首页 古诗词 悼亡诗三首

悼亡诗三首

五代 / 苏采

啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
佛语迦陵说,僧行勐虎从。修罗抬日拒,楼至拔霜锋。
梦寐平生在,经过处所新。阮郎迷里巷,辽鹤记城闉。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否,恐是天魔女化身。"
解榻招徐稚,登楼引仲宣。凤攒题字扇,鱼落讲经筵。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
早晚来同宿,天气转清凉。"
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。


悼亡诗三首拼音解释:

ti qiong yin hong liao .shou ma ta qing wu .dang shi yu jin ri .ju shi mu qiu chu .
.wu xian dan .wu xian dan .ting zhe qing er xin liao liao .zhao bi zhi jun ru gu ai .
fo yu jia ling shuo .seng xing meng hu cong .xiu luo tai ri ju .lou zhi ba shuang feng .
meng mei ping sheng zai .jing guo chu suo xin .ruan lang mi li xiang .liao he ji cheng yin .
xiang chen ni chu zuo chan ren .ju tan di zi jun zhi fou .kong shi tian mo nv hua shen ..
jie ta zhao xu zhi .deng lou yin zhong xuan .feng zan ti zi shan .yu luo jiang jing yan .
you ru cao mu fen .tian ge yu qi yi .li zhi fei ming hua .mu dan wu gan shi ..
.fei wu xian chun xue .yin yi shang fan mei .yi zhi fang jian xiu .liu chu yi tong kai .
.yuan wang lao cuo e .jin guan guai qin yin .cai gao ba jiu chi .shi ruo qian wan xun .
dan ling chang shou jun .bu jue que gui cheng .zhi ni jiang hu shang .yin o guo yi sheng ..
xi yin jiang shi bei .gan ming yu dao fang .wai shen zong lao shi .qi wu xue meng zhuang .
zao wan lai tong su .tian qi zhuan qing liang ..
.xiao tao xian shang xiao lian chuan .ban cai hong lian ban bai lian .
xue an you feng cao .chun jiang yu man cao .jian yan jun zhi li .sui su wo bu zao .
sheng mu zhao xian shi .lian ying xun rui shi .guang hua xia yuan lu .qi se dong xiong pi .

译文及注释

译文
从美人登发上的袅袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心(xin)置办应节之物。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
早晨才知道您果然是位隐逸之士,便提盘沽(gu)酒并以霜栗当饭助兴。
您在战(zhan)场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
放眼中原,满目疮痍,河山不复繁荣如旧,周颐情结大伤。
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
即使粉身碎骨也不改变,难道我能受警戒而彷徨!
  秋风在夜晚暗暗吹过边(bian)塞的河流,吹过雁门的桑田,边地一片萧瑟。远远地能够看见胡地有人在打猎,虽说还不是秋天,边塞却已经十分寒冷,战士们只能在严霜中风餐露宿。在战场上,兵士们被分成五道作战,孤(gu)军奋战,身经百战。战士们虽然英勇,结果功劳多的反而会被下狱,想起这,真是让战士们伤心啊。
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六(liu)匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
各个山头上都落满了白鬓,各个山涧里都有白猿在哀吟。

注释
通:通晓
周卫:周密的护卫,即宫禁。
8.五柳:陶渊明。这里诗人以“五柳先生”自比。这两句诗的意思是说,又碰到狂放的裴迪喝醉了酒,在我面前唱歌。
⒆天路:指进身于朝廷的道路。幽险:幽昧险碍。 
③重闱:父母居室。

赏析

  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景(qing jing)反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  1、循循导入,借题发挥。
  接着,诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌,白鸟故迟留。”台阶长满青苔,则行人罕至;“满”字写出了台阶上青苔之密,间接地写出了来人稀少,渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊,不愿离去,则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟,似乎是所见之物,信手拈来,呈现孤单冷落之感。
  此诗歌者采取了设问的方式,从最浅显的比喻入手,言简意赅,形象鲜明,把娶妻必须行媒的道理说得很明确、很具体,给人一种不可置疑的印象。诗意单纯明朗,语言朴素自然。在一问一答的陈述中,歌者那喜形于色的情态也跃然纸上。由于此诗说到娶妻要有媒妁之言,再加上“《伐柯》佚名 古诗”的比喻朴素明朗,浅显易懂,后世遂以“《伐柯》佚名 古诗”“《伐柯》佚名 古诗人”称作媒人,称替人做媒为“作伐”“《伐柯》佚名 古诗”“执柯”。
  荷花是一种多年生水生草本植物,又名莲、芙蕖,古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性,素来为诗人墨客们所赞颂,用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
  这首诗,采用的是曲折隐晦的笔法,寓贬于褒,绵里藏针,表面颂扬,骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤,使人有寻思不尽之妙。
  以下由景写到人,再写到作者的(zhe de)观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  第四段,是苏轼针对客(dui ke)之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  这首诗是父母同祭的,因此说“既右烈考,亦右文母”,但“文母”的陪衬地位也很明显,这又是父系社会的必然现象。以这样内容的两句结尾是周颂中唯一之例,透露出《《周颂·雝》佚名 古诗》是祭祀后撤去祭品的乐歌的信息,并为诸多《诗经》注疏、研究者所公认。按理说,每一祭典都有撤去祭品这一程序,撤祭诗不会仅此一首,既然现 在《诗经》只收录了《《周颂·雝》佚名 古诗》,可见《诗经》的整理删定者(旧说为孔子)认为它是其中最出色的一篇。
  雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰,这里景亭棋布,各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象,而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀;漱玉亭下是甘甜清泉;锦镜边海棠围池,花影映水,灿烂如锦秀;寒华亭内题留荟萃,文采精华;大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光,美不胜收。
  接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。“赧”,原指因害羞而脸红;这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌(dong ge)谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  组诗中的景物:嫩柳梨花,春风澹荡,正是良辰美景;金屋、紫微,玉楼,金殿,不啻人间仙境;卢橘,葡萄,为果中珍品;盈盈,飞燕,乃人寰绝色;征之以歌舞,伴之以丝竹,正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事,四者皆备。于是盛唐天子醉了,满宫上下都醉了。昏昏然,忘掉了国家黎民。他们拼命享乐,纵欲无已,全不顾自己正躺在火山口上,更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人,恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察,严肃地思考。他原有雄心壮志,远大理想。奉诏入京,满以为可以大展宏图了,然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白,也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词,失望、痛苦,悲愤,啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔,皮里阳秋,微言讽喻,尽在花团锦簇中。”小小生金屋,盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛,遍于宫廷,唯独没有贤才。”每出深宫里,常随步辇归。“”选妓随雕辇,征歌出洞房。“宫里宫外,步步皆随声色,无暇过问朝政。内有高力士,外有李林甫,唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务,就是享乐。要享乐,就要有女人,于是杨玉环应运而生。这情景,令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一,飞燕在昭阳。“是讽刺,还是赞美,不辨自明。可惜,这当头棒喝,并没有惊醒昏醉的唐明皇,他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓,天才诗人的苦心孤诣,毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力,愤然离开了长安。
  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣。但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘《江上》王安石 古诗的秋色,给人留下极深的印象。江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”,具有鲜明的特色。

创作背景

  春秋时期,周王室逐渐衰微,各诸侯国之间开始了互相兼并的战争,各国内部统治者之间争夺权势的斗争也加剧起来。为了争夺王位,骨肉至亲成为殊死仇敌。

  

苏采( 五代 )

收录诗词 (6851)
简 介

苏采 苏采(?~一○七九),字公佐,磁州滏阳(今河北磁县)人。举进士,调兖州观察推官。历益州路提点刑狱,利州路转运使。入判大理寺,出为湖北、淮南、成都路转运使。英宗治平四年(一○六七)进度支副使。神宗元丰二年(一○七九)知审刑院,卒。《宋史》卷三三一有传。

田园乐七首·其三 / 卢见曾

老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。


玉楼春·戏林推 / 薛昌朝

"风波千里别,书信二年稀。乍见悲兼喜,犹惊是与非。
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜,夕吹和霜利似刀。
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。
"碧簟绛纱帐,夜凉风景清。病闻和药气,渴听碾茶声。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。


山居示灵澈上人 / 孙原湘

笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 傅潢

无由阿伞凤城南。休官期限元同约,除夜情怀老共谙。
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"


共工怒触不周山 / 曹奕云

何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"


渔家傲·寄仲高 / 戴宗逵

我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"
再造承天宝,新持济巨篙。犹怜弊簪履,重委旧旌旄。
酒军诗敌如相遇,临老犹能一据鞍。"
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
"人生除泛海,便到洞庭波。驾浪沉西日,吞空接曙河。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。


望江南·超然台作 / 魏泰

官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
寄言旋目与旋心,有国有家当共谴。"
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。
迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。


南歌子·荷盖倾新绿 / 李百药

去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载,狼星四角光蓬勃。
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"


满江红·小住京华 / 舒芬

可惜春风老,无嫌酒醆深。辞花送寒食,并在此时心。"
人生似行客,两足无停步。日日进前程,前程几多路。
今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"
流岁行将晚,浮荣得几多。林泉应问我,不住意如何。"
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
"谬入金门侍玉除,烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用,
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
朽刃休冲斗,良弓枉在弢.早弯摧虎兕,便铸垦蓬蒿。


赵昌寒菊 / 周良臣

虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
"晚景函关路,凉风社日天。青岩新有燕,红树欲无蝉。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。