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匏有苦叶

五代 / 秦湛

金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲,只应芳裔出河阳。
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
九疑山下频惆怅,曾许微臣水共鱼。"
"红襟翠翰两参差,径拂烟华上细枝。
空忆去年春雨后,燕泥时污太玄经。"
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,
"谿云涧鸟本吾侪,刚为浮名事事乖。十里寻山为思役,
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
多谢元瑜怜野贱,时回车马发光辉。"
"楚水洪无际,沧茫接天涯。相看不能语,独鸟下江蓠。
杉篁宜夕照,窗户倚疏钟。南北唯闻战,纵横未胜农。
谁遣当年坠楼死,无人巧笑破孙家。"
鸟畏闻鶗鴂,花惭背牡丹。何人知此计,复议出长安。"
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
"芳径春归花半开,碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧,


匏有苦叶拼音解释:

jin yan qi han que zhao shuang .shui yu jia ming cong hai qu .zhi ying fang yi chu he yang .
hun cong qing jing liu .yi ren yan xia yi .jie chi gui ren shang .zhen xi ou fang xia .
jiu yi shan xia pin chou chang .zeng xu wei chen shui gong yu ..
.hong jin cui han liang can cha .jing fu yan hua shang xi zhi .
kong yi qu nian chun yu hou .yan ni shi wu tai xuan jing ..
.shui wu qing ming dan si qiu .duo qing cai zi yi lan zhou .bi sha shang xia xie shi cao .
.xi yun jian niao ben wu chai .gang wei fu ming shi shi guai .shi li xun shan wei si yi .
yuan jin shan hu jie .shan li fei cui ling .yan ruo qing di zhang .chu ru zi gu ping .
duo xie yuan yu lian ye jian .shi hui che ma fa guang hui ..
.chu shui hong wu ji .cang mang jie tian ya .xiang kan bu neng yu .du niao xia jiang li .
shan huang yi xi zhao .chuang hu yi shu zhong .nan bei wei wen zhan .zong heng wei sheng nong .
shui qian dang nian zhui lou si .wu ren qiao xiao po sun jia ..
niao wei wen ti jue .hua can bei mu dan .he ren zhi ci ji .fu yi chu chang an ..
shan yao zong gao xia .huo hou huan wen wu .jian shuo bei qian ren .shi shi zhi hua fu ..
.fang jing chun gui hua ban kai .bi shan bo nuan yan chu hui .man lou yue se huan yi jiu .

译文及注释

译文
禾苗越长越茂盛,
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
翠崖壁立,丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的掌迹。
杀人要有限制,各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了,难道打仗就是为了多杀人吗?
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
东方有苍茫大海,沉溺万(wan)物浩浩荡(dang)荡。
到天(tian)亮一夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
恍惚中看(kan)见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
生(xìng)非异也
  这就是蜀地的门户啊,坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁,悬崖有千仞之高。地形已险到了极端,道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆,天下太平它就归顺。(它)从已经过去了的汉朝开始关闭,到了晋朝才重新开放。
夜静月(yue)黑雁群飞得很高,单于趁黑夜悄悄地逃窜。
她说官府征租逼税已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾(jin)。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当(dang)作月亮观看了多时。
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
作者客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。

注释
7.霸王略:称霸成王的策略。
②准拟:打算,约定。
17、乌:哪里,怎么。
39.垂拱:垂衣拱手。比喻很轻易的天下就实现大治了。
⑴采桑子:词牌名。又名“丑奴儿令”、“罗敷艳歌”、“罗敷媚”。
11.或:有时。
3子由:苏轼的弟弟苏辙的字。

赏析

  欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》,前两句写景:《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭,一高一低舞姿翩翩,使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情:看到那些关在笼里的鸟儿,真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗,自由自在,无拘无束。这里也要了解的是,作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州,写作此诗的心情也就可知了。
  诗的开头两句,从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景,通过自然景色的描写,把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情,细致而生动地表现了出来。
  上述画面从多角度进行描绘,而位于其中心的,则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻,他们的形象也十分耀眼。尤其是时(shi shi)危世乱之际表现的忠节,更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
  诗人在否定了“伤心画不成”的说法后,举出了一个出色的例证来:“君看六幅南朝事,老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧,画面上古木枯凋,寒云笼罩,一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷,哪一个不是昏庸无道,最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的?这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
  《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗,借古讽今,感情深沉,词句朴质,有较强的感人力量。当时作者身居边地,登临碣石山顶,极目远眺,触景生情,抚今追昔,吊古抒情,这首诗表达了怀才不遇,报国无门的痛苦心情,反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
  其次,康公与魏颗面对的情况是不同的:魏颗面临着两种选择,即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令,也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令,而康公只有一种选择,在“父没,观其行。三年无改于父之道,可谓孝矣”(《论语·学而》)的春秋时期,康公执行父命乃被动行事,无可厚非。当然,康公以三良殉葬,只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命,也最终毁了父亲的一世英名(他本可以挽救的),宗元就此讨伐他也是对的,这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”,称康公为狂乱之人,大加讨伐,在程度上未免重了些。苏辙以为:“然三良之死,穆公之命也。康公从其言而不改,其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样,苏辙对康公的处境似乎没有明察,自然也谈不上“了解之同情”了。
  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥(qing yao)、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  此诗用夸张而又细腻的笔法,盛赞了扬州优美的风光,抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人,以死事入诗,表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外,此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽,其中隐寓了人事之沧桑变化,造成了强烈的艺术效果。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘(he pan)托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比(bi),就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。

创作背景

  周朝的《大武》相传为周公所作,由六场歌舞组成,歌舞开始前还有一段击鼓等待的序曲。歌舞的六场叫做“六成”,从音乐的角度叫做“六章”。舞蹈表演者有六十四人,分为八行,每行八人,叫做“八佾”。《大武》的六成再现了西周建国过程中的六大事件,组合成为一个以周代商平定天下的完整过程。因为西周立朝是武力征服的结果,所以《大武》就主要是表演和再现战争场面的武舞。据《礼记·乐记》的记载,孔子对《大武》六成所表现的历史事件做了如下的说明:“且夫《武》始而北出;再成而灭商;三成而南;四成而南国是疆;五成而分,周公左、召公右;六成复缀,以崇。(高亨《周代大武乐考释》连下读作“复缀以崇天子”)。”郑玄对这段记述做了具体解释:“始奏象观兵于盟津时也,再奏象克殷时也,三奏象克殷有余力也,四奏象南方荆蛮之国侵畔者服也,五奏象周公、召公分职而治也,六奏象兵还振旅也。”根据郑玄对孔子之言的解释,则《大武》六成当一分为二,前三成是再现武王灭商的功业的,后三成是再现周公平乱和周召二公治理天下,达到天下太平的功业的。这正与《吕氏春秋·古乐》中所述大体一致:“武王即位,以六师伐殷,六师未至,以锐兵克之于牧野,归乃荐俘馘于京太室,乃命周公为作《大武》。成王立,殷民反,王命周公践伐之。商人服象,为虐于东夷,周公遂以师逐之,至于江南。乃为《三象》,以嘉其德。”

  

秦湛( 五代 )

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简 介

秦湛 秦湛,生卒年不详,字处度,号济川,行名大七(一作祖七),高邮(今属江苏)人,秦观之子。官宣教郎。绍兴二年(1132)添差通判常州。四年(1134)致仕。少好学,善画山水。词存《卜算子》一首,见《唐宋诸贤绝妙词选》卷四。

送文子转漕江东二首 / 苏履吉

柳变虽因雨,花迟岂为霜。自兹延圣历,谁不驻年光。"
野雀空城饥,交交复飞飞。勿怪官仓粟,官仓无空时。
闲斟不置罚,闲弈无争劫。闲日不整冠,闲风无用箑。
"秋月斜明虚白堂,寒蛩唧唧树苍苍。
阳乌生子偶成数,丹凤养雏同此名。日日遥看机已静,
"倚墙当户自横陈,致得贫家似不贫。外布芳菲虽笑日,
丹霄空把桂枝归,白首依前着布衣。当路公卿谁见待,
"柳带东风一向斜,春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨,


庚子送灶即事 / 陆惟灿

"但恐醍醐难并洁,只应薝卜可齐香。
"金庭仙树枝,道客自携持。探洞求丹粟,挑云觅白芝。
"六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。
欲共高僧话心迹,野花芳草奈相尤。"
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝,五夜神兵数此来。
禹穴奇编缺,雷平异境残。静吟封箓检,归兴削帆竿。
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽,北固潮程挂席飞。


卜算子·春情 / 郭霖

团沙世所难,作垒明知苦。死者倍堪伤,僵尸犹抱杵。
"浮世总应相送老,共君偏更远行多。
未会子孙因底事,解崇台榭为西施。"
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
必恐借留终不遂,越人相顾已先愁。
烟干雾悄君心苦,风雨长随一掷声。"
红草青林日半斜,闲乘小凤出彤霞。
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨,持杯坐醉菊花天。


朱鹭 / 杨渊海

截断奸吏舌,擘开冤人肠。明朝向西望,走马归汶阳。"
奸宄欺雷霆,魑魅嫌日月。蝶迷桃李香,鲋惘江湖阔。
"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具,狼藉苹花上钓筒。
坐来还见微风起,吹散残阳一片蝉。
"酆都香稻字重思,遥想飞魂去未饥。
所谓饥寒,汝何逭欤。
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。


酬刘柴桑 / 王辉

争奈愁肠牵似绳。短烛初添蕙幌影,微风渐折蕉衣棱。
谷口雾中饥虎号,离人枕上心忉忉。"
"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。
莫言此去难相见,怨别徵黄是顺流。"
"潇湘无事后,征棹复呕哑。高岫留斜照,归鸿背落霞。
路险行冲雨,山高度隔天。难终清夜坐,更听说安边。"
此景得闲闲去得,人间无事不曾经。
欲书密诏防人见,佯喝青虬使莫来。


宫词二首·其一 / 成多禄

"井邑藏岩穴,幽栖趣若何。春篁抽笋密,夏鸟杂雏多。
岳寒当寺色,滩夜入楼声。不待移文诮,三年别赤城。"
芳菲解助今朝喜,嫩蕊青条满眼新。"
贫士无绛纱,忍苦卧茅屋。何事觅膏腴,腹无太仓粟。"
重游空有梦,再隐定无缘。独夜休行道,星辰静照禅。"
"转悲新岁重于山,不似轻鸥肯复还。
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽,北固潮程挂席飞。
宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。


忆江南·红绣被 / 屈秉筠

开尽菊花怜强舞,与教弟子待新春。"
搜扬好古士,一以罄云水。流堪洒菁英,风足去稗秕。
衣服濯春泉,盘餐烹野花。居兹老复老,不解叹年华。"
疏杉低通滩,冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹,云容空淡荡。
虚无之乐不可言。"
民共敬贵如君师。当时只效乌鹊辈,岂是有意陈尊卑。
严冬忽作看花日,盛暑翻为见雪时。坐上弄娇声不转,
"香味清机仙府回,萦纡乱石便流杯。


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 智朴

不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
"风细酒初醒,凭栏别有情。蝉稀秋树瘦,雨尽晚云轻。
"贫病于君亦太兼,才高应亦被天嫌。因分鹤料家资减,
窗晓鸡谭倦,庭秋蝶梦阑。羡君归未得,还有钓鱼竿。"
"东风时不遇,果见致君难。海岳影犹动,鹍鹏势未安。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长,新径通村避笋开。
"官历行将尽,村醪强自倾。厌寒思暖律,畏老惜残更。
数曲急溪冲细竹,叶舟来往尽能通。


下终南山过斛斯山人宿置酒 / 曹龙树

看取明年春意动,更于何处最先知。
"蠢蠢荼蓼虫,薨薨避葵荠。悠悠狷者心,寂寂厌清世。
"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,
篱落轻寒整顿新,雪晴步屣会诸邻。
瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"
晓日靓妆千骑女,白樱桃下紫纶巾。"
如何不食甘,命合苦其噬。如何不趣时,分合辱其体。
孤峰经宿上,僻寺共云过。若向仙岩住,还应着薜萝。"


冷泉亭记 / 黄宗羲

层空疑洗色,万怪想潜形。他夕无相类,晨鸡不可听。"
润侵书缝黑,冷浸鬓丝明。牖暗参差影,阶寒断续声。
东归未必胜羁旅,况是东归未有期。"
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
幽人病久浑成渴,愁见龙书一鼎干。"
有村皆绩纺,无地不耕犁。乡曲多耆旧,逢迎尽杖藜。
江汉欲归应未得,夜来频梦赤城霞。
"二月野中芳,凡花亦能香。素娥哭新冢,樵柯鸣柔桑。