首页 古诗词 咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺

咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺

明代 / 王亚南

他日丹霄骖白凤,何愁子晋不闻声。"
"眼暗心还白,逢春强凭栏。因闻积雨夜,却忆旧山寒。
厥不云乎,惟其惟时。上天所保,福禄不亏。
世间万种浮沉事,达理谁能似我家。
"嫩菊含新彩,远山闲夕烟。凉风惊绿树,清韵入朱弦。
修心若似伊耶舍,传记须添十九贤。"
昵谀方自圣,不悟祸灭身。箕子作周辅,孙通为汉臣。
僧高眉半白,山老石多摧。莫问尘中事,如今正可哀。"
九月十月争破颜,金实离离色殷殷,一夜天晴香满山。
耿耿已及旦,曷由开此襟。幽期谅未偶,胜境徒自寻。
"长安冬欲尽,又送一遗贤。醉后情浑可,言休理不然。
"早晚辞班列,归寻旧隐峰。代移家集在,身老诏书重。
驰阳照古堞,遥思凝寒笳。延步下前渚,溯觞流浅沙。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺拼音解释:

ta ri dan xiao can bai feng .he chou zi jin bu wen sheng ..
.yan an xin huan bai .feng chun qiang ping lan .yin wen ji yu ye .que yi jiu shan han .
jue bu yun hu .wei qi wei shi .shang tian suo bao .fu lu bu kui .
shi jian wan zhong fu chen shi .da li shui neng si wo jia .
.nen ju han xin cai .yuan shan xian xi yan .liang feng jing lv shu .qing yun ru zhu xian .
xiu xin ruo si yi ye she .chuan ji xu tian shi jiu xian ..
ni yu fang zi sheng .bu wu huo mie shen .ji zi zuo zhou fu .sun tong wei han chen .
seng gao mei ban bai .shan lao shi duo cui .mo wen chen zhong shi .ru jin zheng ke ai ..
jiu yue shi yue zheng po yan .jin shi li li se yin yin .yi ye tian qing xiang man shan .
geng geng yi ji dan .he you kai ci jin .you qi liang wei ou .sheng jing tu zi xun .
.chang an dong yu jin .you song yi yi xian .zui hou qing hun ke .yan xiu li bu ran .
.zao wan ci ban lie .gui xun jiu yin feng .dai yi jia ji zai .shen lao zhao shu zhong .
chi yang zhao gu die .yao si ning han jia .yan bu xia qian zhu .su shang liu qian sha .

译文及注释

译文
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在(zai)为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
他们竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎足而立,受到四方称颂。
与儿时的旧友分(fen)别了四十年,在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年,时间是这样(yang)久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖,是因为它冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。
钿头银篦打节拍常常断(duan)裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
三月份没有雨刮着旱风,麦苗不开花不多枯黄死。
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千秋笑话我们。
丹灶早已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
水天相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转,千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷勤问:归宿何处请相告。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略(lue)文学高妙意境的人,总也有点不如她。
我将要与天地合而为一,浩然与元气涅为一体。
荆轲其人虽然早已死去,他的精神永远激励后人。
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景,铜驼街巷的繁华,趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送到万户千家。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡,月出寒光高照寒气直通岷山。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏(qiao),比一比冰清玉洁的美好姿容。

注释
(13)徐干《中论》:“苍颌视鸟迹而作书。”
⑷共:作“向”。
13.角列:争取排到前面去,一说,像兽角那样排列。
(68)挛拘之语:卷舌聱牙的话,喻姜尚说的羌族口音的话。
③彭任:宋代岳池人。庆历初富弼使辽,任与偕行,道次语弼曰:“朝廷所谓书词,万一与口传异,将何以对?”启视果不同,弼即驰还朝,更书而去。
匪席不可卷:这里是借用《诗经·柏舟》“我心匪席,不可卷也”的成句。“我心匪席,不可卷也”,是说席子可卷,人心不可卷,以此来说明自己的思想意志不可改变。这里的“匪席不可卷”,是说席子可以卷起来,但心的忧思不是席子,是无法卷起来的。这是形容自己的忧思不可解脱。

赏析

  首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士(shi)的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正(er zheng)如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  “释子吾家宝,神清慧有余。”俗话说“一子出家,七祖升天”,家里有一人出家,冥冥中上下几代,周围几族都要沾光,当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言,从小就是“神清慧有余”的。
  前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛(“翎”)来做箭羽(jian yu),既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”(蝥音wù),是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗帜,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。
  王维善于从生活中拾取看似平凡的素材,运用朴素、自然的语言,来显示深厚、真挚的感情,令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
  第三章在前两章感情积蓄的基础上,由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉,整章一气呵成,“有鸟高飞,亦傅于天”,意谓:再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心,于何其臻?”意谓:为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢?“曷予靖之,居以凶矜?”意谓:为什么当初用我谋国事,现在又让我遭凶恶?诗中鸟儿高飞是平和的比拟,逆向的起兴。从平淡中切入,渐入情境,最后以反诘句“曷予靖之,居以凶矜”作结,单刀直入,让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象,诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”,给读者以震撼心魄的力量。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  “出渭桥”和“辞汉月”,是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”,正所谓快马加鞭,进一步烘托出健儿们的急切心情,也渲染了军事任务的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑,大有高唱入云之势。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比(dui bi)手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不(zi bu)待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  李白到永王李璘幕府以后,踌躇满志,以为可以一抒抱负,“奋其智能,愿为辅弼”,成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里,诗人在歌颂永王东巡的同时,也抒发了自己的抱负。
  “可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”
  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  诗人在组诗中表现出的爱祖(ai zu)国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  这是一首情景交融的抒情诗,着意描写清溪水色的清澈,寄托诗人喜清厌浊的情怀。

创作背景

  现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼(成年礼)的冠词。周厉王被国人赶走,周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年(公元前828年),太子静即位,即宣王。他“修政,法文、武、成、康之遗风,诸侯复宗周”(《史记·周本纪》)。文武群臣,尤其周、召二公,把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大,举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词,可能是召伯虎所作。

  

王亚南( 明代 )

收录诗词 (5553)
简 介

王亚南 1881-1932,字雅南,号六希子,斋号蓬壶精舍。江苏江阴人。工诗词,善属文,善画能书。兼工古琴。画颇类吴昌硕。画品在白龙山人王一亭伯仲之间。以诗画名世。早年曾在故都教画,任北京大学教授、北京女子大学教授。后民国十四年又载笔东游扶桑。为彼邦艺林所推重。民十六年冬,挟艺游台,与连雅堂成莫逆交,寄寓北投无名庵,与台省文士,常有诗画雅集之约,极一时之盛。足迹遍台北、新竹、嘉义、台南等地,书画亦随之流布台湾,二年后告老归乡。着有《王雅南先生文坛画集》《民国书画家汇传》《台湾见闻录》等。

丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 江端本

"天将兴大蜀,有道遂君临。四塞同诸子,三边共一心。
"周行独力出群伦,默默昏昏亘古存。无象无形潜造化,
"灵州天一涯,幕客似还家。地得江南壤,程分碛里砂。
"物触轻舟心自知,风恬烟静月光微。
吹叶阴风发,漫空暝色回。因思古人事,更变尽尘埃。"
"天寒勐虎叫岩雪,林下无人空有月。
玉魄东方开,嫦娥逐影来。洗心兼涤目,怳若游春台。
使不苏者苏,不足者足。情通上玄,如膏绵绵。有叟有叟,


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 汪德输

"玉垒峨嵋秀,岷江锦水清。古人搜不尽,吾子得何精。
"郡理日闲旷,洗心宿香峰。双林秋见月,万壑静闻钟。
崖屿非一状,差池过目前。徘徊白日暮,月色江中鲜。
水中铅一两,火内汞三铢。吃了瑶台宝,升天任海枯。
零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"
不问赓桑子,唯师妙吉祥。等闲眠片石,不觉到斜阳。
裴头黄尾,三求六李。
"车马东门别,扬帆过楚津。花繁期到幕,雪在已离秦。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 舒梦兰

身即腾腾处世间,心即逍遥出天外。"
胡僧论的旨,物物唱圆成。疏柳春来翠,幽窗日渐明。
寒山子,长如是。独自居,不生死。"
由来惯采无近远,阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生,
时人只施盂中饭,心似白莲那得知。"
浮生已问空王了,箭急光阴一任催。"
辟蛇行者今何在,花里唯闻鸠鸟声。
王师出西镐,虏寇避东平。天府登名后,回看楚水清。"


送温处士赴河阳军序 / 赵师龙

山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
"石上桂成丛,师庵在桂中。皆云习凿齿,未可扣真风。
酒尽君莫沽,壶倾我当发。城市多嚣尘,还山弄明月。
"少小即怀风雅情,独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓,
有花时节知难遇,未肯厌厌醉玉楼。"
古往诸仙子,根元占甲庚。水中闻虎啸,火里见龙行。
"碧池漾漾春水绿,中有佳禽暮栖宿。
"先生卧碧岑,诸祖是知音。得道无一法,孤云同寸心。


临平泊舟 / 王旭

"满院花飞人不到,含情欲语燕双双。(《春情》,
舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨,窗下银灯暗晓风。
岂知知足金仙子,霞外天香满毳袍。
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨,滉漾崩腾大鲸臬。
月色苔阶净,歌声竹院深。门前红叶地,不扫待知音。"
影照翘滩浪,翎濡宿岛云。鸳鸿解相忆,天上列纷纷。"
"驭风过阆苑,控鹤下瀛洲。欲采三芝秀,先从千仞游。
"新竹将谁榷重轻,皎然评里见权衡。非无苦到难搜处,


水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 沈瀛

盘径缘高雪,闲房在半山。自知麋鹿性,亦欲离人间。"
蓬莱信道无多路,只在谭生拄杖前。"
世眼争知苍翠容,薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风,
美人如游龙,被服金鸳鸯。手把古刀尺,在彼白玉堂。
"我见苏州昆山金城中,金城柱上有二龙。
"筠阳多胜致,夫子纵游遨。凤鸟瑞不见,鲈鱼价转高。
抬眼试看山外景,纷纷风急障黄埃。"
画壁灯光暗,幡竿日影斜。殷勤重回首,墙外数枝花。"


西江月·世事一场大梦 / 郑孝德

愿保上善之柔德,何行乐之地兮难相逢。"
盘中是祥瑞,天下恰炎蒸。(卖冰者,以下《吟窗杂录》)
今朝献寿将何比,愿似庄椿一万寻。"
"为失三从泣泪频,此身何用处人伦。
伤心一觉兴亡梦,堤柳无情识世愁。"
"万里八九月,一身西北风。自从相示后,长记在吟中。
役思曾冲尹,多言阻国亲。桂枝何所直,陋巷不胜贫。
孙康勤苦谁能念,少减馀光借与伊。"


邻里相送至方山 / 阮思道

"至览如日月,今时即古时。发如边草白,谁念射声□。
"年老心闲无外事,麻衣草座亦容身。
不知谁是亏忠孝,携个人头入坐中。
黄鸟在花里,青蝉夺其声。尔生非金玉,岂常贵复贞。
良人得意正年少,今夜醉眠何处楼。"
古墓石棱棱,寒云晚景凝。空悲虎溪月,不见雁门僧。
分受诗魔役,宁容俗态牵。闲吟见秋水,数只钓鱼船。"
"莫漫恋浮名,应须薄宦情。百年齐旦暮,前事尽虚盈。


六幺令·绿阴春尽 / 契盈

"长讶高眠得稳无,果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵,
幻情有去住,真性无离别。留取老桂枝,归来共攀折。"
阿母几嗔花下语,潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断,
君行试到山前问,山鸟只今相忆无。"
骑马来,骑马去。
君看江上英雄冢,只有松根与柏槎。
"高眠岩野间,至艺敌应难。诗苦无多首,药灵惟一丸。
绣作龟形献天子,愿教征客早还乡。"


阆山歌 / 劳思光

盘中是祥瑞,天下恰炎蒸。(卖冰者,以下《吟窗杂录》)
"偶来中峰宿,闲坐见真境。寂寂孤月心,亭亭圆泉影。
因思太守忧民切,吟对琼枝喜不胜。
知师诗癖难医也,霜洒芦花明月中。"
欲为吾师拂衣去,白云红叶又新秋。"
河洛初沸腾,方期扫虹霓。时命竟未合,安能亲鼓鼙。
行围坐绕同一色,森森影动旃檀香。于中一子最雄勐,
苦雾埋空室,啼猿有咽声。今朝益惆怅,曾沐下床迎。"