大雅·灵台
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
"杳杳复霏霏，应缘有所依。不言天路远，终望帝乡归。
哀痛不下诏，登封谁上书。（《僖宗幸蜀咏》）
水月定中何所谓，也嚬眉黛托腮愁。"
陇头流水关山月，泣上龙堆望故乡。
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
谢家池馆花笼月，萧寺房廊竹飐风。
大雅·灵台拼音解释:
.jue di po zhong cheng .shao shan sou fu bing .jin hui hu wu yan .yu di zi qi qing .
zi cong yi jian hong er mao .shi xin ren jian you zhe xian .
shi zhi ji ruo fu qing shu .bu shu gao tan xu lun ren ..
pan wang neng tui xiu wen de .guo jian zhong mou yi yi gui ..
.yao yao fu fei fei .ying yuan you suo yi .bu yan tian lu yuan .zhong wang di xiang gui .
ai tong bu xia zhao .deng feng shui shang shu ...xi zong xing shu yong ..
shui yue ding zhong he suo wei .ye pin mei dai tuo sai chou ..
long tou liu shui guan shan yue .qi shang long dui wang gu xiang .
ge chuang lian xie jing zhong hua .tai fang cui ke lun san xue .xue ling chao qin kan liang ya .
xi shang wei zhi lian mu xiao .qing e di yu zhi dong fang ..
xie jia chi guan hua long yue .xiao si fang lang zhu zhan feng .
译文及注释
译文
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
秋风刮起，白云飞。草木枯黄雁南归。
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗？”
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在洁白无瑕上，姑且还可以让雪与自己相比(bi)；而对于艳丽的春光，却敢于超越它，绝不随顺于它之后。
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
曾经高(gao)声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
从前三后公正德行完美，所以群贤都在那里聚会。
自然使老者永不死，少年不再哀哭。
路上遇见的人，有很多(duo)都是带着创伤，痛苦呻吟，有的伤口还在流血呢(ne)！
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能(neng)相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
照这样说来，怎样的人才能做到完全公正与正确呢？我说不是道德高尚文章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而撰写铭文的，对于一般的人也能加以辨别。而人们的品行，有内心善良而事迹不见得好的，有内心奸恶而外表良善的，有善行恶行相差悬殊而很难确指的，有实际大于名望的，有名过其实的。好比用人，如果不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑，怎么能议论公允而不徇私情？能不受迷惑，不徇私情，就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美，那么依然不能流传于世，因此就要求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的，难道不是如此吗？
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
注释
⑽雄姿英发（fā）：谓周瑜体貌不凡，言谈卓绝。英发，谈吐不凡，见识卓越。
（3）德也狂生耳：我本是个狂放不羁的人。德，作者自称。
灵：动词，通灵。
2、倍人：“倍于人”的省略。
季鹰：张翰，字季鹰。
赏析
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面(mian)避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物，在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结，写得苍劲旷远，意蕴深长。语言的锤炼，更是炉火纯青，在一系列极意铺陈(pu chen)之后(zhi hou)于篇末点出戍卒的思归之情，读来更为撕心裂肺，凄怆感人。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己(zi ji)在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六(gong liu)章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛，却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石，暗示将有一场激战；而这里却直接从战阵入手：军府驻地的城头，角声划破夜空，呈现出一种异样的沉寂，暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》：“昴为髦头（旄头），胡星也”，古人认为旄头跳跃主胡兵大起，而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落”，连用“轮台城”三字开头，造成连贯的语势，烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来，既能表达一种敌忾的意味，又象征唐军之必胜。气氛酝足，然后倒插一笔：“羽书昨夜过渠黎（在今新疆轮台县东南），单于已在金山（阿尔泰山）西”，交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”，以相同句式，两个“在”字，写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近，以至“戍楼西望烟尘黑”，写出一种濒临激战的静默。局势之紧张，大有一触即发之势。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻修辞格，表明只有依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”（《无题》）中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”（《七律·和郭沫若同志》）中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时（宋元祐初）西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”（《十月廿夜大风不寐起而书怀》）的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家，面对此情此境，必会痛心疾首。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物，在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结，写得苍劲旷远，意蕴深长。语言的锤炼，更是炉火纯青，在一系列极意铺陈(pu chen)之后(zhi hou)于篇末点出戍卒的思归之情，读来更为撕心裂肺，凄怆感人。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己(zi ji)在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六(gong liu)章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛，却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石，暗示将有一场激战；而这里却直接从战阵入手：军府驻地的城头，角声划破夜空，呈现出一种异样的沉寂，暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》：“昴为髦头（旄头），胡星也”，古人认为旄头跳跃主胡兵大起，而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落”，连用“轮台城”三字开头，造成连贯的语势，烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来，既能表达一种敌忾的意味，又象征唐军之必胜。气氛酝足，然后倒插一笔：“羽书昨夜过渠黎（在今新疆轮台县东南），单于已在金山（阿尔泰山）西”，交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”，以相同句式，两个“在”字，写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近，以至“戍楼西望烟尘黑”，写出一种濒临激战的静默。局势之紧张，大有一触即发之势。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻修辞格，表明只有依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”（《无题》）中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”（《七律·和郭沫若同志》）中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时（宋元祐初）西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”（《十月廿夜大风不寐起而书怀》）的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家，面对此情此境，必会痛心疾首。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
创作背景
江陵失陷后，大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年（公元555年），王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年（560年），周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。
张维斗( 五代 )
收录诗词 (6817) 首
简 介
张维斗 张维斗，字上台，号圆枢，无锡人，万历28年举人，官荣经知县。在职时操守清正，做了捐资助赈，修学建城，取消养官马民户的赋税，增加收购黄连的价格，编纂县志，清私扣等利于黎民的好事。着有《千秋馆集》。
茶瓶儿·去年相逢深院宇
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
唐昌树已荒，天意眷文昌。晓入微风起，春时雪满墙。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井，华岳楼开万仞冰。
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨，暮莺啼叫惜芳时。
谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。
葛生
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
"他人岂是称才术，才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑，
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
不傍春风暖处开。难见只因能送喜，莫挑唯恐堕成灰。
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
宿雨初晴春日长，入帘花气静难忘。
旅次洋州寓居郝氏林亭
有恋惭沧海，无机奈白头。何人得浓睡，溪上钓鱼舟。"
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
冻河孤棹涩，老树叠巢危。莫问今行止，漂漂不自知。"
"名高不俟召，操赋献君门。偶屈应缘数，他人尽为冤。
"碧溪潋潋流残阳，晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇，
"谢城还拥入，师以接人劳。过午休斋惯，离经吐论高。
"何缘春恨贮离忧，欲入空门万事休。
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
踏莎行·杨柳回塘
蜩沾高雨断，鸟遇夕岚沈。此地良宵月，秋怀隔楚砧。"
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处，路岐兼得一般平。
此意别人应未觉，不胜情绪两风流。"
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意，未死深疑负国恩。
明日柳亭门外路，不知谁赋送将归。"
夜游宫·人去西楼雁杳
鄙哉譊譊者，为隘不为通。低头拜野老，负米吾愿从。
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。
把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。"
未脱白衣头半白，叨陪属和倍为荣。"
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
夜坐吟
今日始知天有意，还教雪得一生心。"
"暗算乡程隔数州，欲归无计泪空流。已违骨肉来时约，
春色转添惆怅事，似君花发两三枝。"
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
朝喜花艳春，暮悲花委尘。不悲花落早，悲妾似花身。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
使者不追何所对，车中缘见白头人。"
"长生犹自重无生，言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制，
陈遗至孝
他时忆着堪图画，一朵云山二水中。"
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
"离心醉岂欢，把酒强相宽。世路须求达，还家亦未安。
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
人间无处买烟霞，须知得自神仙手。也知价重连城璧，
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
题元丹丘山居
"恋道欲何如，东西远索居。长疑即见面，翻致久无书。
"旌旗鬣鬣汉将军，闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕，
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
"剃发得时名，僧应别应星。偶题皆有诏，闲论便成经。
"青山小隐枕潺湲，一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去，
何事明廷有徐庶，总教三径卧蓬蒿。"
澡练纯阳功力在，此心唯有玉皇知。"
闲居初夏午睡起·其二
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
八月霜飞柳半黄，蓬根吹断雁南翔。
日睹兵书捷，时闻虏骑亡。人心惊獬豸，雀意伺螳螂。
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
若个高情能似我，且应欹枕睡清晨。"
春风
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
山水寒时信路行。月下断猿空有影，雪中孤雁却无声。
"石径松轩亦自由，谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨，
仙署金闺虚位久，夜清应梦近天颜。"
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
"官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，
不怕旧交嗔僭越，唤他侯霸作君房。"
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。