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更漏子·玉炉香

魏晋 / 郑元祐

珊瑚笔架真珠履,曾和陈王几首诗。"
"俸禄三年后,程途一月间。舟中非客路,镜里是家山。
"曾傍龙舟拂翠华,至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色,
"半年池口恨萍蓬,今日思量已梦中。游子马蹄难重到,
"前程曾未到,岐路拟何为。返照行人急,荒郊去鸟迟。
嘻今居宠禄,各自矜雄霸。堂上考华钟,门前伫高驾。
升沈路别情犹在,不忘乡中旧往还。"
海鹏终负日,神马背眠槽。会得窥成绩,幽窗染兔毫。"
地寒花不艳,沙远日难低。渐喜秋弓健,雕翻白草齐。"
"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
"一瞬即七里,箭驰犹是难。樯边走岚翠,枕底失风湍。
只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速,东堂开口欲从谁。
鼓角喧京口,江山尽汝濆。六朝兴废地,行子一销魂。"
几度艳歌清欲转,流莺惊起不成栖。"
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落,晚程霜叶向人飞。
天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗,尚有渔者存熙熙。


更漏子·玉炉香拼音解释:

shan hu bi jia zhen zhu lv .zeng he chen wang ji shou shi ..
.feng lu san nian hou .cheng tu yi yue jian .zhou zhong fei ke lu .jing li shi jia shan .
.zeng bang long zhou fu cui hua .zhi jin ning hen yi tian ya .dan jing chun se huan qiu se .
.ban nian chi kou hen ping peng .jin ri si liang yi meng zhong .you zi ma ti nan zhong dao .
.qian cheng zeng wei dao .qi lu ni he wei .fan zhao xing ren ji .huang jiao qu niao chi .
xi jin ju chong lu .ge zi jin xiong ba .tang shang kao hua zhong .men qian zhu gao jia .
sheng shen lu bie qing you zai .bu wang xiang zhong jiu wang huan ..
hai peng zhong fu ri .shen ma bei mian cao .hui de kui cheng ji .you chuang ran tu hao ..
di han hua bu yan .sha yuan ri nan di .jian xi qiu gong jian .diao fan bai cao qi ..
.cang mang kong fan ri .si gu jue ren yan .ban jin zhong hua an .pang tong yi yu chuan .
.yi shun ji qi li .jian chi you shi nan .qiang bian zou lan cui .zhen di shi feng tuan .
zhi kong chou en ri jian chi .nan guo qing xin ying wang su .dong tang kai kou yu cong shui .
gu jiao xuan jing kou .jiang shan jin ru pen .liu chao xing fei di .xing zi yi xiao hun ..
ji du yan ge qing yu zhuan .liu ying jing qi bu cheng qi ..
pin jue jia shan bu yi gui .bie an ke fan he yan luo .wan cheng shuang ye xiang ren fei .
tian yi zui rao chou chang shi .dan qi fen fu yu chun han .
ri shi wen zi sheng jian qi .sheng ren shi ye zhuan xiao hao .shang you yu zhe cun xi xi .

译文及注释

译文
他的(de)(de)妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被(bei)册封为食邑万户的列侯?(其(qi)五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井井筒倾斜了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀(ai)伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
玉饰的车毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
从那枝叶婆娑的树影间,听到了断续的蝉鸣声,往日的那些燕子都哪里去了?原来是此时已是燕子南归的时节。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
边塞的气候恶劣,寒风凛冽,你回来时,满面皱纹,须眉已斑。
想替皇上除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
负心的郎君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒,纱窗外传来莺啼声声。
腰间插满蓬蒿做成的短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。

注释
⑤堂:楚丘旁邑。景山:大山。京:高丘。
13。是:这 。
6、断虹:一部分被云所遮蔽的虹,称断虹。
止:停止,指船停了下来。
(151)这句是说:至于洁身自爱,探研真理,对天下事有责任感,使国运靠他得以保持长久的人,却一个也没有发见。
⑸值千金:形容剑之名贵。值:价值。

赏析

  “一片冰心在玉壶”,即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二:”冰心与贪流争激,霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的(de)良吏陆徽的话,王昌龄取用”冰心”二字,当表示自己与”厉志廉洁,历任恪勤,奉公尽诚,克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》:”直如朱丝绳,清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外,陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨,心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕,澄空见底,当官明白者,有类是乎。故内怀冰清,外涵玉润,此君子冰壶之德也”,大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意,而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
  需要注意的是,作者举的失去“本心”的事例,并不牵涉生死(si),而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立,所以,它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看,人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量,属正面论证;“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻,属反面论证。
  有人以为杜甫入蜀后,诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实,诗人在这时期并没消沉,只是生活处境不同,思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面,经长期生活的锻炼和创作经验的积累,比起前期有进一步的提高或丰富,《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
  三四句承上作进一步阐述,将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世,表面看来是自责,实际上以反语暗指文章不为世人赏识,在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠,用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子,来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。他翘首南望,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引出画面。展示的虽是远景,但仍然将春山月下特有的情景,用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生,难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是(shui shi)流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  诗意解析
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  水是山的眼睛。作者按自然时令来写水,先写(xian xie)水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元(yuan) 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。

创作背景

  《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时(前178)给汉文帝刘恒的一篇奏章。

  

郑元祐( 魏晋 )

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简 介

郑元祐 (1292—1364)处州遂昌人,迁钱塘,字明德,号尚左生。少颖悟,刻励于学。顺帝至正中,除平江儒学教授,升江浙儒学提举,卒于官。为文滂沛豪宕,诗亦清峻苍古。有《遂昌杂志》、《侨吴集》。

木兰花·燕鸿过后莺归去 / 周光裕

如今君安死,魂魄犹膻腥。有笈皆绿字,有芝皆紫茎。
只去长桥三十里,谁人一解枉帆过。"
妍华须是占时生,准拟差肩不近情。
"共工争帝力穷秋,因此捐生触不周。
"临湘之滨麓之隅,西有松寺东岸无。松风千里摆不断,
不是狂奴为故态,仲华争得黑头公。"
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
暗霜松粒赤,疏雨草堂寒。又凿中峰石,重修醮月坛。"


摸鱼儿·问莲根有丝多少 / 朱岐凤

"溪畔维舟问戴星,此中三害有图经。
"长嗟墨翟少风流,急管繁弦似寇仇。
绿树丛垓下,青芜阔楚西。路长知不恶,随处得诗题。"
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
功臣尽遣词人赞,不省沧洲画鲁连。"
如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。"
猜祸皆及身,何复至如是。贤哉此丈夫,百世一人矣。"
把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,


迎春乐·立春 / 吞珠

"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
"少华中峰寺,高秋众景归。地连秦塞起,河隔晋山微。
浪翻全失岸,竹迸别成林。鸥鸟犹相识,时来听苦吟。
列岫横秦断,长河极塞空。斜阳越乡思,天末见归鸿。"
却恐闲人是贵人。老逐少来终不放,辱随荣后直须匀。
"敏手噼江筠,随身织烟壳。沙禽固不知,钓伴犹初觉。
神藏鬼伏能千变,亦胜忘机避要津。
"手欠东堂桂一枝,家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁,


吴起守信 / 李灏

"闲来倚杖柴门口,鸟下深枝啄晚虫。
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落,晚程霜叶向人飞。
脚底龙蛇气,头上波涛声。有时若服匿,偪仄如见绷。
云帆高挂一挥手,目送烟霄雁断行。"
光中目难送,定验方可觌。树细鸿蒙烟,岛疏零落碧。
离亭不放到春暮,折尽拂檐千万枝。
"孤帆收广岸,落照在遥峰。南北渡人少,高低归鸟重。
所以谓得人,所以称多士。叹息几编书,时哉又何异。"


石灰吟 / 邹象雍

"明时非罪谪何偏,鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾,
谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。"
雷公恣其志,ze磹裂电目。蹋破霹雳车,折却三四辐。
"关门鸟道中,飞传复乘骢。暮雪离秦甸,春云入楚宫。
遂令不羁性,恋此如缠缚。念彼上人者,将生付寂寞。
势随双刹直,寒出四墙遥。带月啼春鸟,连空噪暝蜩。
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌,要时还许上金尊。
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶,渔火沙边驻小萤。


超然台记 / 吴济

且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。
一掬信陵坟上土,便如碣石累千金。
"有鸟生江浦,霜华作羽翰。君臣将比洁,朝野共相欢。
自笑疏慵似麋鹿,也教台上费黄金。"
春风漫折一枝桂,烟阁英雄笑杀人。"
年纪少他蘧伯玉,幸因多难早知非。
春风流水还无赖,偷放桃花出洞门。"
水垂青霭断,松偃绿萝低。世上迷途客,经兹尽不迷。"


夜宴南陵留别 / 陈梦林

白dk裘成雪溅窗。度日竹书千万字,经冬朮煎两三缸。
池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。
"早岁长杨赋,当年谏猎书。格高时辈伏,言数宦情疏。
"登寺寻盘道,人烟远更微。石窗秋见海,山霭暮侵衣。
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
"鸡树烟含瑞气凝,凤池波待玉山澄。
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。


扬子江 / 邹佩兰

达人唯落落,俗士自譊譊.底力将排难,何颜用解嘲。
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
寂寞青陵台上月,秋风满树鹊南飞。"
月上风微萧洒甚,斗醪何惜置盈尊。"
而我对月须人为。独行独坐亦独酌,独玩独吟还独悲。
"明时无事谏,岂是隐明君。每值离丹陛,多陪宴白云。
"不将清瑟理霓裳,尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂,
"炀帝开河鬼亦悲,生民不独力空疲。


咏史·郁郁涧底松 / 毕仲衍

商人每秋贡,所贵复如何。饱以稻粱滋,饰以组绣华。
蓬莱顶上寻仙客。"
"不知天隐在何乡,且欲烟霞迹暂双。鹤庙未能齐月驭,
此地日烹羊,无异我食菜。自是愁人眼,见之若奢泰。"
"回眸绿水波初起,合掌白莲花未开。(观忏会夫人,
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
乡国乱离后,交亲半旅游。远闻诚可念,归见岂无愁。
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。


诉衷情·送春 / 弓嗣初

归计未成书半卷,中宵多梦昼多眠。"
"伤怀同客处,病眼却花朝。草嫩侵沙短,冰轻着雨消。
分环破璧来往劳。黄金千镒新一宵,少年心事风中毛。
自怜长策无人问,羞戴儒冠傍塞垣。
魁堆辟邪辈,左右专备守。自非方瞳人,不敢窥洞口。
桧身浑个矮,石面得能bn.小桂如拳叶,新松似手梢。
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"
门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"