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浣溪沙·端午

隋代 / 徐贲

东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。
"谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜,
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
岁暮竟何得,不如且安闲。"
往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
尔巫尔巫且相保,吾民自有丘之祷。"
寄言狐媚者,天火有时来。"


浣溪沙·端午拼音解释:

dong jiao xiao chu shi .liao ke yu kai mei .neng yin man bei jiu .shan yin chang ju shi .
.shui jia si fu qiu dao bo .yue ku feng qi zhen chu bei .ba yue jiu yue zheng chang ye .
ta hua tong xi shao nian chun .xing tan zhu pi sui yi bing .yun ge guan wei bu jiu pin .
.yue shi yin qiu jing .han wei ji mo zi .qing han jiu xing hou .xie yue zhen qian shi .
xiao chen cheng yu lou .zhi tian jin luan gong .ji shou zai san bai .yi yan xian tian cong .
.huan tu kan xiao bu sheng bei .zuo ri rong hua jin ri shuai .zhuan si qiu peng wu ding chu .
sui mu jing he de .bu ru qie an xian ..
wang wang wen qi feng .su shi you huo fei .lian jun tou ban bai .qi zhi jing bu shuai .
sun yuan hu si sui yi kan .bu bi yao yao xian jing hu ..
nen bao qing ling jiao .nong jian bai ming ya .yan liu bu zhi xi .cheng shu yu qi ya .
.jin ri bei chuang xia .zi wen he suo wei .xin ran de san you .san you zhe wei shui .
.di cheng han jin lin han shi .luo gu chun shen wei you chun .cai jian ling tou yun si gai .
er wu er wu qie xiang bao .wu min zi you qiu zhi dao ..
ji yan hu mei zhe .tian huo you shi lai ..

译文及注释

译文
  七月三日,将仕郎、守国子四门博士韩愈,恭敬地把信呈给尚书阁下:读书人能够享有大名声,显扬于当代,没有哪一(yi)个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来,照耀后代的,也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐,即使有美好的才华也不会显扬;没有人作继承人,即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人,未曾不是互相等待的,然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人,居于下位的人中没有值得举荐的人吗?为什么他们互相等待那样殷切,而相逢的机会却那样少(shao)呢?其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐,居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁,地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取,就不能说上面没有引荐人;没有向下寻找,就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了,没有敢把这句话说给别人听。
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起(qi)清光的河上泛舟。
太阳升起两竿高了,正是鱼儿觅食的时候,咬钩的鱼一条接着一条。
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
拍打着溪面,岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上,还有谁能与我凭栏远眺,指点芳草斜阳?
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞(zhuang),凛冽寒风吹到脸上如刀割。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
王侯们的责备定当服从,
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐(zhu)着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
你贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
  人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的,人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困,难道只有宠爱伶人才会这样吗?
行行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
郁孤台下这赣江的水,水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安,可惜只看到无数青山。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。

注释
(25)憩(气qì)——休息。书斋(摘xhāi)——书房。
12.康乐:指南朝著名山水诗人谢灵运,他继承他祖父的爵位,被封为康乐公。是南朝文学家。
157.课:比试。
舞红:指落花。
27 尊遂:尊贵显达。
2.浇:浸灌,消除。
⑦[祝融、回禄]都是传说中的火神名。

赏析

  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨(bao yu),既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上(xi shang)遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  现实的冲突引起内心的冲突,经过以上的铺叙,第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物:“尔”,许国大夫;“我”,许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去,一边是许穆夫人坚持赴卫,可见矛盾之激烈。按诗意理解,应有两层意思:前四句为一层,是说:你既待我不友好,我就不能返回许国,比起你这般没良心来,我对宗国总是念念不忘的;后四句为第二层,是说:你既待我不友好,我就不能渡过黄河到卫国,比起你这般没良心来,我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中,左右为难,十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚:她爱的是娘家,是宗国;憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香(xiang)草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  从情绪上说,这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  然而,尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”,她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲(jiao ao),但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说,生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了,她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫,这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故,有云:“彼诗人之攸叹兮,徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮,良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出,而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”,因为这“忧”已经使她不堪负担了。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想(ta xiang)事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  第四句中,田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句:“闲着中庭栀子花”。事实上就是没(shi mei)有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.,兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”,又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香,意象够美的。此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句:“心思之巧,词句之秀,最易启人聪颖”。
  最后便是此文风格特点,嬉笑怒骂,严峻冷隽,引人入胜,发人深省。作者跟读者杂谈感想,启发开导,摆事实,讲道理,爱憎是分明的,但感情的表现形式却是复杂的。第一段,作者徐徐说来,娓娓动听,引人兴趣,而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀,仿佛一拍惊木,令人震动。第二段,作者好像话分两头,各表一支,嬉笑嘲弄,而说到“农民创造这一切,又害怕这一切”,骤然一转,痛心叙述,辛酸悲恻。第三段,作者突发议论,两番转折,进入主题,鞭挞怒骂,激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想,说破大悲哀。这一层层叙述议论,逐步深入,表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度,形成独特风格,产生艺术效果,达到启发教育的目的。应当说,在晚唐文坛上,这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
  首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此,纵然时空流转,然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的描写:西洲游乐,女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人;开门迎郎,满怀希望继而失望,心情跌宕;出门采莲,借采莲来表达对情人的爱慕与思念;登楼望郎,凭栏苦候,寄情南风与幽梦,盼望与情人相聚。这其中时空变化,心情也多变,时而焦虑,时而温情,时而甜蜜,时而惆怅,全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。[5]
  诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李,松树的价值当然不被认识;但是卖松人不卖春花,只卖青松,似乎是认识到松树的美的价值了,可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果,只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
  文章包括两个部分,第一部分抓住蝜蝂善负物,喜爬高两个特性;第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论,两部分相互对应,意理一贯,内在逻辑十分严密,将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小,却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活,写小虫持物负重的本性如可目睹;更善于思考社会人生问题,写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
  四、五两章句式排比,结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开,既为师尹说法,更为一切秉政者说法,三十二字可铭于座右,可镌于通衢。五章“昊天不佣(融)”“昊天不惠(慧)”二解是“刺”,“君子如届(临、己)”“君子如夷(平)”二解是“美”,也是对师尹说法。两章排比、对比之势,酣畅淋漓,一气呵成,诗人的责怨之情也推到了高潮。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗,用以挡风遮日。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”,是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。

创作背景

  灭纣之后,周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯:“武王既已胜殷,制邦国以封有功者为诸侯;既封为国君,乃班赋宗庙彝器以赐之。”

  

徐贲( 隋代 )

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简 介

徐贲 (1335—1393)元明间苏州府长洲人,字幼文,号北郭生。工诗善画。为十才子之一,又与高启、杨基、张羽合称吴中四杰。元末为张士诚掾属。张氏亡,谪临濠。洪武二年放归。后授给事中,改御史,巡按广东。官至河南左布政使。以征洮岷军过境,犒劳不时,下狱死。有《北郭集》。

马诗二十三首·其一 / 宋晋

"殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日,
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
"一入吴王殿,无人睹翠娥。楼高时见舞,宫静夜闻歌。
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,


下陵阳沿高溪三门六剌滩 / 文湛

巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
足适已忘履,身适已忘衣。况我心又适,兼忘是与非。
帝城送春犹怏怏,天涯送春能不加惆怅。莫惆怅,
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。
"耳根得听琴初畅,心地忘机酒半酣。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 徐梦莘

妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
"柳老香丝宛,荷新钿扇圆。残春深树里,斜日小楼前。
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
"江春今日尽,程馆祖筵开。我正南冠絷,君寻北路回。
公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,


阮郎归·天边金掌露成霜 / 黄乔松

池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
独吟还独啸,此兴殊未恶。假使在城时,终年有何乐。"
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。


墨萱图二首·其二 / 杜伟

古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
不知彼何德,不识此何辜。"
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。


寒食城东即事 / 俞敦培

愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
犹嫌小户长先醒,不得多时住醉乡。"
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
城中过尽无穷事,白发满头归故园。"
各附其所安,不知他物好。


元日述怀 / 张纶翰

迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,


永州八记 / 韩舜卿

空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
僧请闻钟粥,宾催下药卮。兽炎馀炭在,蜡泪短光衰。
何处生春早,春生晓禁中。殿阶龙旆日,漏阁宝筝风。
凉风飘嘉树,日夜减芳华。下有感秋妇,攀条苦悲嗟。
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣,薛氏乐童年十二。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"


鹧鸪天·戏题村舍 / 行遍

中心本无系,亦与出门同。"
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"
不如闻此刍荛言。"
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。


木兰花·拟古决绝词柬友 / 贺知章

小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
且当对酒笑,勿起临风叹。"
谁知太守心相似,抵滞坚顽两有馀。"
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"