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偶作寄朗之

清代 / 张鸿基

生儿不远征,生女事四邻。浊酒盈瓦缶,烂谷堆荆囷。
月斜松桂倚高阁,明夜江南江北人。"
四邻无去伴,醉卧青楼晓。妾颜不如谁,所贵守妇道。
"乌鹊桥头双扇开,年年一度过河来。莫嫌天上稀相见,
近带关云紫,遥连日道黄。冯夷矜海若,汉武贵宣房。
"细雨濛濛入绛纱,湖亭寒食孟珠家。
暂去非吴起,终休爱鲁连。平羌无一术,候吏莫加笾。"
莫辞倒载吟归去,看欲东山又吐茵。"
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚,马渡寒沙夕照微。
婴网虽皆困,褰笼喜共归。无心期尔报,相见莫惊飞。
幡长回远吹,窗虚含晓风。游骑迷青锁,归鸟思华钟。
"抱琴花夜不胜春,独奏相思泪满巾。
"三闾一去湘山老,烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在,
由来不是池中物,鸡树归时即取将。"
涨江流水品,当道白云坑。勿以攻文捷,而将学剑轻。
"西北朝天路,登临思上才。城闲烟草遍,村暗雨云回。


偶作寄朗之拼音解释:

sheng er bu yuan zheng .sheng nv shi si lin .zhuo jiu ying wa fou .lan gu dui jing qun .
yue xie song gui yi gao ge .ming ye jiang nan jiang bei ren ..
si lin wu qu ban .zui wo qing lou xiao .qie yan bu ru shui .suo gui shou fu dao .
.wu que qiao tou shuang shan kai .nian nian yi du guo he lai .mo xian tian shang xi xiang jian .
jin dai guan yun zi .yao lian ri dao huang .feng yi jin hai ruo .han wu gui xuan fang .
.xi yu meng meng ru jiang sha .hu ting han shi meng zhu jia .
zan qu fei wu qi .zhong xiu ai lu lian .ping qiang wu yi shu .hou li mo jia bian ..
mo ci dao zai yin gui qu .kan yu dong shan you tu yin ..
bao qiu yu ye luo zheng yi .cheng lin zhan lei huang yun wan .ma du han sha xi zhao wei .
ying wang sui jie kun .qian long xi gong gui .wu xin qi er bao .xiang jian mo jing fei .
fan chang hui yuan chui .chuang xu han xiao feng .you qi mi qing suo .gui niao si hua zhong .
.bao qin hua ye bu sheng chun .du zou xiang si lei man jin .
.san lv yi qu xiang shan lao .yan shui you you tong gu jin .qing shi yi shu yin jian zai .
you lai bu shi chi zhong wu .ji shu gui shi ji qu jiang ..
zhang jiang liu shui pin .dang dao bai yun keng .wu yi gong wen jie .er jiang xue jian qing .
.xi bei chao tian lu .deng lin si shang cai .cheng xian yan cao bian .cun an yu yun hui .

译文及注释

译文
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地照在金杯里。
当着窗扉能看到南山的(de)(de)远影,粼粼泮水掩映着园林的风光。
  那(na)齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
荷花姿态娇媚好像有(you)话要对我说,却(que)愁坏了我这个摇船人。
  当年魏武侯泛舟游于西(xi)河,赞叹河山险固而喜形于色,被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行,(无德的话,)险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国,早已没有后人祭祀。从古至今(jin),上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治,很少有不败的。公孙述已经被灭,刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹,是不可以再行走的。(我今天)把这篇铭刻在这山凹处,就是为了告诫四川的老百姓的。
青莎丛生啊,薠草遍地。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠,

看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
周(zhou)代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
夜深时,我走过战场,寒冷的月光映照着白骨。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
我回答说:”天下安定在于统一天下。“
当你得意之时,心灵与天地融合在一体。

注释
①风尘:古代称妓女为堕落风尘。
⑹处:忧愁。朱骏声《说文通训定声》“‘处’,假借为‘癙’,实为‘鼠’”《诗经·小雅·雨无正》“鼠思泣血”,鼠思,忧思也。
④夜何其:语出《诗经·庭燎》:“夜如何其?”是说“夜晚何时?”其,语尾助词。 
胡:古代对北方和西方各族的泛称。
兰浦:意思是长着兰草的水边。浦,水边。
(47)“决北”句:语出《楚辞·九怀》。
2.巫山巫峡:即指夔州(今奉节)一带的长江和峡谷。萧森:萧瑟阴森。

赏析

  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了(liao)。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并(ye bing)非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴(su xing)夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  这首七绝,沉郁有致,抑扬顿挫,跌宕起伏。末句用反诘口吻,把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时,独注“飞扬跋扈”句,其余一概略而不论,可谓独具慧眼,也表明它在全诗中的重要价值:“按太白性倜傥,好纵横术。少任侠,手刃数人,故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”(《钱注杜诗》卷九)是说从新的角度和侧面(ce mian)颂扬了李白的豪侠精神,并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云:“飞扬,浮动之貌。跋扈,强梁之意。考《说文》:扈,尾也。跋扈,犹大鱼之跳跋其尾也。”(《杜诗详注》卷之一)此虽就字注字,就词注词,但在《《赠李白》杜甫 古诗》中,却是用来象征李白豪放不羁的精神。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。
  能就江楼销暑否?比君茅舍校清凉尾联以问答的形式,以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐,因口吻而使人物形象跃然纸上。
  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人物速写图。
  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。
  此诗所写,都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”,因而诗中所叙述,也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者,则说明此行轮台和第一次去的安西不同,暗示着和安西有对比:自然方面,春风不到,连年雪飞;人事方面,汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞,但到北庭还是第一次,所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉,但是调子并不低沉。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  三四两句,写溪流边的几户人家,落在流水里的桃李花,又是柔美宁静的意象,表现出浓厚的早春气息,有很强的画面感。
  “腹有诗书气自华”一句,阐明了读书与高雅气质的必然联系,凝练概括,深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
  惠崇为宋初“九诗僧”之一,跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画,未见其 人。此僧诗画俱佳,尤其擅长画水乡,再放上几只飞禽走兽,人称“惠崇小景”。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。

创作背景

  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。

  

张鸿基( 清代 )

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简 介

张鸿基 张鸿基,字仪祖,号研孙,吴县人。诸生。有《传砚堂诗集》。

金明池·天阔云高 / 苏涣

高秋凭远槛,万里看新晴。重雾披天急,千云触石轻。
"十二楼前再拜辞,灵风正满碧桃枝。
"马缩寒毛鹰落膘,角弓初暖箭新调。
"抚事如神遇,临风独涕零。墓平春草绿,碑折古苔青。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。
上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。
风飘高竹雪,泉涨小池冰。莫讶频来此,修身欲到僧。"
晚出榆关逐征北,惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭,


少年治县 / 陈银

"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
直至沧溟涵贮尽,深沉不动浸昭回。"
玉裂歌声断,霞飘舞带收。泥情斜拂印,别脸小低头。
饰心无彩缋,到骨是风尘。自嫌如匹素,刀尺不由身。"
欲收棋子醉,竟把钓车眠。谢脁真堪忆,多才不忌前。"
斗龙风结阵,恼鹤露成文。汉岭霜何早,秦宫日易曛。
自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞。"
门前便是仙山路,目送归云不得游。"


贺新郎·国脉微如缕 / 冯惟敏

谁人世上为金口,借取明时一荐雄。"
杨柳如丝风易乱,梅花似雪日难消。"
面上笑添今日喜,肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白,
"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟影去无边。
渐笼当槛日,欲碍入帘云。不是山阴客,何人爱此君。"
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
赞月登斜汉,兼沙搅北湖。惭于郢客坐,一此调巴歈."
"惜别夏仍半,回途秋已期。那修直谏草,更赋赠行诗。


生查子·侍女动妆奁 / 强彦文

仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
应笑东归又南去,越山无路水迢迢。"
落日低帆影,归风引棹讴。思君折杨柳,泪尽武昌楼。"
"曲言恶者谁,悦耳如弹丝。直言好者谁,刺耳如长锥。
忠言未见信,巧语翻咨嗟。一鞘无两刃,徒劳油壁车。"
石床苔色几经秋。灯微静室生乡思,月上严城话旅游。
"未敢分明赏物华,十年如见梦中花。
不觉离家作老人。中岳深林秋独往,南原多草夜无邻。


苏秦以连横说秦 / 张大节

"吾君理化清,上瑞报时平。晓吹何曾歇,柔条自不鸣。
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外,玉树凝霜暮雨中。
犹锁平时旧行殿,尽无宫户有宫鸦。"
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
到官只是推诚信,终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心,
昭阳亦待平安火,谁握旌旗不见勋。"
弦管开双调,花钿坐两行。唯君莫惜醉,认取少年场。"
"白发已过半,无心离此溪。病尝山药遍,贫起草堂低。


马嵬坡 / 黄兆成

横行阔视倚公怜,狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年,
冉弱营中柳,披敷幕下莲。傥能容委质,非敢望差肩。
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
"何处发天涯,风雷一道赊。去声随地急,残势傍楼斜。
"相逢须语笑,人世别离频。晓至长侵月,思乡动隔春。
"圣主忧夷貊,屯师剪束钦。皇家思眷祐,星使忽登临。
"倚棹汀洲沙日晚,江鲜野菜桃花饭。
"弓剑不自行,难引河湟思。将军半夜饮,十里闻歌吹。


潼关 / 曾绎

歌扇初移翠黛颦。彩槛烛烟光吐日,画屏香雾暖如春。
大江敛势避辰极,两阙深严烟翠浓。"
"处士例营营,惟君纵此生。闲能资寿考,健不换公卿。
虚窗度流萤,斜月啼幽蛩。疏红落残艳,冷水凋芙蓉。
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木,双凤皆当即入池。
借问陶渊明,何物号忘忧。无因一酩酊,高枕万情休。"
分离况值花时节,从此东风不似春。"
"城下水萦回,潮冲野艇来。鸟惊山果落,龟泛绿萍开。


江神子·赋梅寄余叔良 / 秦彬

"海门征棹赴龙泷,暂寄华筵倒玉缸。箫鼓散时逢夜雨,
月里依稀更有人。虚为错刀留远客,枉缘书札损文鳞。
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
玉垒经纶远,金刀历数终。谁将出师表,一为问昭融。"
"独步危梯入杳冥,天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色,
离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。
偶泛因沉砚,闲飘欲乱棋。绕山生玉垒,和郡遍坤维。
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事,云到中峰失上方。


咏草 / 谢钥

岸柳兼池绿,园花映烛红。未曾周顗醉,转觉季心恭。
确尔山固,屹如云横。汉流虽狂,坚不可蚀。代千年亿,
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。
惆怅晋朝人不到,谢公抛力上东山。"
"风凉津湿共微微,隔岸泉冲石窍飞。
商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
"曾共山翁把酒时,霜天白菊绕阶墀。十年泉下无人问,


猪肉颂 / 高克礼

他日纵陪池上酌,已应难到暝猿吟。"
"荒村倚废营,投宿旅魂惊。断雁高仍急,寒溪晓更清。
此时为尔肠千断,乞放今宵白发生。"
蕊杏含春欲鸟啼。高树月生沧海外,远郊山在夕阳西。
"峭壁引行径,截溪开石门。泉飞溅虚槛,云起涨河轩。
煎尝灵药味,话及故山心。得意两不寐,微风生玉琴。"
静语终灯焰,馀生许峤云。由来多抱疾,声不达明君。"
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"