春闺思
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
"未向燕台逢厚礼，幸因社会接馀欢。
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。
"何处邀君话别情，寒山木落月华清。
"岁暮皤然一老夫，十分流辈九分无。
"高人心易足，三表乞身闲。与世长疏索，唯僧得往还。
"昨来送君处，亦是九衢中。此日殷勤别，前时寂寞同。
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔，
"水斋岁久渐荒芜，自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮，
不知三十六峰前，定为何处峰前客。"
春闺思拼音解释:
luo xia zhu sheng ju ci xian .wu yuan bu de qi ying yao .yue yang xi nan hu shang si .
.wei xiang yan tai feng hou li .xing yin she hui jie yu huan .
.he chu zhu yun yan .xin yi ci guan qian .bi zi chen bu ran .qing ying lu chang xian .
.he chu yao jun hua bie qing .han shan mu luo yue hua qing .
.sui mu po ran yi lao fu .shi fen liu bei jiu fen wu .
.gao ren xin yi zu .san biao qi shen xian .yu shi chang shu suo .wei seng de wang huan .
.zuo lai song jun chu .yi shi jiu qu zhong .ci ri yin qin bie .qian shi ji mo tong .
qing tian zhao xia chong guang zhi .ban ji jin gui zheng shi qu .zhong gui shan lu yan lan ge .
.shui zhai sui jiu jian huang wu .zi kui gan tang wu yi zhu .xin jiu ke lai fang yan yin .
bu zhi san shi liu feng qian .ding wei he chu feng qian ke ..
译文及注释
译文
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨(jin)尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
西施是越国溪边的一个女子，出身自苎萝山。
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜(wa)子抽身就走，连头上的金钗也(ye)滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之(zhi)魂一去千载哪里还能回还啊？
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
这时候喝酒喝得高兴起(qi)来，用手叩击着船舷，应声高歌。歌中唱道：“桂木船棹呵香兰船桨，迎击空明的粼波，逆着流水的泛光。我的心怀悠远，想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人，按着节奏为歌声伴和，洞箫呜呜作声：像是怨恨，又像是思慕，像是哭泣，又像是倾诉，尾声凄切、婉转、悠长，如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤舟上的寡妇听了落泪。
什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边，人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响，路上长满了青色的莎草。到了深夜，风停了，雨也停了。月亮照在寒冷的天上，露珠一颗颗滚入荷叶里面。
孔巢父摇头不住长安，将去东海随烟雾飘流。
注释
⑶明朝：明天。
14.已：停止。
①伤高：登高的感概。怀远：对远方征人的思念。穷：穷尽，了结。
天机清妙：性情高远。天机，天性。清妙，指超尘拔俗，与众不同。
16、章：通“彰”，彰明，发扬。
120.撰体协胁，鹿何膺之：撰，具有。协胁，胁骨骈生。膺：承受，一说通“应”。王逸《章句》：“言天撰十二神鹿，一身八足两头，独何膺受此形体乎？”据姜亮夫说，这两句是形容风神飞廉，像身体柔美的鹿，为何能吹起大风以响应云雨？
⑶曩：过去，以往。
赏析
诗体为七排，是古代诗人(shi ren)极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
何逊的诗，题材比较狭窄，多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处，是很少无病呻吟。像这首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来，自然清新，且情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味。特别是“夜雨”两句，更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云：“何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
古代男女婚姻，都是父母之命，媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情，真是有违传统习俗的，当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威，多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关，以确保日后生活美满。但是代沟的存在，使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是，母女二人的矛盾不可调和，因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静(jing)，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌(shi ge)的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
全诗以《夜泊水村》陆游 古诗所见的景象而写怀遣闷，而落笔却跳转到报国之志上，寄慨遥深。“壮士凄凉闲处老”（陆游《病起》），有心报国却无路请缨，理想与现实的深刻矛盾，这是这首诗慷慨悲歌的一个根本原因。用典贴切，出语自然，感情充沛，“浑灏流转”（赵翼 语），使本诗在悲歌中又显出沉雄的气象。
诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出第四句，第四句才是“谜底”，才是全诗的出发点和归宿，只有抓住它才能真正地领会前三句，咀嚼出全诗的情韵。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
何逊的诗，题材比较狭窄，多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处，是很少无病呻吟。像这首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来，自然清新，且情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味。特别是“夜雨”两句，更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云：“何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
古代男女婚姻，都是父母之命，媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情，真是有违传统习俗的，当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威，多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关，以确保日后生活美满。但是代沟的存在，使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是，母女二人的矛盾不可调和，因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静(jing)，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌(shi ge)的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
全诗以《夜泊水村》陆游 古诗所见的景象而写怀遣闷，而落笔却跳转到报国之志上，寄慨遥深。“壮士凄凉闲处老”（陆游《病起》），有心报国却无路请缨，理想与现实的深刻矛盾，这是这首诗慷慨悲歌的一个根本原因。用典贴切，出语自然，感情充沛，“浑灏流转”（赵翼 语），使本诗在悲歌中又显出沉雄的气象。
诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出第四句，第四句才是“谜底”，才是全诗的出发点和归宿，只有抓住它才能真正地领会前三句，咀嚼出全诗的情韵。
创作背景
李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年（856）冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年（858）春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年（857）秋暮独游曲江之作。
邵伯温( 南北朝 )
收录诗词 (9351) 首
简 介
邵伯温 邵伯温（一○五七～一一三四），字子文，洛阳（今属河南）人。雍子。哲宗元祐中以荐授大名府助教，调潞州长子县尉。绍圣初，章惇为相，欲用之，避不就，监永兴军铸钱监。徽宗时，知陕州灵宝县，政和间徙芮城县（民国《芮城县志》卷八）。丁母忧，服除，主管永兴军耀州三白渠公事。除知果州，擢提点成都路刑狱，利州路转运副使。晚年提举太平观。高宗绍兴四年卒，年七十八。着有《邵氏闻见录》、《辨诬》等。《宋史》卷四三三有传。今录诗八首。
访秋
桃柳谿空在，芙蓉客暂依。谁怜济川楫，长与夜舟归。"
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。"
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月，石路人攀上汉梯。
好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来。"
三朝供奉无人敌，始觉僧繇浪得名。"
旧山认得烟岚近，湖水平铺碧岫间。
"画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒，
孱懦难封诏，疏愚但掷觥。素餐终日足，宁免众人轻。"
满庭芳·落日旌旗
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
拟提社酒携村妓，擅入朱门莫怪无。
惆怅旧游无复到，会须登此出尘泥。"
"五凤楼南望洛阳，龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖，
长爱夫怜第二句，请君重唱夕阳开。"
犹有所思人，各在城一隅。杳然爱不见，搔首方踟蹰。
"伴凤楼中妾，如龙枥上宛。同年辞旧宠，异地受新恩。
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
阳春歌
树色多于北，潮声少向西。椰花好为酒，谁伴醉如泥。"
惊春花落树，闻梵涧摇风。二谛欣咨启，还应梦寐通。"
休咎占人甲，挨持见天丁。
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意，此土为尔离农桑。
"师向边头去，边人业障轻。腥膻斋自洁，部落讲还成。
绝域行应久，高城下更迟。人间系情事，何处不相思。"
江边两桨连歌渡，惊散游鱼莲叶东。"
古石生灵草，长松栖异禽。暮潮檐下过，溅浪湿衣襟。"
国风·邶风·旄丘
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得，初心莲向火中生。
旷然寰宇清风满，救旱功高暑气凉。"
"春生寒气减，稍动久潜鱼。乍喜东风至，来看曲岸初。
洁色既爽别，浮氲亦殷勤。以兹委曲静，求得正味真。
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
"白鸡黄犬不将去，寂寞空馀葬时路。草死花开年复年，
身上五劳仍病酒，夭桃窗下背花眠。"
寿域富农桑。孤吟志在此，自亦笑荒唐。江郡雨初霁，
蟾宫曲·雪
"中林子规啼，云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟，惊急如罪戾。
锦文江一色，酒气雨相连。众说君平死，真师易义全。"
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税，倦鸟安能待暮还。
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
商声辞玉笛，羽调入金钟。密叶翻霜彩，轻冰敛水容。
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠，秦文有宝进蓝田。
蝶恋花·满地霜华浓似雪
繁弦促管升平调，绮缀丹莲借月光。"
寂寞天籁息，清迥鸟声曙。回首望重重，无期挹风驭。"
君能犯劲风，信宿凌欹危。情亲不自倦，下马开双眉。
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
门前更有清江水，便是浔阳太守厅。"
"几多红粉委黄泥，野鸟如歌又似啼。
闻说小斋多野意，枳花阴里麝香眠。"
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
六腑睡神去，数朝诗思清。其馀不敢费，留伴读书行。"
同心带里脱金钱，买取头花翠羽连。
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
"看书爱幽寂，结宇青冥间。飞泉引风听，古桂和云攀。
朝提黄金爵，暮造青松宅。来往日相悲，北邙田土窄。
花阑莺亦懒，不语似含情。何言百啭舌，唯馀一两声。
"伏牛真怪事，馀胜几人谙。日彩沉青壁，烟容静碧潭。
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
上陵
"粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。
处分贫家残活计，匹如身后莫相关。"
雨足秋声后，山沈夜色中。主人能守静，略与客心同。"
应怜洛下分司伴，冷宴闲游老看花。"
日暮垂鞭共归去，西园宾客附龙鳞。"
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得，初心莲向火中生。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
冬十月
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠，秦文有宝进蓝田。
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
逍遥人事外，杖屦入杉萝。草色寒犹在，虫声晚渐多。
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火，朝食还依雁宿滩。
"猿声啾啾雁声苦，卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚，
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯，新诗两首倩留传。
采桑子·水亭花上三更月
五更无限留连意，常恐风花又一春。"
容膝有匡床，及肩才数堵。隙光非白驹，悬磬我无虞。
上穴青冥小，中连碧海深。何当烟月下，一听夜龙吟。"
雨派潈漴急，风畦芷若香。织蓬眠舴艋，惊梦起鸳鸯。
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺，喜报谈家乌预知。
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。