及亭午犹妍暖。
河阳花县。越妇支机,吴蚕作茧。菱汀系带,荷塘倚扇。
何处深春好,春深唱第家。名传一纸榜,兴管九衢花。
倏辞蛙黾穴,遽排天帝阍。回悲曝鳃者,未免鲸鲵吞。
珍壤割绣段,里俗祖风义。邻凶不相杵,疫病无邪祀。
"涉水更登陆,所向皆清真。寒草不藏径,灵峰知有人。


酬裴侍御对雨感时见赠 / 韩休

莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
品松徒高高,雌鸣讵嗈嗈。赏异尚可贵,赏潜谁能容。
"离席一挥杯,别愁今尚醉。迟迟有情处,却恨江帆驶。
"穆满志空阔,将行九州野。神驭四来归,天与八骏马。
犹念天涯未归客,瘴云深处守孤城。"
干戈用尽人成血,韩信空传壮士名。"
"笋添南阶竹,日日成清閟.缥节已储霜,黄苞犹掩翠。
一片古关路,万里今人行。上仙不可见,驱策徒西征。"


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 叶肇梓

明灯坐遥夜,幽籁听淅沥。因话近世仙,耸然心神惕。
耦耕若便遗身老,黄发相看万事休。"
到日更行清静化,春田应不见蓬蒿。"
军中得力儿男事,入驿从容见落晖。"
秋夜不可晨,秋日苦易暗。我无汲汲志,何以有此憾。
"子侯一日病,滕公千载归。门庭怆已变,风物澹无辉。
珍木如幄藤为帘。忽然便有江湖思,沙砾平浅草纤纤。
喑蝉终不鸣,有抱不列陈。蛙黾鸣无谓,閤閤只乱人。"


咏萤 / 廷俊

便为开樽俎,应怜出网罗。百忧今已失,一醉孰知他。
傅氏筑已卑,磻溪钓何激。逍遥功德下,不与事相摭。
插戟尾捭风。当心开明堂。统领三百六十鳞虫,
"幽怀不能写,行此春江浔。适与佳节会,士女竞光阴。
"村店月西出,山林鹎鵊声。旅灯彻夜席,束囊事晨征。
我住何求于主人。我在天地间,自是一片物。
却归天上去,遗我云间音。"
阴风搅短日,冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭,家国迟子荣。"


商山早行 / 居文

驱马出门意,牢落长安心。两事谁向道,自作秋风吟。
洛苑鱼书至,江村雁户归。相思望淮水,双鲤不应稀。"
跳脱看年命,琵琶道吉凶。王时应七夕,夫位在三宫。
胡为旱一州,祸此千万人。一旱犹可忍,其旱亦已频。
月下美人望乡哭。直排七点星藏指,暗合清风调宫徵。
双双发皓齿,各各扬轻袿.天祚乐未极,溟波浩无堤。
嘉会绛河内,相与乐朱英。"
欲得定知身上事,凭君为算小行年。"


促织 / 顾敩愉

芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
五言出汉时,苏李首更号。东都渐瀰漫,派别百川导。
"寒气方穷律,阴精正结冰。体坚风带壮,影素月临凝。
乃谕乃止,蔡有厚喜。完其室家,仰父俯子。
毒腠攻犹易,焚心疗恐迟。看看长祆绪,和扁欲涟洏。"
有文死更香,无文生亦腥。为君铿好辞,永传作谧宁。"
野蚕食叶还成茧。黄雀衔草入燕窠,啧啧啾啾白日晚。
生长如自惜,雪霜无凋渝。笼笼抱灵秀,簇簇抽芳肤。


花马池咏 / 赵知军

礼重一草木,易封称中孚。又曰钓不纲,又曰远庖厨。
"何处深春好,春深万乘家。宫门皆映柳,辇路尽穿花。
心语适相应,出句多分外。于诸作者间,拔戟成一队。
"濛濛庭树花,坠地无颜色。日暮东风起,飘扬玉阶侧。
"浮杯万里过沧溟,遍礼名山适性灵。深夜降龙潭水黑,
今公施德礼,自然威武崇。公其共百年,受禄将无穷。"
夜领张彻投卢仝,乘云共至玉皇家。长姬香御四罗列,
"天平篇什外,政事亦无双。威令加徐土,儒风被鲁邦。