报任少卿书 / 报任安书
"负剑出北门，乘桴适东溟。一鸟海上飞，云是帝女灵。
"五峰习圣罢，干竺化身归。帝子传真印，门人哭宝衣。
逐客临江空自悲，月明流水无已时。听此迎神送神曲，
"负薪老翁往北州，北望乡关生客愁。自言老翁有三子，
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
唯闻山鸟啼，爱此林下宿。"
故人方乘使者车，吾知郭丹却不如。请君时忆关外客，
两山斗咽喉，群石矗牙齿。行客无限愁，横吞一江水。
崎岖缘碧涧，苍翠践苔藓。高树夹潺湲，崩石横阴巘.
报任少卿书 / 报任安书拼音解释:
.fu jian chu bei men .cheng fu shi dong ming .yi niao hai shang fei .yun shi di nv ling .
.wu feng xi sheng ba .gan zhu hua shen gui .di zi chuan zhen yin .men ren ku bao yi .
zhu ke lin jiang kong zi bei .yue ming liu shui wu yi shi .ting ci ying shen song shen qu .
.fu xin lao weng wang bei zhou .bei wang xiang guan sheng ke chou .zi yan lao weng you san zi .
.zuo yi gu yuan ren yi lao .ning zhi yuan jun yan huan lai .
ling ren chou chang jiang zhong ling .zhi zuo pian zhang guo yi sheng ..
wei wen shan niao ti .ai ci lin xia su ..
gu ren fang cheng shi zhe che .wu zhi guo dan que bu ru .qing jun shi yi guan wai ke .
liang shan dou yan hou .qun shi chu ya chi .xing ke wu xian chou .heng tun yi jiang shui .
qi qu yuan bi jian .cang cui jian tai xian .gao shu jia chan yuan .beng shi heng yin yan .
译文及注释
译文
当星辰隐没在天边时(shi)，我(wo)(wo)就不得不与你辞别了，
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
你的赠诗有如春风拂面，引起了我无限的深情思念；我多想采束苹花相送于你，却因官事缠身不得自由。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好，每年(nian)秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
乘船由扬州而南下，长长的流水一直通向会稽。
甜面饼和蜜米糕作点心，还加上很多麦芽糖。
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
听到老伴睡路上声声哀唤，严冬腊月仍然是裤薄衣单。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪，痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去，走过河塘，恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊(a)。
白虹作骖马驾车飞行啊，经历群神的一个个神宫。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
渡过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清：
注释
长恨辞：指白居易的长诗《长恨歌》。
（24）保傅：太保、太傅。周代以太师、太傅、太保为三公。这里泛指辅佐国王的大臣。
琼浆：楚辞：华爵既陈，有琼浆些。
韩张良：陆机高祖功臣传：太子少傅留文成侯韩张良。
自广：扩大自己的视野。
②黄犬：狗名。据《晋书·陆机传》载，陆机有犬名黄耳，陆机在洛阳时，曾将书信系在黄耳颈上，黄耳不但送到松江陆机家中，还带回了回信。这里用此典表示希望常通音信。
赏析
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
动态诗境
寺人披说服了晋文(jin wen)公，使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄，和齐桓公应属比肩，这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外，回国即位途中，被管仲箭射带钩(gou)，及至管仲被押解回来，桓公却听从了鲍叔牙的建议，拜其为相国，奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似，百废待兴、政局动乱，而且他已经是六十三岁，能用的时间无多(duo)。但是磨难赋予了他智慧和经验，也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻，正是这一切，给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来，动怒但没有报复，只是劝其逃走——晋文公也是常人，有着人所共有的情感：“别呆在这里了，也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪，也正是这一表现，才使勃鞮放心了：重耳确是大贤！才讲出了一番大道理，才有了后面的故事，晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附，使得晋文公更加明确了，要振兴晋国，必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队，可以帮他打下江山，可国家的治理和发展，则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后，立即颁发赦令：在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中，晋国官员和其他人等，无论他是否吕郤二人的同党，对其任何作为一律不咎既往，都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知，重耳受尽迫害，在国外流亡十九年，国内的官员大多是反对派。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
其一
词上片写海潮欲来和正来之情状。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
广义(guang yi)：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔(er yu)夫劝屈原审时度势,随波逐流.
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
动态诗境
寺人披说服了晋文(jin wen)公，使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄，和齐桓公应属比肩，这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外，回国即位途中，被管仲箭射带钩(gou)，及至管仲被押解回来，桓公却听从了鲍叔牙的建议，拜其为相国，奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似，百废待兴、政局动乱，而且他已经是六十三岁，能用的时间无多(duo)。但是磨难赋予了他智慧和经验，也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻，正是这一切，给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来，动怒但没有报复，只是劝其逃走——晋文公也是常人，有着人所共有的情感：“别呆在这里了，也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪，也正是这一表现，才使勃鞮放心了：重耳确是大贤！才讲出了一番大道理，才有了后面的故事，晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附，使得晋文公更加明确了，要振兴晋国，必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队，可以帮他打下江山，可国家的治理和发展，则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后，立即颁发赦令：在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中，晋国官员和其他人等，无论他是否吕郤二人的同党，对其任何作为一律不咎既往，都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知，重耳受尽迫害，在国外流亡十九年，国内的官员大多是反对派。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
其一
词上片写海潮欲来和正来之情状。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
广义(guang yi)：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔(er yu)夫劝屈原审时度势,随波逐流.
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
度关山
遥想玉堂多暇日，花时谁伴出城游。"
多君紫霄意，独往苍山里。地古寒云深，岩高长风起。
内殿无文僧，驺虞谁能牵。因之问楚水，吊屈几潺湲。"
连城之璧不可量，五百年知草圣当。"
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服，人事荤膻已觉非。
此人不可见，此地君自过。为余谢风泉，其如幽意何。"
天乐流香阁，莲舟飏晚风。恭陪竹林宴，留醉与陶公。"
钓雪亭
麻尾尚犹龙字湿，便从天上凤衔来。
"尚主当初偶未成，此时谁合更关情。
斗酒取一醉，孤琴为君弹。临岐欲有赠，持以握中兰。"
彩翠相氛氲，别流乱奔注。钓矶平可坐，苔磴滑难步。
"暗窗凉叶动，秋天寝席单。忧人半夜起，明月在林端。
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
朅来已永久，颓思如循环。飘飘限江裔，想像空留滞。
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
剑客
"白云峰下古溪头，曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水，
五行孰堪废，万物当及时。贤哉数夫子，开翅慎勿迟。"
时过或未来，两乡心已断。吴山对楚岸，彭蠡当中州。
远色千樯岸，愁声一笛村。如何遣怀抱，诗毕自开尊。"
"公退琴堂动逸怀，闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息，
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
野店愁中雨，江城梦里蝉。襄阳多故事，为我访先贤。"
点入旱云千国仰，力浮尘世一毫轻。（《题水》）"
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
既击既扫白黑分。忽开满卷不可识，惊潜动蛰走云云。
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
欲知别后情多少，点点凭君看泪痕。"
绮罗锦绣段，有赠黄金千。十五许嫁君，二十移所天。
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
真州绝句
聊因理郡馀，率尔植荒园。喜随众草长，得与幽人言。"
"燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去，
长安酒徒空扰扰，路傍过去那得知。"
敲石军中传夜火，斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外，
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。
药园日芜没，书帷长自闲。惟当上客至，论诗一解颜。"
行将亲爱别，恋此西涧曲。远峰明夕川，夏雨生众绿。
锡杖倚枯松，绳床映深竹。东谿草堂路，来往行自熟。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
见《吟窗杂录》）"
好鸟始云至，众芳亦未阑。遇物岂殊昔，慨伤自有端。"
"中峰炼金客，昨日游人间。叶县凫共去，葛陂龙暂还。
燕宫豸冠客，凭览发清奏。珠玉难嗣音，摐辕愧孤陋。"
"高林滴露夏夜清，南山子规啼一声。
夜雪入穿履，朝霜凝敝裘。遥知客舍饮，醉里闻春鸠。"
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚，人物稀疏驿路长。
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
阳湖道中
"百尺红亭对万峰，平明相送到斋钟。
朝云暮雨镇相随，石头城下还相遇。二月三月江南春，
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
暮馆花微落，春城雨暂寒。瓮间聊共酌，莫使宦情阑。"
"昨宵宴罢醉如泥，惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处，
"我来南山阳，事事不异昔。却寻溪中水，还望岩下石。
旌旗首尾千馀里，浑不消他一局棋。"
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
云溪古流水，春晚桃花香。忆与我师别，片帆归沧浪。
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。
"万顷浸天色，千寻穷地根。舟移城入树，岸阔水浮村。
自古隐沦客，无非王者师。"
尚平今何在，此意谁与论。伫立云去尽，苍苍月开园。"
摇扇及于越，水亭风气凉。与尔期此亭，期在秋月满。
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。
别杖留青竹，行歌蹑紫烟。离心无远近，长在玉京悬。"
虞美人·无聊
我来游秋浦，三入桃陂源。千峰照积雪，万壑尽啼猿。
石门吞众流，绝岸呀层峦。幽趣倏万变，奇观非一端。
疏钟何处来，度竹兼拂水。渐逐微风声，依依犹在耳。
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落，濯缨宁肯问沧浪。
野老朝入田，山僧暮归寺。松泉多逸响，苔壁饶古意。
为郡岂淹旬，政成应未秋。易俗去勐虎，化人似驯鸥。
"旧业分明桂水头，人归业尽水东流。
"勿叹今不第，似君殊未迟。且归沧洲去，相送青门时。
春雨
平明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
好士不尽心，何能保其身。多君重然诺，意气遥相托。
"门在松阴里，山僧几度过。药灵丸不大，棋妙子无多。
"郎官旧华省，天子命分忧。襄土岁频旱，随车雨再流。
山驿秋云冷，江帆暮雨低。怜君不解说，相忆在书题。"
"问君孤棹去何之，玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭，
见《吟窗杂录》）"