咏同心芙蓉
谁昔探花源，考槃西岳阳。高风动商洛，绮皓无馨香。
涧茶馀爽不成眠。越僧寒立孤灯外，岳月秋当万木前。
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王，祀典高齐五岳肩。
"坐想亲爱远，行嗟天地阔。积疹甘毁颜，沈忧更销骨。
"云飞天末水空流，省与师同别异州。庭树蝉声初入夏，
"雨过前山日未斜，清蝉嘒嘒落槐花。
斗巧猴雕刺，夸趫索挂跟。狐威假白额，枭啸得黄昏。
霜下磬声在，月高坛影微。立听师语了，左肘系符归。"
醉袂几侵鱼子缬，飘缨长罥凤凰钗。
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
咏同心芙蓉拼音解释:
shui xi tan hua yuan .kao pan xi yue yang .gao feng dong shang luo .qi hao wu xin xiang .
jian cha yu shuang bu cheng mian .yue seng han li gu deng wai .yue yue qiu dang wan mu qian .
tian wu shou lang bi lou chuan .yin ling xiang zuo nan ming wang .si dian gao qi wu yue jian .
.zuo xiang qin ai yuan .xing jie tian di kuo .ji zhen gan hui yan .shen you geng xiao gu .
.yun fei tian mo shui kong liu .sheng yu shi tong bie yi zhou .ting shu chan sheng chu ru xia .
.yu guo qian shan ri wei xie .qing chan hui hui luo huai hua .
dou qiao hou diao ci .kua qiao suo gua gen .hu wei jia bai e .xiao xiao de huang hun .
shuang xia qing sheng zai .yue gao tan ying wei .li ting shi yu liao .zuo zhou xi fu gui ..
zui mei ji qin yu zi xie .piao ying chang juan feng huang cha .
gan pin yuan shi dao .ku xue bu wei ming .mo guai cang zi wan .wu ji ren shi qing ..
译文及注释
译文
空旷冷落的(de)古旧《行宫》元稹 古诗，只(zhi)有宫花寂寞地艳红。
经历了一场桃花雨(yu)之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄(huang)芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树，夏季的树荫凉爽。
整夜都非常欢乐，直到拂晓才告别回家。
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
左偏殿(dian)矮墙遮隐花丛，日已将暮，
官府粮仓里的老鼠，肥大得像量米的斗一样，看见人来开启粮仓也不逃走。
尧帝舜帝的高尚德行啊，光辉赫赫上与天接。
离家之仿只靠归梦(meng)排解，关山塞外离忧萦(ying)绕心间，
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜，斟满酒杯供人品尝。
桑树枯萎知道天风已到，海水也知道天寒的滋味。同乡的游子各自回家亲爱，有谁肯向我告诉我丈夫的讯息？
注释
116、名：声誉。
7．规：圆规，测圆的工具。
限：屏障。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
46、通：次，遍。
⑺鸾：一种铃。嚖（huì）嚖：铃声有节奏。
赏析
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话(hua)了。
景色惨淡，满目凋敝，那人民生活如何，这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象，控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇，终日哀伤，有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱，然而官府对她家也并不放过，搜刮尽净，那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声，在收获的秋季尚且如此，其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭，造成一种苍茫的悲剧气氛，实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换，好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音；又好像电影在风狂雨暴的场景后，接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换，展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联，甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同，出句如千军万马，而对句则阻惨凄冷，为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富，跌宕多姿而不流于平板。
三．李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术(yi shu)特点
“因过竹院逢僧话”，“因”，当为介词，有“由于”之意；“竹院”，就是寺院，僧人参禅悟道修行之地。诗人来这里干什么？有意来的也好，无意路过也罢，总之，人还是进去了，并且与寺内的高僧谈禅悟道闲聊了很久。“逢僧话”之“逢”字告诉读者是无意之中碰到的；“话”，即与老和尚谈禅悟道，聊天，吐露心中的苦闷与不快，探讨人生之喜怒哀乐。作为佛家，对待人生的观念自古多为淡化人生功利，平和情绪心态，面对惨淡现实，视若罔闻，处变不惊。不论有多大的烦恼与不快，学会深藏于心底，这样才能忘记过去，笑对人生，憧憬未来。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出(xie chu)整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
《木兰诗》是中(shi zhong)国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火，以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟，静中有动，动中有静，写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相反相成，更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴(zhe yan)会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
这是一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗，作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话(hua)了。
景色惨淡，满目凋敝，那人民生活如何，这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象，控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇，终日哀伤，有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱，然而官府对她家也并不放过，搜刮尽净，那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声，在收获的秋季尚且如此，其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭，造成一种苍茫的悲剧气氛，实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换，好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音；又好像电影在风狂雨暴的场景后，接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换，展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联，甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同，出句如千军万马，而对句则阻惨凄冷，为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富，跌宕多姿而不流于平板。
三．李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术(yi shu)特点
“因过竹院逢僧话”，“因”，当为介词，有“由于”之意；“竹院”，就是寺院，僧人参禅悟道修行之地。诗人来这里干什么？有意来的也好，无意路过也罢，总之，人还是进去了，并且与寺内的高僧谈禅悟道闲聊了很久。“逢僧话”之“逢”字告诉读者是无意之中碰到的；“话”，即与老和尚谈禅悟道，聊天，吐露心中的苦闷与不快，探讨人生之喜怒哀乐。作为佛家，对待人生的观念自古多为淡化人生功利，平和情绪心态，面对惨淡现实，视若罔闻，处变不惊。不论有多大的烦恼与不快，学会深藏于心底，这样才能忘记过去，笑对人生，憧憬未来。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出(xie chu)整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
《木兰诗》是中(shi zhong)国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火，以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟，静中有动，动中有静，写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相反相成，更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴(zhe yan)会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
这是一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗，作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
创作背景
这首诗约作于唐玄宗天宝三载（744年），时李白在长安，正处于官场失意之时。此诗题下，两宋本、缪本俱注“长安”二字，意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实，没有沉沦，没有同流合污，而是追求自由，向往光明，因有此作。
贺铸( 宋代 )
收录诗词 (9751) 首
简 介
贺铸 贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
南湖早春
布令滕王阁，裁诗郢客楼。即应归凤沼，中外赞天休。"
"尘愁老来颜，久与江山隔。逍遥澄湖上，洗眼见秋色。
露索秦宫井，风弦汉殿筝。几时绵竹颂，拟荐子虚名。"
任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻。"
"摇落伤年日，羁留念远心。水亭吟断续，月幌梦飞沉。
涉书猎史无早暮，坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮，
"心慕知音命自拘，画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣，
"三面接渔樵，前门向郡桥。岸沙崩橘树，山径入茶苗。
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
雏虎如凭怒，漦龙性漫驯。封崇自何等，流落乃斯民。
适知小阁还斜照，羡杀乌龙卧锦茵。"
"精灵归恍惚，石磬韵曾闻。即日是前古，谁人耕此坟。
斜日扉多掩，荒田径细分。相思蝉几处，偶坐蝶成群。
片云盘鹤影，孤磬杂松声。且共探玄理，归途月未生。"
兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠。"
"劳劳千里身，襟袂满行尘。深夜悬双泪，短亭思远人。
微灯悬刻漏，旧梦返湘沅。先是琴边起，知为阁务繁。"
塞鸿秋·浔阳即景
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
"何处人事少，西峰旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
"斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高垒闭，秋角暮山空。
"延颈全同鹤，柔肠素怯猿。湘波无限泪，蜀魄有馀冤。
欲就栏边安枕席，夜深闲共说相思。
风凄日冷江湖晚，驻目寒空独倚楼。"
芦洲客雁报春来。"
"持颐望平绿，万景集所思。南塘遇新雨，百草生容姿。
苦寒吟
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响，似掷细珠鸣玉上。
"台殿冠嵯峨，春来日日过。水分诸院少，云近上方多。
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓，后先宁异感生成。
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
磊落风初定，轻明云乍妨。疏中摇月彩，繁处杂星芒。
种植今如此，尘埃永不侵。云奔投刺者，日日待为霖。"
"犬吠双岩碧树间，主人朝出半开关。汤师阁上留诗别，
"当年门下化龙成，今日馀波进后生。仙籍共知推丽藻，
沁园春·孤馆灯青
第一龙宫女，相怜是阿谁。好鱼输獭尽，白鹭镇长饥。"
遁迹驱鸡吏，冥心失马翁。才应毕婚嫁，还此息微躬。"
"锡瑞来丰岁，旌贤入贡辰。轻摇梅共笑，飞袅柳知春。
天子栖穆清，三台付夔龙。九霄降雨露，万国望时雍。
望稼周田隔，登楼楚月生。悬知蒋亭下，渚鹤伴闲行。"
逗挠官军乱，优容败将频。早朝披草莽，夜缒达丝纶。
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马，到时冰玉动华堂。
"点点抱离念，旷怀成怨歌。高台试延望，落照在寒波。
小雅·巧言
风尘多幸故人忧。数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
少年苦不久，顾慕良难哉。徒令真珠肶，裛入珊瑚腮。
"短顾何由遂，迟光且莫惊。莺能歌子夜，蝶解舞宫城。
班列道孤君不见，曲江春暖共僧行。"
道路频艰阻，亲朋久别离。解兵逃白刃，谒帝值明时。
芙蓉苑外新经雨，红叶相随何处流。"
"万壑千岩景象开，登临未足又须回。
草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
一丛花·咏并蒂莲
四座无喧梧竹静，金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里，
"北客推车指蜀门，干阳知已近临坤。从辞府郭常回首，
骊岫飞泉泛暖香，九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王。
"中分岂是无遗策，百战空劳不逝骓。
访寺临河岸，开楼见海山。洛中推二陆，莫久恋乡关。"
随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。"
系马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满川光。
万里分飞两行泪，满江寒雨正萧骚。"
点绛唇·花信来时
"三闾一去湘山老，烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在，
心忆悬帆身未遂，谢公此地昔年游。"
"华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。
"衣多苔藓痕，犹拟更趋门。自夏虽无病，经秋不过原。
文字何人赏，烟波几日归。秋风正摇落，孤雁又南飞。"
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
"敕勒金fj壁，阴山无岁华。帐外风飘雪，营前月照沙。
晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。若有相思梦，殷勤载八行。"
酹江月·驿中言别友人
惆怅都南挂冠吏，无人解向此山居。"
正把新诗望南浦，棹歌应是木兰舟。"
秦塞旧山迢递心。满地莓苔生近水，几株杨柳自成阴。
"一曲大河声，全家几日行。从容长约夜，差互忽离城。
"郊亭宴罢欲回车，满郭传唿调角初。
山门欲别心潜愿，更到蜀中还到来。
今年又校三年老。槽中骏马不能骑，惆怅落花开满道。
截得青筼筜，骑走恣唐突。忽复学参军，按声唤苍鹘。
临江仙·风水洞作
"先生修道处，茆屋远嚣氛。叩齿坐明月，支颐望白云。
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
凿破苍苔地，偷他一片天。白云生镜里，明月落阶前。
隋家堤上已成尘，汉将营边不复春。
"五字诗成卷，清新韵具偕。不同狂客醉，自伴律僧斋。
"北风吹别思，落月度关河。树隐流沙短，山平近塞多。
"那期高旆下，得遇重臣知。泉石容居止，风沙免路岐。
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落，庭树曾栽已合围。