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鹊桥仙·七夕

金朝 / 徐子苓

昔之慕经史,有以佣笔札。何况遇斯文,借之不曾辍。
刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润,闲炼松脂院落香。
夜木侵檐黑,秋灯照雨寒。如何嫌有着,一念在林峦。"
"松陵清净雪消初,见底新安恐未如。
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
在鸟终为凤,为鱼须化鲲。富贵岂长守,贫贱宁有根。
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
"蜀柳丝丝幂画楼,窗尘满镜不梳头。
"鲸鬣翻腾四海波,始将天意用干戈。尽驱神鬼随鞭策,
晚妆留拜月,春睡更生香。
"释律周儒礼,严持用戒身。安禅思剡石,留偈别都人。
十夫掣鞭策,御之如惊鸿。日行六七邮,瞥若鹰无踪。
西施本是越溪女,承恩不荐越溪人。"
薜荔衣裳木兰楫,异时烟雨好追寻。"
脉散源分历几朝,纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海,
香残酒冷玉妃睡,不觉七真归海中。
抟风九万即前程。名将日月同时朽,身是山河应数生。
鹤归青霭合,仙去白云孤。瀑漏斜飞冻,松长倒挂枯。
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。


鹊桥仙·七夕拼音解释:

xi zhi mu jing shi .you yi yong bi zha .he kuang yu si wen .jie zhi bu zeng chuo .
dao gui er quan shi xian fang .jing tan shi nao yi ju run .xian lian song zhi yuan luo xiang .
ye mu qin yan hei .qiu deng zhao yu han .ru he xian you zhuo .yi nian zai lin luan ..
.song ling qing jing xue xiao chu .jian di xin an kong wei ru .
mu jiao mei hua yuan .qing jiang gui ying han .shu li yuan di shi .liao wo qi chang tan ..
zai niao zhong wei feng .wei yu xu hua kun .fu gui qi chang shou .pin jian ning you gen .
.nan wang shang yu bei di du .liang kan qi tuo liang wu tu .zhi wen chi zhu zhang gong zi .
.shu liu si si mi hua lou .chuang chen man jing bu shu tou .
.jing lie fan teng si hai bo .shi jiang tian yi yong gan ge .jin qu shen gui sui bian ce .
wan zhuang liu bai yue .chun shui geng sheng xiang .
.shi lv zhou ru li .yan chi yong jie shen .an chan si shan shi .liu ji bie du ren .
shi fu che bian ce .yu zhi ru jing hong .ri xing liu qi you .pie ruo ying wu zong .
xi shi ben shi yue xi nv .cheng en bu jian yue xi ren ..
bi li yi shang mu lan ji .yi shi yan yu hao zhui xun ..
mai san yuan fen li ji chao .zong ran guan huan zhi bei liao .zheng you mo pai lun cang hai .
xiang can jiu leng yu fei shui .bu jue qi zhen gui hai zhong .
tuan feng jiu wan ji qian cheng .ming jiang ri yue tong shi xiu .shen shi shan he ying shu sheng .
he gui qing ai he .xian qu bai yun gu .pu lou xie fei dong .song chang dao gua ku .
xian fang cheng jia yan .shan qi shi pen yi .jian ji chen qu jing .sheng ge ye san chi .

译文及注释

译文
道路泥泞难行走,又渴又饥真劳累。
如今,我在渭北独对着春日的树木,而你在江东远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间,专职马倌和役卒肃立排成列。
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸(xing),见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
夕阳照在城墙的一角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去(qu)呢(ne)?我担心你像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船(chuan)而去。
李白饮酒一斗,立可赋诗百篇,他去长安街酒肆饮酒,常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴,召他为诗作序,他因(yin)酒醉不肯上船,自称是酒中之仙。
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。
赵、燕两地多慷慨悲(bei)歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
为何少康驱赶猎犬,趁(chen)机就能将他斩首?
那棵杜梨真孤独,长在路左偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来访吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
你和洛阳苏季子一样,口齿流利,如剑戟森锋。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。

注释
“燕辞归”句:曹丕《燕歌行》:“群燕辞归鹄南翔,念君客游多思肠。慊慊思归悉故乡,君何淹留寄他方。”此用其意。客,作者自指。
31.贤豪:贤能勇壮之士。
⑵欹:这里通作“倚”。沉音:心里默默地在念。
耳弦匏(páo):耳听音乐。
丁宁:同叮咛。 

赏析

  此诗第一、第二章是隔句交错押韵,即田、人属上古真部韵,骄、忉属上古宵部韵,桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵,属上古元部韵,并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
  第五章先写上帝对文王的教导:“无然畔援,无然歆羡,诞先登于岸。”即要文王勇往直前,面对现实,先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做,但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭,敢距大邦”,一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”,意欲侵略周国,文王当机立断,“爰整其旅,以按徂旅”,并强调,这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的车盖;也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。
  从“隐居寺”至“遥相待”十一句,是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和(jing he)感慨。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西(de xi)曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  以上两句从远一直写到近,写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想,这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进,与在夏日无风的蔫搭搭地前进,则这有风与无风的气象是完全不同的。
  接着转入该诗的主要部分,写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族,扶入车中不教哭。皆云入内便承恩,脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景,意思是说,回想当年离别亲人时,她忍悲吞声被家人扶进车里边,并嘱咐她不要哭。因为她长的很美,身材也很好,大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的,可事实并非如此。“未容君王得见面,已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫,一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后,被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中,还没容得君王看见她,就已被杨贵妃发现了,远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒,杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫,于是她的一生就在空房度过了。至此,这位年仅十六岁的妙龄少女,一生命运就这样决定了。
  最后便是此文风格特点,嬉笑怒骂,严峻冷隽,引人入胜,发人深省。作者跟读者杂谈感想,启发开导,摆事实,讲道理,爱憎是分明的,但感情的表现形式却是复杂的。第一段,作者徐徐说来,娓娓动听,引人兴趣,而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀(bei ai),仿佛一拍惊木,令人震动。第二段,作者好像话分两头,各表一支,嬉笑嘲弄,而说到“农民创造这一切,又害怕这一切”,骤然一转,痛心叙述,辛酸悲恻。第三段,作者突发议论,两番转折,进入主题,鞭挞怒骂,激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想,说破大悲哀。这一层层叙述议论,逐步深入,表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度,形成独特风格,产生艺术效果,达到启发教育的目的。应当说,在晚唐文坛上,这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了不少路,因而饿得很。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  第十一首:此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色:淇水两岸桑树成行,蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天,怀念先前的隐居生活。
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  桑出罗兮柘出绫,绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕,歌与桃花柳絮听。 (《桑图》)
  此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样,先用景色来制造—定的气氛,“行客稀”可见境地的凄清,反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色,江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中:“记得绿罗裙,处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙;与王维“惟有相思似春色,江南江北送君归”诗句比较,手法相同,思路相近,同样具有动人的艺术魅力,但感情一奔放一低徊,风格一浑成一婉约,各具姿态。“惟有相思似春色,江南江北送君归”两句是作者突发的奇想,将春色比作心中对朋友的情谊,情景妙合无间,表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤,反而觉得形象丰满、基调明快,其动人的艺术魅力不可否认。
  这首诗展现了时景常情,但写得独行踽踽,空山寒寂,表现出清冷的诗风。

创作背景

  另一说,此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳,途经汉江(指襄阳附近的汉水)时所作。

  

徐子苓( 金朝 )

收录诗词 (3442)
简 介

徐子苓 (1812—1876)清安徽合肥人,字西叔,一字毅甫,号南阳,晚号龙泉老牧。道光间举人。工诗文。曾参曾国藩、江忠源幕。为人不合时俗,常以鬻文为生。有《敦艮吉斋诗文存》。

水调歌头·江上春山远 / 扬秀慧

"浮阳横巨浸,南巷拥旌旃。别带秦城雨,行闻魏国蝉。
自怜孤飞鸟,得接鸾凤翅。永怀共济心,莫起胡越意。"
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去,草没山田赋遂初。
"急景苍茫昼若昏,夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟,
窗接停猿树,岩飞浴鹤泉。相思有书札,俱倩猎人传。"
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
遇歇有佳思,缘危无倦容。须臾到绝顶,似鸟穿樊笼。
晚渡明村火,晴山响郡鼙。思乡值摇落,赖不有猿啼。"


姑孰十咏 / 司空俊旺

"平生同所为,相遇偶然迟。各着青袍后,无归白社期。
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,
轰霆搅破蛟龙窟,也被狂风卷出山。
"江草暖初绿,雁行皆北飞。异乡那久客,野鸟尚思归。
架引藤重长,阶延笋迸生。青门无到客,紫阁有来莺。
林乌信我无机事,长到而今下石盆。"
"高蹈为时背,幽怀是事兼。神仙君可致,江海我能淹。
未知遇此凄惶者,泣向东风鬓欲凋。"


渔家傲·千古龙蟠并虎踞 / 奚水蓝

此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。
梁城东下虽经战,风俗犹传守旧规。
的卢何处埋龙骨,流水依前绕大堤。"
清露濯巢鸟,阴云生昼龙。风飘橘柚香,日动幡盖容。
蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。
定拥节麾从此去,安西大破犬戎群。"
"白苹亭上一阳生,谢脁新裁锦绣成。千嶂雪消溪影渌,
"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。


巫山一段云·清旦朝金母 / 百里朝阳

"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
直道岂易枉,暗投谁不疑。因君问行役,有泪湿江蓠。"
兰栖朝咽露,树隐暝吟云。莫遣乡愁起,吾怀只是君。"
频攀峻过斗,末造平如砥。举首阂青冥,回眸聊下视。
南宗弟子时时到,泣把山花奠几筵。"
春宵多旅梦,夏闰远秋期。处处牵愁绪,无穷是柳丝。"
今来上真观,恍若心灵讶。只恐暂神游,又疑新羽化。
二百年来霸王业,可知今日是丘墟。"


周颂·臣工 / 礼戊

"剑佩孙弘阁,戈鋋太尉营。重言虚有位,孤立竟无成。
但见出门踪,不见入门迹。却笑山头女,无端化为石。
北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼,白日褰帘水在簪。
"闲门不易求,半月在林丘。已与山水别,难为花木留。
谁知万丈洪流下,更有朱衣跃马人。"
可怜丽句能飞动,荀宋精灵亦厚颜。"
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁,琴瑟谐和愿百年。
新授金书八素章,玉皇教妾主扶桑。


渔翁 / 仲斯文

真王未许久从容,立在花前别甯封。
学书弟子何人在,检点犹逢谏草无。"
"庄周高论伯牙琴,闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事,
径柳拂云绿,山樱带雪红。南边青嶂下,时见采芝翁。"
渭滨若更征贤相,好作渔竿系钓丝。"
"高高起华堂,远远引流水。粪土视金珍,犹嫌未奢侈。
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几,仰卧高声吟太玄。
世人如不容,吾自纵天慵。落叶凭风扫,香粳倩水舂。


昭君怨·深禁好春谁惜 / 司空静静

"落尽春红始着花,花时比屋事豪奢。买栽池馆恐无地,
刘郎相约事难谐,雨散云飞自此乖。
忍听丽玉传悲伤。"
老大比他年少少,每逢佳节更悲凉。
坡暖冬抽笋,松凉夏健人。更惭征诏起,避世迹非真。"
金尊酒满,共客弹琴。取之自足,良殚美襟。"
分明似对天台洞,应厌顽仙不肯迷。
"掺袂向春风,何时约再逢。若教相见密,肯恨别离重。


一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 考金

刮则齐民痈,分为勐士禄。雄健许昌师,忠武冠其族。
"霜白山村月落时,一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在,
唯望旧知怜此意,得为伧鬼也逍遥。"
舟楫先行泽国春。遥想万家开户外,近闻群盗窜诸邻。
真仙若降如相问,曾步星罡绕醮坛。"
从此玉皇须破例,染霞裁赐地仙衣。"
泽广方云梦,山孤数沃焦。中宵霞始散,经腊木稀凋。
轻把花枝嗅宿香。蝶欲试飞犹护粉,莺初学啭尚羞簧。


遭田父泥饮美严中丞 / 廖赤奋若

"文战连输未息机,束书携剑定前非。近来从听事难得,
"中间李建州,夏汭偶同游。顾我论佳句,推君最上流。
"愁吟与独行,何事不伤情。久立钓鱼处,唯闻啼鸟声。
"春雨有五色,洒来花旋成。欲留池上景,别染草中英。
晓鼓军容肃,疏钟客梦归。吟馀何所忆,圣主尚宵衣。"
"吴王恃霸弃雄才,贪向姑苏醉醁醅。
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"
料君相轻意,知妾无至亲。况当受明礼,不令再嫁人。


北风行 / 励子

末欲笺天叩天耳。其如玉女正投壶,笑电霏霏作天喜。
"风沙遥见说,道路替君愁。碛夜星垂地,云明火上楼。
"大片纷纷小片轻,雨和风击更纵横。园林入夜寒光动,
时来终荐明君用,莫叹沉埋二百年。"
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗,路转吴江信不通。
荒荒坤轴,悠悠天枢。载要其端,载同其符。
北斗西风吹白榆,穆公相笑夜投壶。
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。