钱塘湖春行
昔日不为乐，时哉今奈何。"
"玉缨翠珮杂轻罗，香汗微渍朱颜酡。为君起唱白纻歌，
参佐多君子，词华妙赏音。留题洞庭观，望古意何深。"
登台北望烟雨深，回身泣向寥天月。"
"陇坂高无极，征人一望乡。关河别去水，沙塞断归肠。
秋深客思纷无已，复值征鸿中夜起。
灯火还同不夜城。正睹人间朝市乐，忽闻天上管弦声。
"君不见岩下井，百尺不及泉。君不见山上蒿，
送影舞衫前，飘香歌扇里。望望惜春晖，行行犹未归。
"妾本丛台右，君在雁门陲。悠悠淇水曲，彩燕入桑枝。
钱塘湖春行拼音解释:
xi ri bu wei le .shi zai jin nai he ..
.yu ying cui pei za qing luo .xiang han wei zi zhu yan tuo .wei jun qi chang bai zhu ge .
can zuo duo jun zi .ci hua miao shang yin .liu ti dong ting guan .wang gu yi he shen ..
deng tai bei wang yan yu shen .hui shen qi xiang liao tian yue ..
.long ban gao wu ji .zheng ren yi wang xiang .guan he bie qu shui .sha sai duan gui chang .
qiu shen ke si fen wu yi .fu zhi zheng hong zhong ye qi .
deng huo huan tong bu ye cheng .zheng du ren jian chao shi le .hu wen tian shang guan xian sheng .
.jun bu jian yan xia jing .bai chi bu ji quan .jun bu jian shan shang hao .
song ying wu shan qian .piao xiang ge shan li .wang wang xi chun hui .xing xing you wei gui .
.qie ben cong tai you .jun zai yan men chui .you you qi shui qu .cai yan ru sang zhi .
译文及注释
译文
离痛饮后大醉而别还有几日，我们登临遍附近的山池楼台。
崇祯五年（公元1632年）十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。（湖面上）冰花一片弥漫，天和云(yun)和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地说(shuo)：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽情的喝(he)了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
今天是什么日子啊与王子同舟。
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
魂啊归来吧！
是谁说她早晨的时候不称意(yi)，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。其三
深秋霜降时节，水位下降，远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了，才觉察到微风吹过，让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋，不肯被风吹落。
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便(bian)会怒发(fa)冲冠，具有强烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快，可惜时间太过短促。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝。
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
军书昨夜连夜送过渠黎，单于已在金山以西入侵。
每当夕阳西下的时候，想起那一桩桩历历在目的往事，雕梁玉砌，皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次，每一次都久久的不能释然……
太阳到了正午，花影才会显得浓重。
辽阔的敕勒平原，就在千里阴山下，天空(kong)仿佛圆顶帐篷，广阔无边，笼罩着四面的原野。
注释
86、玄圃：亦作“县圃”，神仙居处，传说在昆仑山上。《离骚》：“朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。”
35.在昼犹昏：在白天，也好像黄昏时那样阴暗。昼，白天。犹，好像。
[1]汉水：长江支流，源出陕西，流经湖北，穿武汉市而入长江。
7.侯家：封建王侯之家。
（7）反本：追思根本。反，通“返”。惨怛（dá达）：忧伤。
⒄也有说法作“但愿长醉不愿醒”。
赏析
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字(zi)面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
“朝市不足问，君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训，指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围(fen wei)写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现(biao xian)出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
鉴赏一首诗可以结合其他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处，可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里，尽荠麦青青”，体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色，隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的，春色大好，但无人欣赏，其实用乐景写的是哀情，显出山中的宁静，从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外，“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好，却物是人非，满眼苍凉景象的诗句：“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
全诗四言中杂以五言，便于表现激烈的情感，又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线，首尾贯串，一气呵成，感情充沛。其中有很多形象的比喻，如以鱼在浅池终不免遭殃，喻乱世之人不论如何躲藏，也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法，如诗的最后两章说，得势之人有酒有菜，有屋有禄，朋党往来，其乐融融；黎民百姓穷苦无依，备受天灾人祸之苦。“哿矣(ge yi)富人，哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一样，表现了诗人的极大愤慨。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
首联写自己天性开朗，旷达洒脱，与官场中的风气相悖，故寄身官场屡受排挤。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
台城 这首怀古诗，以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，寄托了吊古伤今的无限感慨。
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
第一章以“芃芃《黍苗》佚名 古诗，阴雨膏之”起兴，言召伯抚慰南行众徒役之事。召伯如前所言，他是宣王时的贤臣，曾在“国人暴动”时以子替死保住了时为太子后为宣王的姬静性命，与宣王关系非同一般。他还曾率军战胜淮夷，建立奇功，《诗经》中多有吟唱，《大雅·江汉》有“江汉之浒，王命召虎。式辟四方，彻我疆土”的句子。经营谢地这样的要冲重邑，非文治武功卓著的召伯没有人可担当此任。诗首两句兴中寓比，言南行众人得召伯抚慰如《黍苗》佚名 古诗得时雨滋润一般。正因为如此，谢邑的营建才会那样迅捷而有序。首章用了两句（也是全诗仅有的两句）兴句开头，使得这首记录召伯营谢之功的诗作多了几许轻松的抒情味。车辇南行路途之遥远、跋涉之艰辛是可以想像的，但有召伯之劳，就没有什么让人不胜劳苦的。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院(shu yuan)”的典型环境中来点染了。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
“朝市不足问，君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训，指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围(fen wei)写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现(biao xian)出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
鉴赏一首诗可以结合其他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处，可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里，尽荠麦青青”，体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色，隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的，春色大好，但无人欣赏，其实用乐景写的是哀情，显出山中的宁静，从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外，“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好，却物是人非，满眼苍凉景象的诗句：“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
全诗四言中杂以五言，便于表现激烈的情感，又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线，首尾贯串，一气呵成，感情充沛。其中有很多形象的比喻，如以鱼在浅池终不免遭殃，喻乱世之人不论如何躲藏，也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法，如诗的最后两章说，得势之人有酒有菜，有屋有禄，朋党往来，其乐融融；黎民百姓穷苦无依，备受天灾人祸之苦。“哿矣(ge yi)富人，哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一样，表现了诗人的极大愤慨。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
首联写自己天性开朗，旷达洒脱，与官场中的风气相悖，故寄身官场屡受排挤。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
台城 这首怀古诗，以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，寄托了吊古伤今的无限感慨。
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
第一章以“芃芃《黍苗》佚名 古诗，阴雨膏之”起兴，言召伯抚慰南行众徒役之事。召伯如前所言，他是宣王时的贤臣，曾在“国人暴动”时以子替死保住了时为太子后为宣王的姬静性命，与宣王关系非同一般。他还曾率军战胜淮夷，建立奇功，《诗经》中多有吟唱，《大雅·江汉》有“江汉之浒，王命召虎。式辟四方，彻我疆土”的句子。经营谢地这样的要冲重邑，非文治武功卓著的召伯没有人可担当此任。诗首两句兴中寓比，言南行众人得召伯抚慰如《黍苗》佚名 古诗得时雨滋润一般。正因为如此，谢邑的营建才会那样迅捷而有序。首章用了两句（也是全诗仅有的两句）兴句开头，使得这首记录召伯营谢之功的诗作多了几许轻松的抒情味。车辇南行路途之遥远、跋涉之艰辛是可以想像的，但有召伯之劳，就没有什么让人不胜劳苦的。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院(shu yuan)”的典型环境中来点染了。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
创作背景
南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41岁的辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。
王摅( 近现代 )
收录诗词 (2359) 首
简 介
王摅 （1634—1697）清江苏太仓人，字虹友。王时敏子。与兄王揆、王撰、王抃结课赋诗。又与黄与坚等称娄东十子。所作风格与吴梅村为近。有《芦中集》。
寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士
自亡其徒，匪予戮。屈rH勐，虔栗栗。
"试陟江楼望，悠悠去国情。楚山霞外断，汉水月中平。
"吾友适不死，于戏社稷臣。直禄非造利，长怀大庇人。
梵堂遥集雁，帝乐近翔鸾。愿献延龄酒，长承湛露欢。"
此情不向俗人说，爱而不见恨无穷。"
江郡将何匹，天都亦未加。朝来沿泛所，应是逐仙槎。"
"有虞夫人哭虞后，淑女何事又伤离。竹上泪迹生不尽，
马上琵琶行万里，汉宫长有隔生春。"
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
野旷阴风积，川长思鸟来。寒山寂已暮，虞殡有馀哀。"
荒凉萧相阙，芜没邵平园。全盛今何在，英雄难重论。
湖风扶戍柳，江雨暗山楼。且酌东篱酒，聊祛南国忧。"
上世时难接，古人情可选。泊渚烦为媒，多才怨成褊。
池色摇晚空，岩花敛馀煦。清切丹禁静，浩荡文河注。
羽客乘霞至，仙人弄月来。何当同傅说，特展巨川材。"
"天清漏长霜泊泊，兰绿收荣桂膏涸。高楼云鬟弄婵娟，
"江路一悠哉，滔滔九派来。远潭昏似雾，前浦沸成雷。
飞龙引二首·其二
文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老，浩然泪陨今来还。
鹦鹉惊飞苔覆地。满箱旧赐前日衣，渍枕新垂夜来泪。
紫气尚蓊郁，玄元如在焉。迨兹事追远，轮奂复增鲜。
"多雨绝尘事，寥寥入太玄。城阴疏复合，檐滴断还连。
怪得春光不来久，胡中风土无花柳。天翻地覆谁得知，
川横八练阔，山带五龙长。连帅初恩命，天人旧纪纲。
大道何年学，真符此日催。还持金作印，未要玉为台。
池色摇晚空，岩花敛馀煦。清切丹禁静，浩荡文河注。
村行
我行岁方晏，极望山河分。神光终冥漠，鼎气独氛氲。
祥氛已入函关中。不从紫气台端候，何得青华观里逢。
"日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。
"鱼藻池边射鸭，芙蓉园里看花。
仙人何处在，道士未还家。谁知彭泽意，更觅步兵那。
夏莲开剑水，春桃发绶花。高谈辩飞兔，摛藻握灵蛇。
穿池叠石写蓬壶。琼箫暂下钧天乐，绮缀长悬明月珠。
水长路且坏，恻恻与心违。"
生年不满百
"日夕三江望，灵潮万里回。霞津锦浪动，月浦练花开。
水漫荆门出，山平郢路开。比肩羊叔子，千载岂无才。"
空将可怜暗中啼。"
舞象文思泽，偃伯武功宣。则百昌厥后，于万永斯年。
虚室狎招寻，敬爱混浮沉。一诺黄金信，三复白珪心。
"海岱英灵气，胶庠礼乐资。风流满天下，人物擅京师。
暖梳簪朵事登楼，因挂垂杨立地愁。
惟德动天，有感必通。秉兹一德，禋于六宗。
游金山寺
妙算干戈止，神谋宇宙清。两阶文物盛，七德武功成。
"洛阳梨花落如霰，河阳桃叶生复齐。
翻江倒海倾吴蜀，汉女江妃杳相续，龙王宫中水不足。"
玉就歌中怨，珠辞掌上恩。西戎非我匹，明主至公存。"
"闲居寡言宴，独坐惨风尘。忽见严冬尽，方知列宿春。
宝杖雕文七宝球。窦融一家三尚主，梁冀频封万户侯。
"长啸三春晚，端居百虑盈。未安胡蝶梦，遽切鲁禽情。
"朝宰论思暇，高宴临方塘。云飞凤台管，风动令君香。
过湖北山家
此时思君君不顾。歌宛转，宛转那能异栖宿。
树悉江中见，猿多天外闻。别来如梦里，一想一氛氲。"
悬崖激巨浪，脆叶陨惊飙。别有阳台处，风雨共飘飖."
今朝扈跸平阳馆，不羡乘槎云汉边。"
重曰，天门兮穹崇，回合兮攒丛，松万接兮柱日，
娇莺弄新响，斜日散馀晖。谁忍孤游客，言念独依依。"
露滋不堪栖，使我常夜啼。愿逢云中鹤，衔我向寥廓。
谁能定礼乐，为国着功成。"
九歌·山鬼
枝长南庭树，池临北涧流。星霜屡尔别，兰麝为谁幽。
若使巢由知此意，不将萝薜易簪缨。"
流水无昼夜，喷薄龙门中。潭河势不测，藻葩垂彩虹。
馆次厌烦歊，清怀寻寂寞。西缘十里馀，北上开化阁。
都护三年不归，折尽江边杨柳。"
"庭前春鸟啄林声，红夹罗襦缝未成。
"彩棹浮太液，清觞醉习家。诗情对明月，云曲拂流霞。
但令一物得所，八表来宾，亦何必令彼胡无人。"
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
"禄放迹异端，偏荒事同蹇。苟忘风波累，俱会云壑践。
凌风自可御，安事迫中区。方追羽化侣，从此得玄珠。"
"大君制六合，良佐参万机。大业永开泰，臣道日光辉。
龙旌昏朔雾，鸟阵卷寒风。追奔瀚海咽，战罢阴山空。
东望何悠悠，西来昼夜流。岁月既如此，为心那不愁。"
丹丘恨不及，白露已苍苍。远闻山阳赋，感涕下沾裳。"
楚王宠莫盛，息君情更亲。情亲怨生别，一朝俱杀身。"
愿为形与影，出入恒相逐。"
过山农家
波上浮查栖树木，昨暮飞霜下北津，今朝行雁度南滨。
暑来寒往运洄洑，潭生水落移陵谷。云间坠翮散泥沙，
亭亭出迥岫，皎皎映层台。色带银河满，光含玉露开。
"少年识事浅，不知交道难。一言芬若桂，四海臭如兰。
"旨酒既献，嘉殽乃迎。振其鼗鼓，洁以铏羹。
青山有蘼芜，泪叶长不干。空令后代人，采掇幽思攒。"
罢归犹右职，待罪尚南荆。政有留棠旧，风因继组成。
玉步逶迤动罗袜。石榴绞带轻花转，桃枝绿扇微风发。