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题惠州罗浮山

清代 / 陶翰

飘飖羽服,掣曳云旗。眷言主鬯,心乎怆兹。"
门旗堑复磴,殿幕裹通渠。舞凤迎公主,雕龙赋婕妤。
作骥君垂耳,为鱼我曝鳃。更怜湘水赋,还是洛阳才。"
虏入白登道,烽交紫塞途。连兵屯北地,清野备东胡。
声真不世识,心醉岂言诠。"
美人岂遐旷,之子乃前贤。良辰在何许,白日屡颓迁。
舞拂丹霞上,歌清白雪中。伫将文绮色,舒卷帝王宫。"
"兔月清光隐,龙盘画烛新。三星花入夜,四序玉调晨。
绝世三五爱红妆,冶袖长裾兰麝香。春去花枝俄易改,
天河悠悠漏水长,南楼北斗两相当。"
"解巾行作吏,尊酒谢离居。修竹含清景,华池澹碧虚。
"万瓦宵光曙,重檐夕雾收。玉花停夜烛,金壶送晓筹。
那堪春色更伤心。惊鸟屡飞恒失侣,落花一去不归林。
此时妾比君,君心不如妾。簪玉步河堤,妖韶援绿pH.


题惠州罗浮山拼音解释:

piao yao yu fu .che ye yun qi .juan yan zhu chang .xin hu chuang zi ..
men qi qian fu deng .dian mu guo tong qu .wu feng ying gong zhu .diao long fu jie yu .
zuo ji jun chui er .wei yu wo pu sai .geng lian xiang shui fu .huan shi luo yang cai ..
lu ru bai deng dao .feng jiao zi sai tu .lian bing tun bei di .qing ye bei dong hu .
sheng zhen bu shi shi .xin zui qi yan quan ..
mei ren qi xia kuang .zhi zi nai qian xian .liang chen zai he xu .bai ri lv tui qian .
wu fu dan xia shang .ge qing bai xue zhong .zhu jiang wen qi se .shu juan di wang gong ..
.tu yue qing guang yin .long pan hua zhu xin .san xing hua ru ye .si xu yu diao chen .
jue shi san wu ai hong zhuang .ye xiu chang ju lan she xiang .chun qu hua zhi e yi gai .
tian he you you lou shui chang .nan lou bei dou liang xiang dang ..
.jie jin xing zuo li .zun jiu xie li ju .xiu zhu han qing jing .hua chi dan bi xu .
.wan wa xiao guang shu .zhong yan xi wu shou .yu hua ting ye zhu .jin hu song xiao chou .
na kan chun se geng shang xin .jing niao lv fei heng shi lv .luo hua yi qu bu gui lin .
ci shi qie bi jun .jun xin bu ru qie .zan yu bu he di .yao shao yuan lv pH.

译文及注释

译文
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
自惭这样长久地孤独沉沦,辜负你频繁地来把我慰问。
我曾经有(you)十年的(de)生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝(jue)伤神,一觉醒来满面都是相思的泪水(shui)。衣带渐渐宽松,不为别的什么。只为新到的书信,又平添了许多憔悴。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之(zhi)后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青(qing)色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
被千万层山水阻隔使书信来往间断,今日忽接到你寄来的诗,难得你爱怜我在梦中还打听我。
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
我居住在合(he)肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
昨天里长才到门口来,手里拿着公文张贴在乡村中。

注释
③银烛:明烛。
⑺鷮(jiāo):长尾野鸡。
6、洪炉照破一句-炉火能够冲破沉沉的黑夜。
30、萧墙:国君宫门内迎门的小墙,又叫做屏。因古时臣子朝见国君,走到此必肃然起敬,故称“萧墙”。萧:古通“肃”。这里借指宫廷。
别殿:古代帝王所居正殿以外的宫殿。唐王勃《春思赋》中有句:“洛阳宫城纷合沓,离房别殿花周匝。”遥闻:《西清诗话》、《类说》、《扪虱新话》中引《古今诗话》、《诗话总龟》、《诗人玉屑》作“微闻”。箫鼓:箫与鼓,泛指乐奏。南朝梁江淹《别赋》中有句:“琴羽张兮箫鼓陈,燕赵歌兮伤美人。”箫,一种竹制管乐器。古代的箫用许多竹管排在一起做成,有底;现代的箫一般只用一根竹管制成,不封底,直吹。
梁燕:指亡国后的臣民。

赏析

  “胡为不自知,生花此园里,岂宜遇攀玩,幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明,在这杏园中开花呢?”唐代科举习俗,新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集,景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳,以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要,专横跋扈,目中无人,外表雍容华贵,内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中,不免有力单势孤之感,同时更有对这些(zhe xie)人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着,诗人笔锋一转,又对枣树进行安慰:“哪里适宜人们攀折赏玩,不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情,愤激之余,借道家“无所可用,安所困苦”的消极思想以自慰。
  如何爱子,对一个国君来说,决不单单是他个人的问题,这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样,所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏,并没有像许多进谏者那样,举述以往有关的历史经验教训;而是开门见山,一上来就切入谏旨,提出“爱子”应“教之以义方,弗纳于邪”的观点。接着,便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由;而这四种恶习的养成,则是为人君者过分溺爱所致。然后,话题轻轻一转,就落到州吁身上。须知,州吁作为庶子而“好兵”,这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出:“将立州吁,乃定之矣;若犹未也,阶之为祸。”之后,又连用四个顶针(也叫“顶真”或“联珠”)句,断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来,又根据传统的伦理关系和社会规范,总括出“六逆”和“六顺”,提醒庄公:“去顺效逆”只能加速祸患的发生,作为人君必须防患未然,全力消除祸患的根由。这样,就把“教之以义方,弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而,被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
  这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见,富有新意。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见荆榛灌木丛生,狐狸野兔(ye tu)恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩影了。
  《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京)。文天祥在狱中三年,受尽各种威逼利诱,但始终坚贞不屈。1281年夏,在湿热、腐臭的牢房中,文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道:
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论(lun)家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表(hou biao)》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧(qi sang)”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他(qi ta)文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  我也不登天子船,我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。 (《把酒对月歌》)
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  由于许国地处中原要冲,四周虎狼环伺,豪强林立,作为一个弱小国家,只好依附列强,夹缝求生,比如齐强时附齐,楚盛时附楚,晋来时归晋。但是即便如此,北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
  “越女新妆出镜心”,越地出美女,而朱庆馀恰好又是越州人,这简直是天缘巧合,作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮,从清澈明净,风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句,表面上说越女天生丽质,再加上精心的妆饰打扮,自然更加美艳动人,实际上是说朱庆馀有良好的先天素质,再加上后天的刻苦学习,自然是德才兼备,文质彬彬。
第二部分
  此诗还有一个特点,讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤,一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊,衣饰不完,一会儿写郁结心头的悲怆怨怒,这三部分内容依次出现构成一个周期,整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散,一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境,另一方面,这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点,与他的年龄恰好相合。

创作背景

  《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年(801年)七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。

  

陶翰( 清代 )

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简 介

陶翰 陶翰,唐代诗人,约唐玄宗开元中前后在世。润州丹阳(今属江苏)人,官宦之家出身,字号不详,生卒年亦不详。开元十八年,(公元七三o年)擢进士第,次年又擢博学宏词科,授华阴丞。以冰壶赋得名。天宝中入朝任大理评事等,官礼部员外郎。所作诗文,以五言为主,写有一些边塞诗,多古意苍劲的悲壮风格,与当时诗人高适、岑参、王之涣等人诗风相近,为当时所称。如《出萧关怀古》,再如《古塞下曲》等。翰着有文集若干卷,《新唐书艺文志》行于世。

诉衷情近·雨晴气爽 / 刘琦

浓低似中陶潜酒,软极如伤宋玉风。
恭祀上帝,于国之阳。爵醴是荷,鸿基永昌。
旧垄转芜绝,新坟日罗列。
春雨依微自甘泉。春雨依微春尚早,长安贵游爱芳草。
"边地无芳树,莺声忽听新。间关如有意,愁绝若怀人。
全军多胜策,无战在明时。寄谢山东妙,长缨徒自欺。"
花迎妙妓至,鸟避仙舟发。宴赏良在兹,再来情不歇。"
"碧落澄秋景,玄门启曙关。人疑列御至,客似令威还。


春日寄怀 / 谢少南

"鸟旟陪访道,鹫岭狎栖真。四禅明静业,三空广胜因。
穷儒浪作林泉民。遮莫枝根长百丈,不如当代多还往。
南涧泉初冽,东篱菊正芳。还思北窗下,高卧偃羲皇。"
暖手缝轻素,嚬蛾续断弦。相思咽不语,回向锦屏眠。"
槐疏非尽意,松晚夜凌寒。悲调弦中急,穷愁醉里宽。
"细草河边一雁飞,黄龙关里挂戎衣。
"自从江树秋,日日上江楼。梦见离珠浦,书来在桂州。
"汉王建都邑,渭水对青门。朝市俱东逝,坟陵共北原。


论诗三十首·十八 / 黄道

凛凛当朝色,行行满路威。惟当击隼去,复睹落雕归。"
果院新樱熟,花庭曙槿芳。欲逃三伏暑,还泛十旬觞。"
云雁号相唿,林麇走自索。顾忆徇书剑,未尝安枕席。
"牛闺临浅汉,鸾驷涉秋河。两怀萦别绪,一宿庆停梭。
"物外知何事,山中无所有。风鸣静夜琴,月照芳春酒。
"孀妾怨长夜,独客梦归家。傍檐虫缉丝,向壁灯垂花。
肃命趋仙阙,侨装抚传车。念行开祖帐,怜别降题舆。
尝爱陶渊明,酌醴焚枯鱼。尝学公孙弘,策杖牧群猪。


品令·茶词 / 王体健

雕谈筌奥旨,妙辩漱玄津。雅曲终难和,徒自奏巴人。"
风流性在终难改,依旧春来万万条。
"曲江丝柳变烟条,寒骨冰随暖气销。
宛若银碛横,复如瑶台结。指程赋所恋,遇虞不遑歇。
"千行发御柳,一叶下仙筇。青浦宸游至,朱城佳气浓。
何当一夕金风发,为我扫却天下热。"
曲终情不胜,阑干向西哭。台边生野草,来去罥罗縠.
女子心在婆舍侧,呜呜笼鸟触四隅。


荷花 / 柯纫秋

犹逢故剑会相追。"
寄林塘而一留。采芳荪于北渚,忆桂树于南州。
春及但生思,时哉无与言。不才叨过举,唯力酬明恩。
垂露娃鬟更传语。"
多谢将军绕营种,翠中闲卓战旗红。
卿相未曾识,王侯宁见拟。垂钓甘成白首翁,
陌上少年莫相非。"
"蓬阁桃源两处分,人间海上不相闻。


朝中措·平山堂 / 樊甫

"望见葳蕤举翠华,试开金屋扫庭花。
纷吾婴世网,数载忝朝簪。孤根自靡托,量力况不任。
渐觉罗裳珠露浓。自惜妍华三五岁,已叹关山千万重。
何人按剑灯荧荧。"
峣武经陈迹,衡湘指故园。水闻南涧险,烟望北林繁。
"今夜启城闉,结伴戏芳春。鼓声撩乱动,风光触处新。
"巧绣双飞凤,朝朝伴下帷。春花那见照,暮色已频欺。
"问我将何去,清晨溯越溪。翠微悬宿雨,丹壑饮晴霓。


来日大难 / 周光岳

"二三物外友,一百杖头钱。赏洽袁公地,情披乐令天。
闺烛无人影,罗屏有梦魂。近来音耗绝,终日望君门。
"日观邻全赵,星临俯旧吴。鬲津开巨浸,稽阜镇名都。
气合龙祠外,声过鲸海滨。伐邢知有属,已见静边尘。"
"匈奴屡不平,汉将欲纵横。看云方结阵,却月始连营。
电影江前落,雷声峡外长。朝云无处所,台馆晓苍苍。"
"塞外欲纷纭,雌雄犹未分。明堂占气色,华盖辨星文。
人乐逢刑措,时康洽赏延。赐逾秦氏级,恩倍汉家钱。


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 觉罗桂芳

瘠土资劳力,良书启蒙蔽。一探石室文,再擢金门第。
斥田圻,流洪辉。有其二,翼馀隋。斫枭骜,连熊螭。
巧笑人疑在,新妆曲未终。应怜脂粉气,留着舞衣中。"
涉趣皆留赏,无奇不遍寻。莫言山水间,幽意在鸣琴。"
"乡关渺天末,引领怅怀归。羁旅久淫滞,物色屡芳菲。
水淀还相阅,菱歌亦故遒。雄图不足问,唯想事风流。"
复道中宵留宴衎,弥令上客想踟蹰。"
褰裳踏露草,理鬓回花面。薄暮不同归,留情此芳甸。


咏梧桐 / 薛邦扬

千秋流夕景,万籁含宵唤。峻雉聆金柝,层台切银箭。"
弱龄小山志,宁期大丈夫。九微光贲玉,千仞忽弹珠。
驾鹤来无日,乘龙去几年。三山银作地,八洞玉为天。
"妾年初二八,家住洛桥头。玉户临驰道,朱门近御沟。
胡尘未北灭,楚兵遽东起。六国复嚣嚣,两龙斗觺觺.
"画舸疾如飞,遥遥泛夕晖。石鲸吹浪隐,玉女步尘归。
那堪更想千年后,谁见杨花入汉宫。"
"乘春祓禊逐风光,扈跸陪銮渭渚傍。


论诗三十首·二十二 / 尤煓

桃花迂路转,杨柳间门深。泛舟伊水涨,系马香树阴。
绝世三五爱红妆,冶袖长裾兰麝香。春去花枝俄易改,
"皎皎白纻白且鲜,将作春衫称少年。裁缝长短不能定,
懒正鸳鸯被,羞褰玳瑁床。春风别有意,密处也寻香。"
"离人丹水北,游客锦城东。别意还无已,离忧自不穷。
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪,老景沉重无惊飞,
列营依茂草,吹角向高风。更就燕然石,看铭破虏功。"
"乔岳标仙迹,玄扃妥寿姬。乌号非岭海,鹤仰向京师。