首页 古诗词 饮酒·其八

饮酒·其八

五代 / 鲜于枢

庭前梧桐枝,飒飒南风生。还希师旷怀,见我心不轻。"
今日笼中强言语,乞归天外啄含桃。"
威迟策驽马,独望故关树。渺渺千里心,春风起中路。
"天涯即爱州,谪去莫多愁。若似承恩好,何如傍主休。
何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"
莫问□□□,□□逐性情。人间高此道,禅外剩他名。
春风送雨过窗东,忽忆良人在客中。
"武原离乱后,真界积尘埃。残月生秋水,悲风起故台。
三四仙女儿,身着瑟瑟衣。手把明月珠,打落金色梨。
表兄不是严家子,合是三兄与四兄。 ——中表"
叶到嵩云落渐多。海内自为闲去住,关头谁问旧经过。


饮酒·其八拼音解释:

ting qian wu tong zhi .sa sa nan feng sheng .huan xi shi kuang huai .jian wo xin bu qing ..
jin ri long zhong qiang yan yu .qi gui tian wai zhuo han tao ..
wei chi ce nu ma .du wang gu guan shu .miao miao qian li xin .chun feng qi zhong lu .
.tian ya ji ai zhou .zhe qu mo duo chou .ruo si cheng en hao .he ru bang zhu xiu .
he chu kan tou ci zong ji .shui bian qing qu shang gao tai ..
mo wen ......zhu xing qing .ren jian gao ci dao .chan wai sheng ta ming .
chun feng song yu guo chuang dong .hu yi liang ren zai ke zhong .
.wu yuan li luan hou .zhen jie ji chen ai .can yue sheng qiu shui .bei feng qi gu tai .
san si xian nv er .shen zhuo se se yi .shou ba ming yue zhu .da luo jin se li .
biao xiong bu shi yan jia zi .he shi san xiong yu si xiong . ..zhong biao .
ye dao song yun luo jian duo .hai nei zi wei xian qu zhu .guan tou shui wen jiu jing guo .

译文及注释

译文
  申伯德高望又隆,品端行直温(wen)且恭。安抚万邦功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创(chuang)作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
记得初次相遇时的(de)洞房情景,就只(zhi)想应该永远在(zai)一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡。
明月从广漠的湖上升起,两岸青山夹着滔滔乱流。
计“堕三都”孔子逃离鲁国,
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
离别美酒情谊深,画船起航全成空。离别不必太伤情,人生何处不相逢。
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
请你下马来喝一杯酒,敢问朋友你要去何方?
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女,美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路,只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道,毁谤太多能使人骨也销蚀,何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢!
劝君千万莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱,上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
有情风从万里之外卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕(shi)进的机会。

注释
紫姑:传说中女神的名字。我国的西南方,尤其是湘西地区,民间传说其为厕神,又作子姑,厕姑,茅姑。一说于正月十五那天激愤而死,一说被害于厕,于正月十五那天显灵。人们为记念她,形成了正月十五迎接她的习俗。
13、颠:跌倒。扶:搀扶。
⑷箫——是一种乐器。
9、薄:通“迫”,逼来。
⑸犊(dú):小牛,这里指牛群。
⑵茅檐:茅屋的屋檐。
(13)奸邪:奸邪欺诈。萌起:不断产生。

赏析

  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他(dan ta)有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  这首诗与李白的《拟古十二首》其十一很相似。《拟古十二首》其十一曰:“涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。佳期彩云重,欲赠隔远天。相思无由见,怅望凉风前。”除六字不同外,余皆相同。这或许是由于传抄之误的缘故。
  诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染,而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏,就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态,好像现在的顺口溜民歌一样,通俗易懂。但它有一种言外之意,弦外之音:宋国既然“近而易达”,那么,他为什么不回去呢?这当然有其客观环境的阻力存在,不过这是诗人难言之隐,诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力,是会引人产生各种猜想和回味的。
  美好的环境和有着美丽眉目的姑娘,从小伙子的视角见出,楚楚有致,格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗,零露漙兮”两句是兼赋的兴句,勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野,春草葳蕤,枝叶蔓延,绿成一片;嫩绿的春草,缀满露珠,在初日的照耀下,明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野,“有美一人,清扬婉兮”,意思是说,一位美丽的姑娘含情不语,飘然而至,那露水般晶莹的美目,秋波一转,顾盼流转,妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图,先写景,后写人,堪称是“诗中有画”(苏轼语),画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间,有着微妙的隐喻,能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔,表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切,爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇,适我愿兮。”这里,有对姑娘的惊叹,有对不期而遇的惊喜,更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
  全诗以比兴手法,告诫人们鹑鹊尚知居有常匹,飞有常偶,可诗中的“无良”之人,反不如禽兽,而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此,将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度,构成了一种强劲的反比之势,加强了诗歌的批判力量。
  还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下,使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立于波光粼粼的镜湖之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了。
  这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉,并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言,让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律,跌宕有致的节奏,显示出一种豪迈的气势,传达出火一般的激情,将给远行者以极大的鼓舞力量。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  第八首:唐代黄河流经滑州,淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见,特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
  秋菊佳色,助人酒兴,作者不觉一杯接着一杯,独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒,以遨以游”,毛《传》:“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》:“何以解忧,惟有杜康。”(相传杜康是开始造酒的人,这里用作酒的代称。)如果心中无忧,就不会想到“忘忧”,这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”,遗弃、超脱俗世,主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说:“遗世之情,我原自远,对酒对菊,又加远一倍矣。”分析甚确。不过,结合“忘忧”看,这里的“遗世”,也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”(《感士不遇赋》)的事业,只是后来在官场中亲眼看到当时政治黑暗,这才决计归隐的。
  一说词作者为文天祥。
  因此,李白实际上是以此诗劝慰杜甫,诗歌当不了饭吃,不要为了写诗太苦了自己,太瘦了不好,要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱,信口拈来即是诗,而杜甫作诗向来是苦费心思的,苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因,这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落,连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式,新颖别致,给人以亲切之感。
  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。
  此诗感情真挚,且层次清晰,由“戍”而写到“没”,由“消息”断而写到“死生”不明,由“死生”不明而写到“欲祭”不忍,终以无可奈何的放声大哭为结,一路写来,入情入理。而诗人借用这种过期的追悼,适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件,所以有“断消息”的感受,有“疑君在”的幻想,痛慨、痴情,欲绝惨深。废帐残旗,归马踽凉,是诗人的揣想,却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴,缺乏蕴含,前四句只是铺叙事情经过,占了一半的篇幅,倘若把这些内容移入题目中去,腾出地方集中抒情,效果会佳。
  这首诗是写游子离愁的,诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静,那千里与共的明月,最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰:“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说,同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗,照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时,也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐,照着这位拥衾而卧的人。可是,夜已深沉,他辗转反侧,尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠,是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着,便索性“揽衣”而“起”,在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰:“神情在‘徘徊’二字。”(《古诗十九首说》)的确,游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作,说明他醒着的时间长,实在无法入睡;同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态,深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈(ju lie)。
  《陈风》中多为情诗,说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。
  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士,亦常随行左右,诗由洛阳起笔(qi bi),说明这是宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的(di de)欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

鲜于枢( 五代 )

收录诗词 (9538)
简 介

鲜于枢 鲜于枢(1246-1302),元代着名书法家。字伯机,晚年营室名“困学之斋”, 自号困学山民,又号寄直老人。祖籍金代德兴府(今张家口涿鹿县),生于汴梁(今河南开封)。汉族,大都(今北京)人,一说渔阳(今北京蓟县)人,先后寓居扬州、杭州。大德六年(1302)任太常典薄。元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司经历,后改浙东省都事,晚年任太常典簿。好诗歌与古董,文名显于当时,书法成就最着。明朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。《新元史》有传。

望阙台 / 铎曼柔

窗虚花木气,衲挂水云乡。时说秋归梦,峰头雪满床。"
泉涌阶前地,云生户外峰。中宵自入定,非是欲降龙。"
终期金鼎调羹日,再近尼丘日月光。"
空讽平津好珠玉,不知更得及门么。"
"长吉才狂太白颠,二公文阵势横前。
"窅然灵岫五云深,落翮标名振古今。芝朮迎风香馥馥,
耸膊成山字,埋肩不出头。谁家麟角上,画此一猕猴。
经卷葫芦并拄杖,依前担入旧江南。


大道之行也 / 尉迟壮

驱龙走虎出干坤。一丸因与红颜驻,九转能烧白发痕。
金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤,闲来高卧九重云。
遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室,生儿石女老黄梅。
留向人间光照夜。"
"吴缣楚练何白皙,居士持来遗禅客。禅客能裁漉水囊,
"蝉鬓惊秋华发新,可怜红隙尽埃尘。
春光霭霭忽已暮,主人刚地不放去。"
"岁岁湖南隐已成,如何星使忽知名。


咏邻女东窗海石榴 / 纳喇大荒落

"我行倦修坂,四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯,天寒聚麋鹿。
"兹地曾栖菩萨僧,旃檀楼殿瀑崩腾。因知境胜终难到,
生汞生铅一处烹。烹炼不是精和液,天地干坤日月精。
□□□□□,□□□□馀。分明知在处,难寄乱离书。"
雪风吹去雁嗷嗷。江山积叠归程远,魂梦穿沿过处高。
"如何有归思,爱别欲忘难。白鹭沙洲晚,青龙水寺寒。
"一首诗来百度吟,新情字字又声金。西看已有登垣意,
立月无人近,归林有鹤随。所居浑不远,相识偶然迟。"


江上 / 乌孙广红

"鄱阳古岸边,无一树无蝉。路转他山大,砧驱乡思偏。
往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥,黄精采根还采苗。
千重香拥龙鳞立,五种风生锦绣开。宽似大溟生日月,
西注悲穷漠,东分忆故乡。旅魂声搅乱,无梦到咸阳。"
"影刹西方在,虚空翠色分。人天霁后见,猿鸟定中闻。
"造化太茫茫,端居紫石房。心遗无句句,顶处有霜霜。
空闻天上风,飘飖不可觌。应非矍铄翁,或是沧浪客。
请回云汉诗,为君歌乐职。"


春宵 / 申屠甲寅

"闲阶夜雨滴,偏入别情中。断续清猿应,淋漓候馆空。
蕉花铺净地,桂子落空坛。持此心为境,应堪月夜看。"
吾今为报修行者,莫向烧金问至精。
要觅金丹理,根元不易逢。三才七返足,四象九还终。
"拭翠敛蛾眉,郁郁心中事。搦管下庭除,书成相思字。
白云无限向嵩峰。囊中自欠诗千首,身外谁知事几重。
"喧喧朱紫杂人寰,独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思,
小店蛇羹黑,空山象粪枯。三闾遗庙在,为我一呜唿。"


满庭芳·晓色云开 / 完颜子璇

生不怕京兆尹(左),死不畏阎罗王(右)。
柳州柳刺史,种柳柳江边。柳管依然在,千秋柳拂天。
"书家孺子有奇名,天然大草令人惊。僧虔老时把笔法,
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去,碧海含空日初曙。"
日暮山沈雨,莲残水满池。登楼试南望,为子动归思。"
姹女常驾赤龙身。虎来静坐秋江里,龙向潭中奋身起。
东峰有老人,眼碧头骨奇。种薤煮白石,旨趣如婴儿。
"绕窗风竹骨轻安,闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓,


杨柳枝五首·其二 / 禽志鸣

非君独是是何人。"
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,
"一听玄音下竹亭,却思窗雪与囊萤。只将清净酬恩德,
"瞻思不及望仙兄,早晚升霞入太清。手种一株松未老,
静爱和花落,幽闻入竹声。朝观趣无限,高咏寄深情。"
黑龟却伏红炉下,朱雀还栖华阁前。然后澄神窥见影,
悟理归真便入无。水火自然成既济,阴阳和合自相符。
煮茗然枫枿,泥墙札祖碑。爱师终不及,谩住许多时。"


千秋岁·数声鶗鴂 / 东郭尔蝶

岭云与人静,庭鹤随公闲。动息谅兼遂,兹情即东山。"
自从悟里终身后,赢得蓬壶永劫春。
"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
已遇炉峰社,还思缉蕙房。外心亲地主,内学事空王。
秦王嗟理诣,童寿揖词清。徽音闻庐岳,精难动中京。
宿雨愁为客,寒花笑未还。空怀旧山月,童子念经闲。"
出世文章岂有师。术气芝香粘瓮榼,云痕翠点满旌旗。
红云飞过大江西,从此人间怨风月。"


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 甄戊戌

"廷评年少法家流,心似澄江月正秋。学究天人知远识,
烟收山低翠黛横,折得荷花远恨生。
红颜不老为通神。蓬莱要去如今去,架上黄衣化作云。
世人仰望徒攀援。谁能上天采其子,种向人间笑桃李。
始贵茶巡爽,终怜酒散迟。放怀还把杖,憩石或支颐。
金碧烂光烧蜀笺。雄芒逸气测不得,使我踯躅成狂颠。
休说人间恨恋多,况逢佳客此相过。
鲸目光烧半海红,鳌头浪蹙掀天白。(见《诗话总龟》)


莲蓬人 / 长孙冰夏

高高然。人不吾知,又不吾谓。由今之后,二百馀祀。
"灼灼叶中花,夏萎春又芳。明明天上月,蟾缺圆复光。
知君未转秦关骑,月照千门掩袖啼。"
新丰有酒为我饮,消取故园伤别情。"
群仙拍手嫌轻薄,谪向人间作酒狂。"
美人如游龙,被服金鸳鸯。手把古刀尺,在彼白玉堂。
趯倒葫芦掉却琴,倒行直上卧牛岑。
人临沅水望,雁映楚山飞。唯有传声政,家风重发挥。"