鬻海歌
胜概争先到，篇章竞出奇。输赢论破的，点窜肯容丝。
"一言感激士，三世义忠臣。破瓮嫌妨路，烧庄耻属人。
欲去病未能，欲住心不安。有如波上舟，此缚而彼牵。
闻有蓬壶客，知怀杞梓材。世家标甲第，官职滞麟台。
"高高骊山上有宫，朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日，
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
"霭霭四月初，新树叶成阴。动摇风景丽，盖覆庭院深。
道路非不妨，最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱，蝼蚁潜幽蠹。
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
海天微雨散，江郭纤埃灭。暑退衣服干，潮生船舫活。
鬻海歌拼音解释:
sheng gai zheng xian dao .pian zhang jing chu qi .shu ying lun po de .dian cuan ken rong si .
.yi yan gan ji shi .san shi yi zhong chen .po weng xian fang lu .shao zhuang chi shu ren .
yu qu bing wei neng .yu zhu xin bu an .you ru bo shang zhou .ci fu er bi qian .
wen you peng hu ke .zhi huai qi zi cai .shi jia biao jia di .guan zhi zhi lin tai .
.gao gao li shan shang you gong .zhu lou zi dian san si zhong .chi chi xi chun ri .
zao du xi jiang hao gui qu .mo pao zhou ji zhi chun tan ..
.ai ai si yue chu .xin shu ye cheng yin .dong yao feng jing li .gai fu ting yuan shen .
dao lu fei bu fang .zui you lou yi ju .chai lang bu xian jing .lou yi qian you du .
.gao ling jun leng leng .xi quan liu wei wei .shi fen he bu de .dong xi sui suo wei .
hai tian wei yu san .jiang guo xian ai mie .shu tui yi fu gan .chao sheng chuan fang huo .
译文及注释
译文
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
思虑冲冲，怀(huai)念故乡。君为何故，淹留他方。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
清泉映出株株枝叶稀疏的古松，不知已在这里生成了几千年。寒月照着流荡的清水，流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹，因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道，游兴虽尽，心中却又被一种别愁充满。
安贫乐俭是我一贯崇尚，嫁妆岂能做到周全丰厚。
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相(xiang)处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后(hou)，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路(lu)上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
柳色深暗
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理很不错了！在这件事上，现在的俗乐与古代的雅乐差不多。”
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦(ku)闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
绿杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
五月的天山雪花仍在飘洒，看(kan)不见花朵开放只有刺骨的严寒。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱(ai)，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
注释
（5）霓旌：云霓般的彩旗，指天子之旗。《文选》司马相如《上林赋》：“拖蜺（同‘霓’）旌。”李善注引张揖曰：“析羽毛，染以五采，缀以缕为旌，有似虹蜺之气也。”南苑：指曲江东南的芙蓉苑。因在曲江之南，故称。
19、掠：掠夺。
（62）凝睇（dì）：凝视。
40.重：复。綦（qí）：鞋带。这两句是说她们一定要到外面去踏雪游戏，为了防止鞋子脱落，便把鞋上横七竖八地系了许多绦带。
⑴《南邻》杜甫 古诗：指杜甫草堂《南邻》杜甫 古诗朱山人。
王公大人借颜色：封王封公的大贵族都以笑脸相迎。借颜色：犹言给面子。借：给。颜色：故作笑脸。
（68）馆娃：即馆娃宫，在苏州附近的灵岩山，吴王夫差为西施而筑。
赏析
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印(dao yin)证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
《毛诗序》说：“颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也。”《礼记·明堂位》：“季夏六月，以禘礼祀周公于太庙，升歌《清庙》。”《礼记·祭统》：“夫人尝禘，升歌《清庙》，……此天子之乐也。”《礼记·孔子燕居》：“大飨，……两君相见，升歌《清庙》。”《礼记·文王世子》：“天子视学，登歌《清庙》。”可见，它的意义已不只是歌颂和祭祀周文王本人了。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相(liang xiang)向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘(miao hui)出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神(de shen)情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不(ji bu)起了的心理状态。
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印(dao yin)证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
《毛诗序》说：“颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也。”《礼记·明堂位》：“季夏六月，以禘礼祀周公于太庙，升歌《清庙》。”《礼记·祭统》：“夫人尝禘，升歌《清庙》，……此天子之乐也。”《礼记·孔子燕居》：“大飨，……两君相见，升歌《清庙》。”《礼记·文王世子》：“天子视学，登歌《清庙》。”可见，它的意义已不只是歌颂和祭祀周文王本人了。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相(liang xiang)向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘(miao hui)出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神(de shen)情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不(ji bu)起了的心理状态。
创作背景
唐代著名诗人刘禹锡从小爱下围棋。与专教唐德宗太子下棋的棋待诏王叔文很要好。太子当上皇帝后，他的教师王叔文组阁执政，就提拔棋友刘禹锡当监察御史。
李梦阳( 魏晋 )
收录诗词 (5223) 首
简 介
李梦阳 李梦阳（1472-1530)，字献吉，号空同，汉族，庆阳府安化县(今甘肃省庆城县)人，迁居开封，工书法，得颜真卿笔法，精于古文词，提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，强调复古，《自书诗》师法颜真卿，结体方整严谨，不拘泥规矩法度，学卷气浓厚。明代中期文学家，复古派前七子的领袖人物。
燕歌行
"蝉鬓加意梳，蛾眉用心扫。几度晓妆成，君看不言好。
"紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界，医言风眩在肝家。
留守不外宿，日斜宫漏催。但留金刀赠，未接玉山颓。
"杨公三不惑，我惑两般全。逢酒判身病，拈花尽意怜。
晚花新笋堪为伴，独入林行不要人。"
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
伊予一生志，我尔百年躯。江上三千里，城中十二衢。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。
遥见朱轮来出郭，相迎劳动使君公。"
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
冷泉灌我顶，暖水濯四肢。体中幸无疾，卧任清风吹。
彼因稀见贵，此以多为轻。始知无正色，爱恶随人情。
天上谣
何异花开旦暝间，未落仍遭风雨横。草得经年菜连月，
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月，野人尊前醉送春。
"偶有冲天气，都无处世才。未容荣路稳，先踏祸机开。
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
秦家重萧史，彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘，夜醪倾百斛。
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教，不念齐民方荐瘥。
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
巴俗不爱花，竟春无人来。唯此醉太守，尽日不能回。
子夜四时歌·渊冰厚三尺
五弦一一为君调。第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
山林少羁鞅，世路多艰阻。寄谢伐檀人，慎勿嗟穷处。
昔余谬从事，内愧才不足。连授四命官，坐尸十年禄。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。
待补苍苍去，樛柯早变龙。"
我年二十君三十。得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。
犹去悬车十五载，休官非早亦非迟。"
春词
春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后，
公门苦鞅掌，尽日无闲隙。犹冀乘暝来，静言同一夕。"
"一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
困倚栽松锸，饥提采蕨筐。引泉来后涧，移竹下前冈。
早晚暂教王粲上，庾公应待月分明。"
"莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。
"多见朱门富贵人，林园未毕即无身。
苍苍露草咸阳垄，此是千秋第一秋。
长相思·折花枝
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
岂徒悔封植，兼亦误采掇。试问识药人，始知名野葛。
"人有梦仙者，梦身升上清。坐乘一白鹤，前引双红旌。
徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。"
生计悠悠身兀兀，甘从妻唤作刘伶。"
红者霞艳艳，白者雪皑皑。游蜂逐不去，好鸟亦来栖。
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
水调歌头·和马叔度游月波楼
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝，不用嫌他耳顺年。"
感逝因看水，伤离为见花。李三埋地底，元九谪天涯。
"黄鸟无声叶满枝，闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽，
"初因弹劾死东川，又为亲情弄化权。百口共经三峡水，
"忽惊映树新开屋，却似当檐故种花。
又更几年还共到，满墙尘土两篇诗。"
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
东林长老往还频。病停夜食闲如社，慵拥朝裘暖似春。
武陵春·走去走来三百里
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
"秦城南省清秋夜，江郡东楼明月时。去我三千六百里，
酸辛犯葱岭，憔悴涉龙沙。初到摽珍木，多来比乱麻。
岁计莫如谷，饱则不干人。日计莫如醉，醉则兼忘身。
燕影动归翼，蕙香销故丛。佳期与芳岁，牢落两成空。"
渐少不满把，渐短不盈尺。况兹短少中，日夜落复白。
今日重看满衫泪，可怜名字已前生。
高有罾缴忧，下有陷阱虞。每觉宇宙窄，未尝心体舒。
满江红·思家
诗书课弟侄，农圃资童仆。日暮麦登场，天晴蚕坼簇。
湖波翻似箭，霜草杀如刀。且莫开征棹，阴风正怒号。"
"种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。
何时解尘网，此地来掩关。"
娱宾犒士宴监军，狮子胡儿长在目。有一征夫年七十，
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。
愧兹勤且敬，藜杖为淹泊。言动任天真，未觉农人恶。
早晚相从归醉乡，醉乡去此无多地。"
渔父·渔父饮
"西村常氏子，卧疾不须臾。前旬犹访我，今日忽云殂。
班笔行看掷，黄陂莫漫澄。骐驎高阁上，须及壮时登。"
更待明年花满枝，一年迢递空相忆。"
衡门相逢迎，不具带与冠。春风日高睡，秋月夜深看。
言者志之苗，行者文之根。所以读君诗，亦知君为人。
无人会得此时意，一夜独眠西畔廊。"
虽无安石妓，不乏文举酒。谈笑逐身来，管弦随事有。
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实，春风新长紫兰芽。