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念奴娇·书东流村壁

隋代 / 周曙

"家袭韦平身业文,素风清白至今贫。南宫通籍新郎吏,
不到圣处宁非痴。幸逢尧舜明四目,条理品汇皆得宜。
座客向隅增内然。孔子怪责颜回瑟,野夫何事萧君筵。
海内栽桃李,天涯荷稻粱。升沈门下意,谁道在苍苍。"
"方领蕙带折角巾,杜若已老兰苕春。南山削秀蓝玉合,
梦中称臣言,觉后真埃尘。东京有眼富不如,
自说年年上天去,罗浮最近海边峰。"
鱼龙波五色,金碧树千丛。闪怪如可惧,在诚无不通。
共待葳蕤翠华举。"
久迷向方理,逮兹耸前踪。
"崔嵬分水岭,高下与云平。上有分流水,东西随势倾。
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口,气象硉兀未可攀。
"饿马骨亦耸,独驱出东门。少年一日程,衰叟十日奔。
岂无神明宰,为我同苦辛。共布慈惠语,慰此衢客尘。"
清气润竹林,白光连虚空。浪簇霄汉羽,岸芳金碧丛。
"东洛尚淹玩,西京足芳妍。大宾威仪肃,上客冠剑鲜。
"狂僧不为酒,狂笔自通天。将书云霞片,直至清明巅。


念奴娇·书东流村壁拼音解释:

.jia xi wei ping shen ye wen .su feng qing bai zhi jin pin .nan gong tong ji xin lang li .
bu dao sheng chu ning fei chi .xing feng yao shun ming si mu .tiao li pin hui jie de yi .
zuo ke xiang yu zeng nei ran .kong zi guai ze yan hui se .ye fu he shi xiao jun yan .
hai nei zai tao li .tian ya he dao liang .sheng shen men xia yi .shui dao zai cang cang ..
.fang ling hui dai zhe jiao jin .du ruo yi lao lan shao chun .nan shan xiao xiu lan yu he .
meng zhong cheng chen yan .jue hou zhen ai chen .dong jing you yan fu bu ru .
zi shuo nian nian shang tian qu .luo fu zui jin hai bian feng ..
yu long bo wu se .jin bi shu qian cong .shan guai ru ke ju .zai cheng wu bu tong .
gong dai wei rui cui hua ju ..
jiu mi xiang fang li .dai zi song qian zong .
.cui wei fen shui ling .gao xia yu yun ping .shang you fen liu shui .dong xi sui shi qing .
qi nian you gui yi zhen jian .ji yu fan yan chu jian kou .qi xiang lu wu wei ke pan .
.e ma gu yi song .du qu chu dong men .shao nian yi ri cheng .shuai sou shi ri ben .
qi wu shen ming zai .wei wo tong ku xin .gong bu ci hui yu .wei ci qu ke chen ..
qing qi run zhu lin .bai guang lian xu kong .lang cu xiao han yu .an fang jin bi cong .
.dong luo shang yan wan .xi jing zu fang yan .da bin wei yi su .shang ke guan jian xian .
.kuang seng bu wei jiu .kuang bi zi tong tian .jiang shu yun xia pian .zhi zhi qing ming dian .

译文及注释

译文
昭阳殿里的姻缘早已隔断,蓬莱宫中的孤寂,时间还很漫长。
西风送来万里之外的家书,问我何时归家?
那山石横出竖立,怪怪奇奇。
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能(neng)自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己的激动心情
乘船远行,路过(guo)荆门一带,来到楚国故地。
  唉,子卿!人们的相互了解,贵在相互知心。前一封信匆忙写成,没有能够充分表达我的心情,所以再作简略叙述。
你于是(shi)发愤去了函谷关,跟随大军去到临洮前线
恐怕自己要遭受灾祸。
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
形势变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
布谷鸟(niao)在桑林筑巢,小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子,仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一,内心操守(shou)坚如磐石。

注释
澹澹:波浪起伏的样子。
⑷离人:这里指寻梦人。
盼乌头马角终相救:《史记·刺客列传》索引:“丹求归,秦王曰,‘乌头白,马生角,乃许耳。’”燕太子丹仰天长叹,上感于天,果然乌头变白,马也生角。
(90)先茔(迎yíng)——祖先的墓地。
⑺错镂:指错彩、镂金。金环:指刀剑上装饰的带金的环。映:一作“生”。
12.箸 zhù:筷子。

赏析

  翁宏存诗仅三首,这首《《春残》翁宏 古诗》有绝妙佳句,流传于世。
  说到这里,可以回到开头的话题,揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏,那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘,所以豫园中也就有了这(liao zhe)块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
  四章写待遇不公平。“东人之子,职劳不来”,而“西人之子,粲粲衣服”;连周人中身份低贱的也“熊罴是裘”,家奴的子弟都“百僚是试”。通过这样(zhe yang)典型的形象对照,反映了西周统治者与被征服的东方人民不平等的社会经济政治地位的悬殊。
  一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗,正跨越了大庾岭(梅岭)的南北两路。此处写梅花不是实景,而是因梅岭而说到梅花,借以和“风雨”对照,初步显示了行程中心情(qing)的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳,濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣,此时,一阵冰袭上了他的心头。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个(yi ge)未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠,小路蜿蜒,碧波荡漾,小船轻疾。“潮平两岸阔,风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔,波涛滚滚,诗人扬帆东下的壮观,气概豪迈。“海日生残夜,江春入旧年”为历来传诵的名句,描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦,由此而引动末句的乡思,以归雁传书表达了作者对家乡的思念,春景和乡思和谐交融。
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  接下去,作者写船要解缆启程了。“及流潮”,趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转,说由于怀念亲旧而不忍离去,所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写(miao xie)并非纯粹指行动,因为船终于还是解缆出发了;而是写心理活动,即该走了却不想走,不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍,实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
  最后说“草木”,希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带,不再危害庄稼。
  这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用他饶有(rao you)风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  因丰收而致谢,以丰收的果实祭祀最为恰当,故而诗中写道:“为酒为醴(用丰收的粮食制成),烝畀祖妣。”祭享“祖妣”,是通过先祖之灵实现天人之沟通。也由于丰收,祭品丰盛,能够“以洽百礼”,面面俱到。“降福孔皆”既是对神灵已赐恩泽的赞颂,也是对神灵进一步普遍赐福的祈求。身处难以驾驭大自然、难以主宰自己命运的时代,人们祈求神灵保佑的愿望尤其强烈,《《周颂·丰年》佚名 古诗》既着眼于现 在,更着眼于未来,与其说是周人善于深谋远虑,不如说是他们深感缺乏主宰自己命运能力的无奈。
  “轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写,行军由白日而入黑夜,风“色”是看不见了,便转到写风声。狂风像发疯的野兽,在怒吼,在咆哮,“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头,居然被风吹得满地滚动,再著一“乱”字,就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天,“石乱走”句写地,三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
  这首诗在艺术上的主要特色,首先是结构上的跌宕。方玉润说:“前后两章实赋,一往迎,一归来。二、四两章皆写思慕之怀,却用兴体。中间忽易流利之笔,三层反跌作势,全诗章法皆灵。”(同上)其次是抒情手法的多样,或直诉情怀,一泻方快;或以景写情,亦景亦情;或比兴烘托,意境全出。总之,它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗,用以挡风遮日。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”,是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。
  综合全诗来看,最核心的无疑是后两句,但前两句也不应忽视。应该说,如果没有前面两句的交代和铺垫,后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。
  后来李商隐曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回”之句,取材与用字,都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表;李商隐则以舒徐的态度,感慨的口气微吟;晏殊则以委婉的情致,摇曳的风调细说。风格不同,却有一脉相通之处,可见李颀沾泽之远。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。

创作背景

  此时渊明居上京,六月中旬,一场火灾将其居室焚烧殆尽,便只好住在门前的船中。至新秋之时,写下这首诗。房屋焚毁,似乎并没有使诗人感到更多的痛苦,他安居舟中,依旧悠然地生活。

  

周曙( 隋代 )

收录诗词 (7971)
简 介

周曙 周曙,字闻曦,号松隐。住仙源道院。

采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 万俟利

自知无以致,蒙德久犹疑。饱入深竹丛,饥来傍阶基。
蓬莱殿后花如锦,紫阁阶前雪未销。"
君辞天子书,放意任体躬。一生不自力,家与逆旅同。
傩声方去病,酒色已迎春。明日持杯处,谁为最后人。"
一东一西别,别何如。终期大冶再熔炼,愿托扶摇翔碧虚。"
先将芍药献妆台,后解黄金大如斗。莫愁帘中许合欢,
屯门虽云高,亦映波浪没。余罪不足惜,子生未宜忽。
洞房今夜月,如练复如霜。为照离人恨,亭亭到晓光。"


春日五门西望 / 马佳海

对吟忘膳饮,偶坐变朝昏。滞雨膏腴湿,骄阳气候温。
身将老寂寞,志欲死闲暇。朝食不盈肠,冬衣才掩髂。
彼时何卒卒,我志何曼曼。犀首空好饮,廉颇尚能饭。
阍吏告无事,归来解簪缨。高帘覆朱阁,忽尔闻调笙。"
"故国名园久别离,今朝楚树发南枝。
土僧何为者,老草毛发白。寝处容身龛,足膝隐成迹。
非关亦洁尔,将以救羸然。孤省痴皎皎,默吟写绵绵。
洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香,雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎,闲取真珠掷龙堂。


点绛唇·波上清风 / 壤驷柯依

寂寥照镜台,遗基古南阳。真人昔来游,翠凤相随翔。
见僧收酒器,迎客换纱巾。更恐登清要,难成自在身。
谷硙有馀力,溪舂亦多机。从来一智萌,能使众利归。
无力涂云母,多方带药翁。符因青鸟送,囊用绛纱缝。
回廊架险高且曲,新径穿林明复昏。浅流忽浊山兽过,
枉语山中人,匄我涧侧石。有来应公须,归必载金帛。
"谁家女儿楼上头,指挥婢子挂帘钩。林花撩乱心之愁,
应缘狗监说相如。中郎南镇权方重,内史高斋兴有馀。


寄生草·间别 / 东郭书文

暗魄微茫照,严飙次第催。稍封黄竹亚,先集紫兰摧。
而我得闻之,笑君年少意。安用换长鞭,鞭长亦奚为。
晶光荡相射,旗戟翩以森。迁延乍却走,惊怪靡自任。
澄潭涌沉鸥,半壁跳悬猱。鹿鸣验食野,鱼乐知观濠。
看垒台边石,闲吟箧里诗。苍生正瞻望,难与故山期。"
"俊骨英才气褎然,策名飞步冠群贤。逢时已自致高位。
横空盘硬语,妥帖力排奡.敷柔肆纡馀,奋勐卷海潦。
君爱炼药药欲成,我爱炼骨骨已清。试自比校得仙者,


花马池咏 / 长孙亚楠

绿蝉秀黛重拂梳。"
常恐百虫秋,使我芳草歇。"
忽行幽径破莓苔。寻花缓辔威迟去,带酒垂鞭躞蹀回。
幻世方同悟,深居愿继踪。孤云与禅诵,到后在何峰。"
薜荔侵禅窟,虾蟆占浴池。闲游殊未遍,即是下山时。"
今君得所附,势若脱鞲鹰。檄笔无与让,幕谋识其膺。
雕镂心偏许,缄封手自开。何年相赠答,却得到中台。"
"三载为吴郡,临岐祖帐开。虽非谢桀黠,且为一裴回。


闻武均州报已复西京 / 受丁未

勿被曲瓦,直下不能抑群邪。奈何时逼,不得时在我目中,
带席帽,骑驴去。余对醁醽不能斟,君且来,
名浮犹有耻,味薄真自幸。庶几遗悔尤,即此是幽屏。
戆人年六十,每月请三千。不敢等闲用,愿为长寿钱。
东风来吹不解颜,苍茫夜气生相遮。冰盘夏荐碧实脆,
芝英擢荒榛,孤翮起连菼.家住幽都远,未识气先感。
屠羊杀牛皆自在。放心为乐笙歌攒,壮气激作风霜寒。
别来就十年,君马记騧骊。长女当及事,谁助出帨缡。


点绛唇·春眺 / 绳以筠

思君携手安能得,今者相从敢辞懒。由来钝騃寡参寻,
籍贫无赠赀,曷用申哀诚。衣器陈下帐,醪饵奠堂皇。
宫官穰穰来不已。是时新秋七月初,金神按节炎气除。
酡颜侠少停歌听,坠珥妖姬和睡闻。可怜光景何时尽,
颁条风有自,立事言无苟。农野闻让耕,军人不使酒。
湜也困公安,不自闲穷年。枉智思掎摭,
珠影含空彻,琼枝映座芳。王浑知武子,陈寔奖元方。
"神鞭鞭宇宙,玉鞭鞭骐骥。紧綛野节鞭,本用鞭赑屃。


除夜 / 弥梦婕

捧日皆元老,宣风尽大彭。好令朝集使,结束赴新正。"
沸井今无涌,乌江旧有名。土台游柱史,石室隐彭铿。
此处吟诗向山寺,知君忘却曲江春。"
寒气屃奰顽无风。月形如白盘,完完上天东。
"扬州从事夜相寻,无限新诗月下吟。初服已惊玄发长,
"龙门宾客会龙宫,东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下,
"寂寂山景静,幽人归去迟。横琴当月下,压酒及花时。
楼榭自阴映,云牖深冥冥。纤埃悄不起,玉砌寒光清。


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 英一泽

逐客憔悴久,故乡云雨乖。禽鱼各有化,予欲问齐谐。"
旗湿金铃重,霜干玉镫空。今朝画眉早,不待景阳钟。"
翠华入五云,紫气归上玄。哀哀生人泪,泣尽弓剑前。
东都清风减,君子西归朝。独抱岁晏恨,泗吟不成谣。
应觉清谈胜绮罗。境入篇章高韵发,风穿号令众心和。
为报儒林丈人道,如今从此鬓星星。"
波净攒凫鹊,洲香发杜蘅。一钟菰葑米,千里水葵羹。
南宫旧吏来相问,何处淹留白发生。"


咏牡丹 / 亓官爱玲

剑决天外云,剑冲日中斗。剑隳妖蛇腹,剑拂佞臣首。
绿水冰峥嵘。花枯无女艳,鸟死沉歌声。顽冬何所好,
往既无可顾,不往自可怜。"
"官曹崇重难频入,第宅清闲且独行。阶蚁相逢如偶语,
素魄衔夕岸,绿水生晓浔。空旷伊洛视,仿佛潇湘心。
相看两相泣,泪下如波激。宁用清酒为,欲作黄泉客。
得疾还因倚少年。天上别归京兆府,人间空数茂陵阡。
赠君无馀佗,久要不可忘。"