清明日园林寄友人
怀抱又空天默默，依前重作邓攸身。"
太常三卿尔何人。"
我可奈何兮时既昏，一杯又进兮聊处廓。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨，
况有好群从，旦夕相追随。"
五匹鸣珂马，双轮画轼车。和风引行乐，叶叶隼旟斜。
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
"欲随年少强游春，自觉风光不属身。
"驯犀驯犀通天犀，躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子，
乐事渐无身渐老，从今始拟负风光。"
"乱蓬为鬓布为巾，晓蹋寒山自负薪。
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒，窗暖安弦拂拭琴。
诚哉达人语，百龄同一寐。"
清明日园林寄友人拼音解释:
huai bao you kong tian mo mo .yi qian zhong zuo deng you shen ..
tai chang san qing er he ren ..
wo ke nai he xi shi ji hun .yi bei you jin xi liao chu kuo .
ke nai he xi zhong nai he .qin huang yao shun ju fu gu .
kuang you hao qun cong .dan xi xiang zhui sui ..
wu pi ming ke ma .shuang lun hua shi che .he feng yin xing le .ye ye sun yu xie .
yan huo jian xi gu dian jing .yue ming shen ye gu lou zhong ..
.yu sui nian shao qiang you chun .zi jue feng guang bu shu shen .
.xun xi xun xi tong tian xi .qu mao hai ren jiao hai ji .hai man wen you ming tian zi .
le shi jian wu shen jian lao .cong jin shi ni fu feng guang ..
.luan peng wei bin bu wei jin .xiao ta han shan zi fu xin .
chi ting sui xiao po you shen .chu xiang chui shu diao he jiu .chuang nuan an xian fu shi qin .
cheng zai da ren yu .bai ling tong yi mei ..
译文及注释
译文
他们在(zai)肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
所希望的是平定叛(pan)乱，功成身退，追随鲁仲连。
登高远望天地间(jian)(jian)壮观景象，
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；来到这里，气氛昏暗，让(rang)人满心(xin)凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。
旅居的客舍就好像乡野山村一样，有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着我，就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
其一
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
白露凝珠的野草栖留几只残萤；秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
《文王》佚名 古诗神灵升上天，在天上光明显耀。周虽是古老的邦国，承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀，上帝的意旨完全遵照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭，在上帝身边多么崇高。
我唱起歌来，你且跳起舞，我俩潦倒的景况大致相同。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
我准备告诉东(dong)山的隐者们，为我打开蓬门，扫去三径上的白云。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候，千家万户的门都打开。
那里就住着长生不老的丹丘生。
叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。
等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛(sheng)开以后别的花就凋零了。
注释
14.宜：应该
15、设帐：讲学，教书。
梓人：木工，建筑工匠。
⑶枝外：一作“枝上”。汀洲：汀指水边之地，洲是水中之洲渚。此句写登楼所见。
⑵百二山河：谓秦地形势险要，利于攻守，二万兵力可抵百万，或说百万可抵二百万。
（72）汤沐邑：皇帝、皇后、皇子、公主等收取赋税的私邑。
赏析
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
首句(shou ju) 欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了(liao)他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句，语言朴素无华，如对友人说家常话，毫无斧凿痕迹，通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景，用一句设问“更遣几年回”来作结，把思维活动表现得很真切，颇有情趣。虽篇幅短小，仍不失为一篇清新隽永的小诗。
把婚姻和家庭看得十分重要，还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中，可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说，《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇，不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆，就更可以清楚地看出，婚姻和家庭问题，在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
二．李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写？
三、四两绝连起来写，句法有变化。“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头，天上出现震怒的迹象，不过不是现在习用的电闪雷鸣，而是划过古时象征兵灾的彗星；海上狂涛卷着巨石，发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓；卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法，交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济；这就是诗词优于散文的地方。接着，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎”，写齐朝的覆灭，国家处于一片战火之中，十分出色。把一个惊心动魄的场面，写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽，这才更加使人触目而惊心的。试看：皇帝的龙袍，后妃的霞帔，这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件，人们见了它是要顶礼膜拜的，亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起，都抛进宫中的井里，连井都快填满了。青铜的九鼎，那是代表着国家的神器，非大典是不能轻易开启的，如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭，写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽，就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中，那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言，可以达到这样的效果，能有这样富有鲜明而动人的力量。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
其二 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵(de duo)朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
首句(shou ju) 欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了(liao)他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句，语言朴素无华，如对友人说家常话，毫无斧凿痕迹，通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景，用一句设问“更遣几年回”来作结，把思维活动表现得很真切，颇有情趣。虽篇幅短小，仍不失为一篇清新隽永的小诗。
把婚姻和家庭看得十分重要，还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中，可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说，《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇，不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆，就更可以清楚地看出，婚姻和家庭问题，在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
二．李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写？
三、四两绝连起来写，句法有变化。“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头，天上出现震怒的迹象，不过不是现在习用的电闪雷鸣，而是划过古时象征兵灾的彗星；海上狂涛卷着巨石，发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓；卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法，交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济；这就是诗词优于散文的地方。接着，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎”，写齐朝的覆灭，国家处于一片战火之中，十分出色。把一个惊心动魄的场面，写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽，这才更加使人触目而惊心的。试看：皇帝的龙袍，后妃的霞帔，这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件，人们见了它是要顶礼膜拜的，亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起，都抛进宫中的井里，连井都快填满了。青铜的九鼎，那是代表着国家的神器，非大典是不能轻易开启的，如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭，写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽，就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中，那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言，可以达到这样的效果，能有这样富有鲜明而动人的力量。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
其二 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵(de duo)朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
创作背景
这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作，值八国联军入侵后不久，她目睹民族危机的深重和清政府的腐败，决心献身救国事业，而其丈夫无心国事。中秋节，秋瑾与丈夫王廷均发生冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解，但秋瑾下决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。
司马朴( 金朝 )
收录诗词 (1211) 首
简 介
司马朴 陕州夏县人，字文季。司马宏子。少育于外祖范纯仁，以纯仁遗恩为官。累擢兵部侍郎。徽、钦二帝将北迁，朴贻书金人，请存立赵氏，金人惮之，挟以北去。徽宗死，服斩衰朝夕哭，金主义而不问。授行台左丞，辞之。后卒于真定。谥忠洁。
清平乐·博山道中即事
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
应是蜀人皆度了，法轮移向洛中来。"
君还秦地辞炎徼，我向忠州入瘴烟。未死会应相见在，
葛巾竹稍挂，书卷琴上阁。沽酒过此生，狂歌眼前乐。
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
崔杜鞭齐下，元韦辔并驱。名声逼扬马，交分过萧朱。
长丝羁野马，密网罗阴兔。物外各迢迢，谁能远相锢。
长安清明
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
雅叹游方盛，聊非意所亲。白头辞北阙，沧海是东邻。
路逢故里物，使我嗟行役。不归渭北村，又作江南客。
枥马非不肥，所苦常絷维。豢豕非不饱，所忧竟为牺。
啼声觉僮仆，僮仆撩乱惊。问我何所苦，问我何所思。
不用将金买庄宅，城东无主是春光。"
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
浣溪沙·上巳
车马煌煌。若此颠倒事，岂非天道短，岂非人道长。
睡到午时欢到夜，回看官职是泥沙。"
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
"拙诗在壁无人爱，鸟污苔侵文字残。
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声，十二人肠一时断。
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
"残历半张馀十四，灰心雪鬓两凄然。
阳湖道中
我惭尘垢眼，见此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。
"蕃草席铺枫叶岸，竹枝歌送菊花杯。
欲知松老看尘壁，死却题诗几许人。"
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮，欲龙亨而骥逐。
长夜君先去，残年我几何。秋风满衫泪，泉下故人多。"
兄弟东西官职冷，门前车马向谁家。"
"碧荑红缕今何在，风雨飘将去不回。
领郡惭当潦倒年，邻州喜得平生友。长洲草接松江岸，
奉陪封大夫九日登高
珠莹光文履，花明隐绣栊。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贫，
"岁熟人心乐，朝游复夜游。春风来海上，明月在江头。
物心不可知，天性有时迁。一饱尚如此，况乘大夫轩。"
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
何似府寮京令外，别教三十六峰迎。"
"忆昔西河县下时，青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒，
玉楼春·春恨
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
象斗缘谿竹，猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩，韶石峻崭崭。
三年随例未量移。马头觅角生何日，石火敲光住几时。
"奔走朝行内，栖迟林墅间。多因病后退，少及健时还。
"青阳行已半，白日坐将徂。越国强仍大，稽城高且孤。
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
蕙帐徒招隐，茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡，寒士定留连。
题张氏隐居二首
闻说风情筋力在，只如初破蔡州时。"
书信虽往复，封疆徒接连。其如美人面，欲见杳无缘。"
奴温新挟纩，马肥初食粟。未敢议欢游，尚为名检束。
"古寺春馀日半斜，竹风萧爽胜人家。
晚岁多衰柳，先秋愧大椿。眼前年少客，无复昔时人。"
何处生春早，春生漫雪中。浑无到地片，唯逐入楼风。
我今赠一言，胜饮酒千杯。其言虽甚鄙，可破悒悒怀。
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
屈原列传(节选)
雕题虽少有，鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤，家神爱事乌。
熘滴三秋雨，寒生六月风。何时此岩下，来作濯缨翁。"
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
吴苑仆寻罢，越城公尚据。旧游几客存，新宴谁人与。
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别，唯有南宫老驾兄。"
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
西风冷衾簟，展转布华茵。来者承玉体，去者流芳尘。
醉后赠张九旭
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
隙地治场圃，闲时粪土疆。枳篱编刺夹，薤垄擘科秧。
况始三十馀，年少有直名。心中志气大，眼前爵禄轻。
金翠动摇光照身。风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
宅荒渚宫草，马瘦畬田粟。薄俸等涓毫，微官同桎梏。
制从长庆辞高古，诗到元和体变新。各有文姬才稚齿，
南国人无怨，东台吏不欺。理冤多定国，切谏甚辛毗。
卖柑者言
瓦砾难追琢，刍荛分弃捐。漫劳成恳恳，那得美娟娟。
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
我今贺尔亦自多，尔得老成余白首。"
岂惟玉池上，污君清冷波。可独瑶瑟前，乱君鹿鸣歌。
学农未为鄙，亲友勿笑余。更待明年后，自拟执犁锄。
"乱蓬为鬓布为巾，晓蹋寒山自负薪。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深，闻蝉听燕感光阴。
病赛乌称鬼，巫占瓦代龟。连阴蛙张王，瘴疟雪治医。